二、力度形态与主观评价的风格

　　如果从形式风格角度看，似乎风格只涉及时代特征、情绪类型等，但是，人们评述风格时常常不自觉地探入风格体系与精神特征的交界处——情感与作品内涵，这也是风格概念涉及较广的原因之一。因此，下文仍围绕力度形态这一形式因素进行主观评价（下文多简称为评价），具体涉及两方面，一个是力度形态与情感的联系，另一个是力度形态通过音乐经验而与作品内涵相联。

　　力度形态与情感的联系体现在从微观到宏观的各个层面中。车尔尼将力度与钢琴触键表情方面联系起来：“1.pp——最轻弱地触键，带秘密、神秘、回声的性质。2.p——可爱的、柔软的、安静的。触键需坚定而有表情。3.mp与mf——介于轻与响之间，像平静地说话。4.f——有限的热情，适度的尊严，在这限度内的光辉。5.ff——最高的力量等级，但必须在美的限制之内。”这些力度与表情、情感的对应关系不一定适合所有音乐，但对我们解读古典与浪漫主义早期作品有参考价值。在更广阔的音乐范围，心理学家贾斯林（Juslin）等人总结出：快乐、愤怒的情感联系着大音量、夸大长短节奏组合、快速等；悲伤与亲切的情感与小音量、饱满的时值、减小长短组合、减慢速度有关；害怕的情感则对应着音长较短、非常小的音量、大的音量变化、 快速、非常大的节奏变化、突然的休止或切分等特征。这说明力度形态与情感有联系，两者之间也有一定的对应关系。在追求普遍性的音乐美学领域，力度形态与情感有联系，已基本成为共识。即使是自律论旗手的汉斯立克也认为，运动是情感的一种属性，这个运动是音乐和情感状态的共有因素，音乐能创造性地以无数的差别和对比来塑造运动因素。乐音运动形式可以对应情感运动特征，这形式包括力度形态。这些情感运动特征可以体现为均衡、强烈、柔和等不同程度，也属于情感体验的内容。而以黑格尔美学思想为代表的情感论将情感体验视为音乐表现的内容，形式与内容的关系在一定程度上也可以说是力度形态与情感的联系。

　　由上述观点可知：力度形态与安静、热情、快乐、悲伤、均衡、强烈、柔和等情感特征有一定的对应关系。

　　不论是情感运动还是情感内容，风格评价都要求我们去描述它们，即用经验去归纳、描述音乐体验。因为“情感发生是基于联想到能够引起类似情绪体验的经验、观念，只有当这种认识性成分介入时，人们才会产生某种情感的体验”。换言之，认识性成分的介入是产生情感体验的前提。而认识性成分主要指习得（习得一词主要出现在语言学习中，主要指学习者在丰富、自然、真实的学习环境中的一种下意识的领会）的经验与学得的知识。事实上，很多音乐知识都是由认知经验积累而成，我们在一定程度上可以将认识性成分视为经验。因此，当经验介入情感体验时，归纳、描述音乐体验就成为可能。这具体有两种阐释方式：一种是用“安静、热情、快乐、悲伤”等明确指示情感类型的词来归纳音乐体验。例如，笔者在前文转引的“快乐、愤怒的情感联系着大音量、夸大长短节奏组合、快速”的观点，就明确指示出这些音乐形态联系着快乐、愤怒的情感类型。另一种侧重于用指示情感运动特征的措辞来描述情感体验。例如，前文将“夸大动力”的力度形态指向“鲜明而硬朗”的情感描述即是凭借习得的音乐经验，或者说熟悉钢琴音乐的程度。系统学习过音乐的人们可以用类似的指示情感运动特征的词语来解读由此产生的情感体验。

