从1994年创作电视剧《天路》音乐开始，我便和西藏结下了不解之缘：先后创作了电视剧《孔繁森》（1995）、电影《益西卓玛》（1999）、电视剧《走向喜马拉雅》（2001）、电视艺术片《格萨尔王》（2002）、电影《青藏线》（2007）等影视作品的音乐和歌曲《青藏高原》《走进西藏》《在那东山顶上》《雅鲁藏布》《阿尼玛卿》《去拉萨的路有多远》等声乐作品，而歌剧《太阳雪》（2009）则是我创作的第一部西藏题材的舞台剧作品。

　　《太阳雪》改编自小说《我在天堂等你》，是一部关于理想和信念的作品，也是一部具有崇高情怀和深远意境的作品。对于《太阳雪》的音乐创作来说，首先是要找到其所要表达的、对这部歌剧具有核心价值作用的情感特征，而这个具有极高品质的情感特征就是纯情。可以说纯情是这部歌剧音乐的总体听觉形象，这里的纯情不是一般意义上的“简单”，而是具有更高难度的“简洁”，只有做到这一点才能准确地把近60年前走在那条崎岖而又漫长的“天路”之中的那群可敬、可爱的年轻官兵们(特别是女兵们)的鲜活群像生动地表现出来，才能确确实实地感动当代人。第二，力图通过该剧的音乐创作，进一步拓宽不同于西方传统歌剧以美声唱法为主体的单一声种声音组合方式和中国民族歌剧以民族唱法为主导(有些歌剧个别人物辅以其它唱法)的复合声种的声音组合方式，以便能够找到更加符合中国当代观众欣赏的一种音乐戏剧的声种组合方式：混合声种声音组合方式。在《太阳雪》的6位主要人物中，我把女一号白雪梅设计为跨界式流行唱法；辛明为美声男高音唱法或音乐剧式流行唱法的男高音；欧战军为美声唱法男中音；苏玉英为美声唱法次女高音；刘毓蓉为民族唱法女高音；吴菲为美声唱法花腔女高音。这种混合式声种组合方式给我的具体音乐创作工作带来了极大的困难，比如：辛明和白雪梅“是你”、白雪梅和吴菲“亲爱的妈妈”等重唱及对唱的音区安排问题就特别需要动一番脑筋。也正是因为如此，才使得我对形式意味的追求越来越不拘一格，但愿观众和听众能够习惯甚至喜欢这种“另类”的声音组合方式。第三，由于《太阳雪》中许多推进戏剧发展的情节是依靠带宣叙风格的对唱及独白式独唱构成的，因此，形成区别于西方宣叙调的、旋律感较强（甚至很好听）的、且能展开戏剧情境的——独特的宣叙语汇非常重要。宣叙调是歌剧与其它戏剧(甚至音乐剧）的分水岭，但是中国人不大喜欢西方的宣叙调。那么，我写的宣叙调呢？让观众和听众去评说吧。（张千一）