作为除了维也纳爱乐乐团和维也纳交响乐团之外的维也纳三大乐团之一，维也纳广播交响乐团（RSO）常年肩负着为奥地利广播公司录制音乐的重任。这支乐团也是维也纳并不常见的现代音乐的主力军，事实上在奥地利广播公司削减开支的年代，现代音乐还曾经阴差阳错地救了乐团一命，保住了这支奥地利广播乐团的独苗。在其总监科内利乌斯-迈斯特的率领下，乐团加大巡演力度，拓宽曲目和唱片录制项目，风生水起。比如，乐团刚刚在中国进行完新年音乐会巡演，亦是其三年来第二次出镜国内市场。

　　在唱片层面，乐团长久以来一直为奥地利国民品牌Capriccio录音。2014年的一款重量级录音除了布鲁克纳《第四交响曲》外，便是理查-施特劳斯的一张专辑，收入了《英雄的生涯》和《变形》。将这两部作品收录于一张唱片中话中有话。《英雄的生涯》是理查-施特劳斯交响诗生涯的一个小节。当1898年理查完成这部作品时，他早已以《唐璜》、《麦克白》、《死与净化》、《蒂尔-尤伦施皮格尔的恶作剧》、《扎拉图斯特拉如是说》、《唐吉珂德》这些交响诗功成名就。作为一部集大成者，在50分钟和不间断演奏时长著称的《英雄的生涯》中，理查使用古典或浪漫主义时代交响曲的曲式构造写作，舒展开自己最为意气风发的一面。

　　《变形》与之相反。这部作品杀青于1945年4月12日，首演于1946年1月25日，本月也是此作首演70周年整。作为一部与《最后四首歌》同为天鹅之作的反战作品，《变形》为23件弦乐器而写，舒缓压抑的节奏和半小时的时长，都是理查向前辈诸如马勒和布鲁克纳交响曲中不朽的发人深省的慢板乐章看齐的纪念终章。当然，从另一个层面，为23件弦乐器而写，也为其后的现代音乐标题开了一个坏头。往后的作曲家也纷纷为自己的作品加上了为具体多少件乐器而写的标题，或者以“钢琴与乐队”，“二胡与乐队”概之，累赘而枯燥。

    在迈斯特的指挥下，乐团的演奏信手拈来，呈现出两首作品的思想、性格、意境等各方面的反差。从《英雄的生涯》第六部分“英雄隐退”的遁迹进入到《变形》的开篇亦是唱片曲目精挑细作的典范。在大体框架和精神气的无可挑剔下，遗憾的是这支乐团的弦乐恐怕与同城另两支乐团尚有距离。无论是慢板乐章的弦乐齐奏，还是“英雄的伴侣”中大段麦克克拉恩的小提琴独奏，都在音色和透明度上可以提升。尤其是《英雄的生涯》开头，弦乐大块的音响和换把略显笨拙，有点难以应付。这也许是受《英雄的生涯》音源为现场演出限制，《变形》便是在奥地利广播公司大录音棚灌录，各方面都比前作略胜一筹。

    2015年恰逢世界反法西斯70周年。余音渐去时，又以迎来首演70周年的《变形》，再次接受血与火的洗礼，以爱相宜。