　　音乐经验使风格范畴的作品内涵在两个方面直接或间接联系着力度形态。一个是作品表现出的创作（包括演奏的二度创作）观念，这与力度形态有较直接的联系。观念可由分析形态的表现特征而来，具体包括音乐家个体观念与群体（某时期或流派）观念两部分。结合音乐经验分析力度形态特征可得知个体观念，参照时代特征可得知群体观念。另一个是作品反映出的精神境界与人生态度等，这与力度形态有间接联系，更多由审美主体的情感体验结合定向联想升华而成，定向联想的依据是音乐史材料。而音乐经验是联系力度形态与作品内涵的中介。当聆听音乐时，“听众可能利用他在文化上建立起来的想象的贮存，包括那些从文学和神话派生出来的东西，或者他可能把内涵的复合同他自己特殊而独具的经验联系起来。不过，在以上任何一种情况下，在音乐材料和它们的组织与所引起的内涵之间，总有一种因果联系。”力度形态是体现出力度特征的音乐材料的组织样式，它与所引起的内涵也有因果联系，这因果联系产生于文化背景、个体经验等。具体地说，因果联系产生于由习得的音乐经验、音乐史和形态分析的经验、与情感体验三方面结合成的音乐经验。我们在进行风格评价时结合作品的创作背景论及作品内涵，用音乐史的材料描述出作曲家的创作观念等，也都是循此因果联系或者说音乐经验而行。因此，音乐经验可以使力度形态与作品内涵相联。

　　三、以个案为例阐释特征怎样集合成风格

　　力度形态、时代、情感等特征怎样集合成风格呢？我们可以从时代、情感特征、作品内涵三方面，以勃拉姆斯钢琴奏鸣曲Op.5第一乐章与间奏曲Op.117 No.1以及柯曾的演奏为例来具体阐释。同时，我们也通过此个案研究来进一步论证、补充前述的理论。

　　（一）力度形态特征集合成创作风格

　　1.力度形态特征与时代风格

　　首先，我们用Windows Movie Maker记录的，有演奏时长、音频与音量标示的图形来说明柯曾演奏的Op.5第一乐章的力度形态。

　　上图中这条粗细变化的线形显示，此曲长时间分别处于强与弱的力度，多次呈现出阶梯状力度形态特征。阶梯状力度形态盛行于巴洛克时期，在巴赫作品中较常见，莫扎特《土耳其进行曲》构思是阶梯状的，转调与力度变化界限清楚。此曲的阶梯状力度形态对应着古典前期或巴洛克时期的风格特征。由于此曲力度标记较多，本文将它归为古典前期风格。即古典前期风格：阶梯状力度形态+力度标记。（需要注意的是，由于风格描述与评价用词的多义性，本文采用的这种描述只是共性上，而不是唯一的。）

　　而Op.5第一乐章的力度标记有ff、f、p、pp四个等级，这个力度域属于浪漫主义的风格特征。同时，作品声部的多层次结合、复调声部此起彼伏、中声部级进或波状旋律起伏等等，又具有管弦乐的写作方式，这联系着浪漫主义晚期钢琴力度乐队化的倾向。即浪漫晚期风格：较宽的力度域+钢琴力度乐队化。

　　上述力度形态都较鲜明而直接地对应着时代风格，我们由此描述为勃拉姆斯的创作风格是古典加浪漫的双重性。

　　2.力度形态特征与情感特征

　　在Op.117 No.1的中段，高声部出现了“移动的小节线”，即连续多次的跨小节的节拍错位。这不同于零散、片断的错位节拍，是持续时间长而富有诗的韵律的声部移位，其实质是一种非正常的周期性强弱律动。节拍错位自然形成了重音错位。在情感体验中，长时间的重音错位、切分节奏、复杂节奏、和声与对位结合等等，在新音乐材料出现时，会成为背景、成为被掩盖的潜动力。即潜动力：移动的小节线。

