初秋的一天，我来到位于杭州西溪湿地边上的“佳音”乐器厂，想淘些市面上不大有的非常规笛箫玩玩。

　　“佳音”是著名笛箫制作大师应明章先生开设的，专门生产各类高档笛箫产品的私人工厂，也是以应明章先生为核心的中国笛箫的重要研究基地之一。

　　我进门时，应先生不在，可旅居加拿大的著名笛子演奏家郑济民先生，却刚巧也在这里淘宝。只见他坐在一间半掩着门的小屋内，手握一支长长的淡黄色竹笛，十分专注地吹吹停停，停停又吹吹，然后与面对坐着的调音师说着什么。调音师听后，就随即从他手中接过竹笛，用小刀对着音孔左挖挖、右削削……原来，他们正在做着笛子出厂前的最后一道工序——调音。

　　我与郑先生素不相识，但共同的爱好却迅速拉近了我们之间的距离。他自豪地对我说，应先生是他的师兄。这里的笛箫不仅品种多，而且档次高。演奏家们只有到“佳音”来，才能找到自己梦中的稀有笛箫。

　　事实的确如此。当年，他俩都拜在素有“江南笛王”之称的赵松庭先生门下，学习古老的中国传统笛艺。他主修演奏，应先生专攻制作。现在，他已是国际著名的专业笛子演奏家，应先生的“佳音”笛箫也早已蜚声海内外。他虽然早就定居加拿大了，但时不时还会不远万里到“佳音”来。因为除了深厚的师兄情谊，这里还有他梦寐以求的，其它厂家少有的特制精品笛箫。

　　我怕影响他们调音，便独自走进了产品陈列室。这里堆满了大大小小、长长短短、粗粗细细、形形色色的各种笛箫，数量之多，品种之全，令人叹为观止。除常规产品外，还有许多新的制作。如笛子有低音，甚至倍低音的。长者两三米，需多人合作才能吹奏；短的不足10厘米，双手往嘴边一贴就看不到了。洞箫有A调、E调，甚至还有常人难以掌控的D调。形制上，洞箫依然保持传统，但笛子则有弯管，甚至曲管的。材质上，除常用的苦竹、紫竹、湘妃竹、白竹、水竹外，还探索使用其它新材料。如这次为郑先生定制的E调低音大笛，就是用京竹做的。京竹过去只是园林绿化和取笋用竹，用来做笛箫，是应先生的新尝试。由于这种竹子表面深黄光顺，经烘烤后会有许多竹油渗出，看上去犹如宝玉般温婉可人，他便为之起了个好听的新名词——“黄玉竹”。在笛箫的表面处理上，他主张天然去雕饰，追求返璞归真的天然之美，一改以往缠线和油漆的传统做法，使之回归纯真自然的素体状态。整支笛箫，除打上几个音孔外，就没有其它人为加工雕琢的痕迹了。除笛箫外，他还试制价格不菲，目前国内又少有人做的日式尺八，并取得了成功。

　　正当我看得入迷时，应先生来到了厂里。他依然一副儒将的模样，一见我便笑说似曾相识，执意把我请进了他的总经理办公室。我明白这是对我的礼遇，便礼貌地问候先生。他爽朗地笑笑说：“你看，我身体好着呢”。是啊。论年纪，先生显然已经不年轻了，但看状态，却依然精神矍铄。

　　“我这辈子是幸福的。因为第一，我一直做着自己真正喜欢的工作，依靠自己的手艺挣饭吃。第二，我这辈子很自由。因为我可以独立安排自己的生产和生活，头上没有什么‘书记’等官员管着。”

　　先生的坦率和幽默，让我有些意外。我原以为，他只是个单纯的职业制作师，除了笛箫，也许就没有什么可说了。可叙后方知，他不仅在自己的专业上造诣深厚，出类拔萃，而且在其他方面也兼收并蓄，无所不通。当然，我们的话题，主要还是笛箫。他接着说：

　　“我最喜欢的，就是做笛箫，一辈子只干这一件事。我国的笛箫生产，与演奏一样，至少已经有几千年的历史了，但制作上一直没有标准化、科学化，至今全凭制作者的工艺和经验。这一方面，是由于前人研究总结不够，没有把丰富的实践经验上升到理论概括的形态。但另一方面，也是由笛箫生产的特点所决定的。因为笛箫的基本材料多为天然竹子，而竹子由于生长环境和竹龄不同，管径、密度、厚度等往往各有差异，实行标准化生产就很难，而必须区别对待，因材制宜，才能制作出合格的产品。各不相同的竹子固然给制作师带来了许多困难，但同时也为他们施展工艺才华，提供了广阔的空间。因为在这种情况下，制作师的经验判断能力和制作工艺水平，就成为产品质量最重要、最关键的决定因素。

　　“在我国，笛箫制作师虽然来自民间，但却绝非一般的民间艺人。一根本来稀松平常的竹子，一到他们的手上，就可化普通为神奇，变竹管为乐器，做出一支高档，甚至稀有的笛箫出来。这种点石成金的功夫，不仅是技术力量的体现，也是名家价值的见证。”

