在很多人心目中，即使在维也纳、柏林和阿姆斯特丹这样的城市，顶级交响乐团似乎也只能有一个，因为，这样的乐团是足以将一座城市的“音乐地气”全部汲取从而保证自己的卓越与伟大。因而，对于音乐爱好者们而言，在维也纳爱乐乐团以及与之几乎同体的维也纳国家歌剧院乐团之外，维也纳的其他乐团不可避免地黯然失色，包括在2014年6月与女性指挥名家西蒙娜-杨一同来到中国的维也纳交响乐团。虽然，维也纳交响乐团的圆号声部使用的也是与维也纳爱乐乐团相同，而与世界上其他乐团不同的结构与音色独特的维也纳圆号，但维也纳交响乐团却没有维也纳爱乐的那种璀璨、丰富、迷人的音色。那么，在1月7日和8日两个夜晚登上国家大剧院音乐厅舞台的维也纳广播交响乐团，来自音乐之都的又一支交响乐团，呈现的是什么样的艺术风貌？

　　维也纳广播交响乐团对于绝大多数中国音乐会听众而言都相当陌生，很多人甚至并不知道维也纳还有这个乐团，因为大部分音乐词典上难觅其宗。国家大剧院的演出节目单对该团的介绍以这样一行文字开篇：“维也纳广播交响乐团是有着良好声望并享誉世界的著名交响乐团”。对比乐团官方网站的文字，我们会发现节目单的这一措辞算是相当含蓄了，乐团在其官网上非常自豪地称自己是“享誉世界的顶级乐团”。与两天前在同一个舞台上演奏的以色列爱乐乐团相比，维也纳广播交响乐团显然在“顶级”程度上要逊色一些，不仅是它的人数没有梅塔大师指挥下的以色列爱乐乐团庞大（两个乐团的中提琴和大提琴人数相同，均为各10人；但以色列爱乐乐团的低音提琴声部为8人，维也纳广播交响乐团为6人），就音色的丰富、表情幅度的宽广、技巧的精湛以及高潮段落的宏伟而言，以色列爱乐也更具顶级乐团的风采。

　　但维也纳广播交响乐团确实是魅力独特的优秀乐团。此次该团在国家大剧院的两场音乐会名为“维也纳狂欢夜：维也纳广播交响乐团新年音乐会”，两晚的曲目遵循相同的思路：上半场为序曲+交响曲，下半场为维也纳风格的轻松曲目——《蓝色多瑙河》、《皇帝圆舞曲》等圆舞曲、波尔卡和轻歌剧序曲。担任指挥的帕特里克-朗格是出生于德国纽伦堡的新生代指挥家中令人瞩目的才俊，数月前的2015年7月25日，他与德国国家青年交响乐团在国家大剧院“漫步经典音乐会”上的亮相，给包括我在内的很多听众留下深刻印象，尤其是他在那晚音乐会下半场对美国作曲家科普兰的《阿帕拉契亚之春》的清新而诗意的诠释，更是令人难忘。此次他指挥维也纳广播交响乐团对贝多芬第五交响曲（7日）和德沃夏克第八交响曲（8日）的演奏，朴素而动人。贝多芬第五交响曲避免了很多指挥和乐团在此曲中所刻意描摹的“扼住命运咽喉”的戏剧感，听起来更像是古典交响曲的回归。维也纳圆舞曲和波尔卡的演奏，虽然乐团的圆号声部使用的并不是维也纳爱乐乐团和维也纳交响乐团那样的特殊圆号，但音色的明媚、清澈和丰富，依然有着十足的维也纳韵味——另一种维也纳之音。