五年一届的肖邦国际钢琴大赛在上个月决出最新一届。21岁的韩国小将赵成珍力拔头筹，成为首位获得该大赛桂冠的韩国选手。除了评委看好他外，他在肖赛的决赛音乐会更是获得英国《电讯报》难能可贵的五星乐评。英国报纸的五星打分只占全年乐评的5%左右，真可谓百里挑一。该篇乐评的标题《辉煌灿烂 无可争议》所指就是赵成珍。于是，赵成珍获奖后来到中国演出变成了十分吸引眼球的事件。他12月于京沪登台演出，无疑是充满了商业考量的音乐会，也是国际大赛对获奖选手的回馈。

　　但此时，另一个问题浮出水面，那就是赵成珍在获得肖邦冠军前是否来过中国，如果来过中国，又是何时，可否能够追本溯源到他在中国的首演呢？之所以这样想，是因为钢琴家功成名就，其发展轨迹注定漫长，所谓冰冻三尺非一日之寒，岂会一蹴而就。这样一来，如果赵在肖赛前能被“慧眼识英雄”地邀请到中国演出，虽然商业意义恐远不及获奖音乐会那么大，但艺术价值和高瞻远瞩性自不当说。

　　有意思的是，在最近的两次差旅和谈话聊天中，我无意间发现了赵成珍与中国的不解之缘。一次与香港国际艺术节的节目总监梁掌玮聊天时，得知赵成珍在获奖前，就于今年的香港国际艺术节上举办了一场独奏音乐会，这场音乐会便是梁女士一手操办的。梁女士表示，她虽然之前未有听过赵成珍的现场，但在询问了两位韩国元老级人士，包括郑京和，问她们“韩国最近音乐家辈出，但是否有格外耀眼之人？”时，两人均不约而同地提到“赵成珍”这个名字后，便当机立断地安排了赵于3月6日在香港大会堂音乐厅的独奏音乐会。音乐会前后，赵还向梁女士提及了赴华沙参加肖邦大赛的备战情况，并对到访香港开办独奏音乐会感到不胜荣幸。可以说，这场音乐会是赵在肖邦大赛前的关键备战音乐会。

　　进一步的挖掘表明，赵成珍更早的时候也来过中国演出，只不过并不是独奏音乐会，而是协奏曲。前不久刚刚在上海大剧院举办钢琴独奏音乐会的许忠提到，赵成珍2009年在日本滨松钢琴大赛折桂，许忠便是13名评委之一。那届比赛，赵成珍与许忠结交，许忠又是当时的东方交响乐团的总监。于是，赵成珍来中国演出的日历，又往前提了四年。因此，赵成珍的中国首演，基本锁定在2011年1月15日，也就是在赵获得滨松冠军后一年左右，他便在上海举行音乐会，与许忠合作了柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》，乃当年的新年音乐会。这场音乐会在上海的媒体均少有提及，可见几乎无人关注。

　　这无疑让我联想到了香港出生的女指挥陈以琳。陈自从去年得了伦敦交响乐团的唐娜泰拉-弗里克指挥大赛桂冠后，香港的乐团对其趋之若鹜纷纷抛去橄榄枝。而获奖前，她在香港的乐团界几乎无人问津。获奖一前一后所折射出的世态炎凉和功利之心不免让人唏嘘不已，也是惹得港媒一片声讨。但这两起事件折射出更重要的疑问是，音乐界的经纪人和节目总监们，是否具有足够的慧眼来甄别包在原石中的美玉？如果没有的话，那他们岂不和机票预订商并无太大区别？

　　青年才俊需要伯乐。担当伯乐的无疑有各大音乐比赛。但从香港国际艺术节以及许忠的眼里可见，他们以过人的胆识和勇气，认定赵成珍作为“潜力股”的实力，在他获得肖邦大赛前就抛出绣球为其开办音乐会。同样，杜达梅尔2008年率领彼时的西蒙-玻利瓦尔青年管弦乐团前来北京演出，世纪之交郎朗在成名前经由萨瓦利什介绍与费城交响乐团来华巡演，都是有口皆碑的音乐会，足以载入史册。无论是音乐会主办方、经纪人还是节目总监们，都应该具有识别未来的卡拉扬、克里斯蒂安-齐摩尔曼和郑京和的慧眼，方才对得起这份工作赋予自己的神圣使命。顺应大众需求，一味提供平均年龄与相扑选手体重公斤数相当的过气明星，虽能创造单场音乐会的票房纪录和社会关注，但从长远和良性循环意义上来讲，对演出市场和观众美育并无裨益。

　　于是，慧眼识英雄和伯乐识马，许忠和香港国际艺术节先后得分。也许中国的音乐界就需要更多这样的伯乐，乐迷才能有更多机会与国际接轨，而不是总为卡雷拉斯那样的过气明星买单，或者等到新苗天价了再把他们请来，让消费者承担不必要的成本。