鬼才导演托德-海因斯曾在自己执导的鲍勃-迪伦的传记片《我不在这儿》，让6位演员来演绎不同时期的鲍勃-迪伦，可谓独出心裁，也折射出鲍勃-迪伦复杂的属性，民谣歌手、诗人、演员还有画家。

　　但电影毕竟不是真实。就像这部电影里托德-海因斯在鲍勃-迪伦还健在的情况，从没见过迪伦就拍出了此片，也是一绝。因此电影所展现的迪伦与现实有着可爱的距离感。

　　迪伦获得诺贝尔奖文学奖，很多人都会把“大爆冷”放在夺人眼球的标题上。因为多数人一提到鲍勃-迪伦，第一反应是歌手，惊讶于一个做音乐的人获得了文学奖。

　　诺贝尔文学奖给他的答案是:定义了新的诗歌表达。诗歌，与表达如同迪伦的艺术生命的血与肉。迪伦诞生在一个社会转型期，西方年轻人在动荡与自由的年代竭力寻求着反主流文化的旗帜，现代民谣当年自动扮演了这样一个激进的角色。迪伦甚至被推上了先知的神殿。

　　不可否认的是，鲍勃-迪伦首先是个诗人和语言大师。这当然建立在迪伦所具有文学天赋上。在上世纪六十年代的反主流文化中，迪伦将音乐作为自己的武器、战斗的檄文。他唱片随便拎出来一句话便是一句诗。一个男人要走过多少路/才能被称为真正的男人/一只白鸽要飞过多少片大海/才能在沙丘安眠/炮弹要多少次掠过天空/才能被永远禁止。

　　他早年写下的那本让人一头雾水却深有感触的《塔兰图拉》，以及那本自传《像一块滚石》，至今读起来依然充满着诗的质感与意像。“迪伦是最棒的诗人。”美国大诗人艾伦-金斯伯格说，“当我听到那首《暴雨将至》时，我哭了出来。我被他的修辞镇住了，撼动人心。”

　　语言是一种天赋，那些脆弱又坚强、敏感又勇敢的人能轻易获得。而迪伦恰恰有如此敏感的气质。他唱片的歌曲里有象征主义的苦涩与嚎叫，他把诗歌的形式以及关注社会问题的思想融入到音乐当中。一如普利策文学奖对他的评价，“对流行音乐和美国文化产生深刻影响，以及歌词创作中非凡的诗性力量”。

　　与那些被时光沉埋的民谣歌手不同，鲍勃-迪伦已经成为一种现象，一个传奇，一个神话。在万千个民谣歌手中，脱颖而出，并非仅仅因为他的音乐，而是他的风格。他的诗人气质注入了音乐之中，他用音乐呐喊，呐喊又成为一种诗意，于是形成了无法复刻的成功。

　　“我不在这儿”是出自迪伦一张没有正式发行的专辑《The Never Ending Tour》，据说歌词中有这样的句子，“我总是在诱惑面前犹豫不决/现在诱惑不再跟随我/但我已不在那里/我已远去。”

　　一如六个演员同时表演鲍勃-迪伦，他谜一样的内心很多人无法弄懂。他们弄不懂为什么鲍勃-迪伦能给时代代言，为什么他能写出那些震撼人心的歌词?凡人永远追不上他的步伐。

　　所以，提名N年的村上春树这次输给了鲍勃-迪伦，并不令人惊讶。村上虽然也懂音乐，甚至是个爵士乐发烧友，但他输在了时代上。人总是时代的产物，在迪伦身处激荡着热血与叛逆的时代里，以诗人的饱满赤诚，用音乐的方式向世界宣战时，村上春树只是喜欢泡在爵士乐酒吧里做着文学梦的学生。