　　慢慢点燃一支烟后，他继续说：

　　“笛箫制作看似简单，似乎只在竹子上打几个孔，但选材、烤竹、调直、打孔、接铜、调音等，却有许多讲究。同样的竹料，由不同技艺水平的人来做，产品的质量档次往往会有很大差别。现在，顶尖制作师做出来的高端产品，价格高至几千几万元一支还供不应求，而蹩脚制作师做出来的低端产品，价格低至几十元一支也乏人问津。其差别，主要就在制作的技术水平上。”

　　是啊。“佳音”的产品好，其实好就好在选材和制作上。因为好竹料是制作好笛箫的根本条件，而制作工艺则是制作好笛箫的决定因素。正是因为有名师的亲自选材和制作，“佳音”生产的笛箫才风靡海内外，深受人们的欢迎。

　　目前，工厂生产的，大多只是半成品，而少有最终产品。其目的，就是为了预留后期制作空间，更好地对笛箫进行个性化设计和精细化制作，以满足用户的不同需要。而制作上，他认为最重要的，就是调音。不仅要调音准，还要调音色。因为音准和音色，是所有乐器的生命，笛箫也一样。实际上，“佳音”的精品笛箫，几乎每支都是经反复试吹微调，直到至善至美，才最后交到演奏者手中的。

　　应先生认为，中国是笛箫王国，无论是制品产量还是制作水平，都是全球最高的。笛箫固然普通而渺小，但却是乐器王国的重要成员，也是我国十分重要的传统民族乐器之一。浙江特别是杭州，早就有“中国竹笛之乡”的美誉，发展笛箫产业有着得天独厚的条件。首先，有丰富的原材料资源。城西的中泰等地建有全国唯一的“苦竹种质资源库”，是国家级苦竹定向培育标准化示范区，年产海量的竹材，而苦竹是制作上等笛箫的理想材料。同时，竹子是再生能力很强的草本植物，只要采伐得当，资源非但不会枯竭，而且还会逐步发展。因此，以竹子为原材料的笛箫工业，是一种典型的生态型循环经济产业，既可实现可持续发展，又能丰富人们的艺术生活。其次，有众多的高层次人才队伍。曾有“江南笛王”之称的赵松庭先生虽已离世，但其桃李遍天下，在中国乃至世界笛坛仍有十分广泛而深远的影响。在表演上，目前全国著名的笛箫演奏家，如张维良、戴亚、詹永明等，都是他的弟子；戴亚、詹永明、陈悦等，都是浙江人；蒋国基、杜如松、吴樟华等，还长期工作和生活在浙江。在制作上，有应明章、黄卫东、董雪华、丁志刚等一批全国顶尖的工艺大师，生产的高端笛箫供不应求。第三，有相当规模的产业基础。仅西郊的铜岭桥一地，就有笛箫生产企业数百家，年产笛箫200多万支，创产值7000多万元，已发展成为全国乃至世界最重要的笛箫生产基地。因此，只要创造良好的环境和条件，浙江的笛箫产业，必将大有可为。

　　正是出于这样的认识，应先生才几十年如一日，一直坚持在笛箫制作的道路上艰难跋涉，且矢志不移。由于成就卓著，2003年10月，他在第五届“中国西湖国际博览会”上，被评为首届“杭州市民间工艺大师”。如今，在笛箫制作界，应先生无疑已是难得的国宝级人物了。他制作的“佳音”笛箫，已经享誉全球，无论是专业演奏家，还是业余习练者，都会多多少少使用“佳音”的产品，并以拥有“佳音”的笛箫为荣。

　　个人事业的成功，固然使他倍加欣喜，但放眼社会，笛箫制作的现状，却让他有些忧心。他认为，浙江的笛箫产品现在虽然打响了，也走出去了，但宝贵的制作技术却并未引起有关方面的充分关注和足够重视。许多富有经验的高级制作师，在社会上往往多被看作是普通的民间艺人，既不被官方所看重，也不被人们所知晓，一直处于自生自灭的境况。他们宝贵的笛箫制作经验和技术，长期流散于民间，至今没有很好地予以收集整理，更没有进行认真的研究和总结。作为“中国竹笛之乡”的浙江，至今没有一所大专院校或职业中学设有笛箫制作专业，培养笛箫制作方面的专业人才。在科技进步的大背景下，多数笛箫制作企业，仍然停留于家庭作坊式的小生产之中，普遍缺乏现代科技武装和高端资力支持，产品质量难以提高。而所有这些，都程度不同地影响了笛箫制作产业的健康发展。

　　应先生虽然年近古稀了，可他对自己钟爱的笛箫制作事业，却仍然壮心不已，还有很多很多的梦想和冲动。譬如，他想试制一管双音的新笛箫，进一步拓展笛箫制作的新领域；想带若干名笛箫制作研究生，培养更多高端的年青制作人才；想总结几十年笛箫制作的成功经验，编写一本高质量的笛箫制作专著……

　　这一切，让他充满无限期待，同时又倍感责任重大。因为他深知，自己的梦想固然美好诱人，但真正实现起来却并不轻松。

　　临别时，我随手拿起一支新淘的大D调洞箫，试着吹起了唐代古曲《阳关三叠》。这时，郑先生闻声也从那间小屋里走了出来，手持刚调好音的大E调低音笛，与我合奏了起来。顿时，低音大笛和低音洞箫演绎的一曲远古“佳音”，便徐徐回荡在苍茫的天空之中。

　　应先生看着自己制作的笛箫，在我们手中奏出了美妙的旋律，也欢快地笑了。