　　Op.117 No.1的弱起节奏，以及常见的附点节奏型、切分节奏型等动力型节奏，在情感体验中都可以成为推动音乐发展的显动力。即显动力：弱起节奏。

　　从力度与情感的联系看，交错节奏、移动的小节线，以及弱起等动力节奏，使勃拉姆斯音乐同时具有了显、潜动力。我们由此评价勃拉姆斯的创作风格是双重性：显动力+潜动力。

　　此例更多属于力度形态对应情感运动特征的情况。显、潜动力较鲜明地描述了情感运动特征，但这些力度形态与情感类型的对应不太直接。比之情感类型，情感运动特征更抽象，由此得出的情感风格自然也较抽象、较难对应具体形态；而力度形态与情感类型往往也缺少直接对应的条件。因此，力度形态与情感特征有较鲜明而不太直接的对应关系。

　　3.力度形态特征与作品内涵

　　前文提及的较宽的力度域、钢琴力度乐队化与阶梯状力度同时出现时，其力度形态与管风琴相似，这使人联想到教堂、宗教等，并由此将情感体验升华到宏大、博爱的精神境界，这是作品反映出的内涵。即宏大：较宽的力度域+阶梯状力度+钢琴力度乐队化。

　　勃拉姆斯成熟时期作品Op.117 No.1共57小节，力度等级p、pp与 6个表情术语dolce（柔和的）共同指示着弱力度。在整体弱力度中，它却有渐强标记13个，渐弱标记22个，力度变化标记数约占总小节数的61%，即不到两小节就有一个力度变化标记。这可以被客观描述为力度变化频繁而起伏小。这些弱小而频繁的力度变化，加之中段的错位重音（移动的小节线），在我们的听觉中很容易与前文论述的悲伤、害怕等情感体验联系起来。结合音乐史材料可知勃拉姆斯在此时期处于退隐的状态，因此，笔者用隐忍来概括情感特征与作品反映的内涵。即隐忍：弱力度+力度变化频繁而起伏小+移动的小节线。

　　结合习得的音乐经验与音乐史材料，我们可以联想到这些力度形态所反映出的宏大精神境界与隐忍的人生态度。即双重性：宏大+隐忍。

　　同样的力度形态，还可能对应作品内涵之创作观念。结合习得的音乐经验与我们所了解的作品创作背景可知，前述的显、潜动力的力度形态与德意志人的不断眺望远方的发展冲动相关，勃拉姆斯乃至德国音乐大多具有动力风格，这属于民族性的风格特征（我们暂且将它纳入以音乐史为主体的时代风格范畴），表现出强调动力的创作观念。即动力：移动的小节线+弱起节奏。

　　与此近似的是，对应着时代风格的力度形态也可以表现出作曲家的创作观念。前述的阶梯状力度形态、较宽的力度域、钢琴力度乐队化这些力度形态表现出作曲家将浪漫的情感融入古典形式的创作观念（音乐史称之为“向后看”、“旧瓶装新酒”、“保守与创新”等等）。即古典式的浪漫：阶梯状力度形态+较宽的力度域+钢琴力度乐队化。

　　我们可以用双重性来概括力度形态所关联的风格，这个双重性在时代特征方面呈现出古典与浪漫结合的风格；在情感特征方面呈现出显、潜动力风格；在作品内涵方面呈现出宏大与隐忍对照的风格、古典式的浪漫风格。

　　通过具体分析可见，创作风格在时代特征、情感特征、作品内涵方面与力度形态特征有不同程度的联系。其中，客观描述的时代风格与力度形态的对应关系较鲜明而直接；主观评价风格之情感特征与力度形态的对应关系较鲜明而不太直接；而主观评价风格之作品内涵与力度形态有婉转的联系，须以审美主体习得的音乐经验为中介，缺少鲜明、直接的对应关系。我们对时代特征、情感特征、作品内涵的认识依次属于客观性、简洁性递减，主观性、复杂性递增的状况。而力度形态集合成创作风格的基本途径，是分别从时代特征、情感特征与作品内涵三方面来捕捉力度形态，这其中既有多个力度形态对应一种风格特征的情况，也有相同力度形态联系着多种风格特征的情况。