此番奥地利蒂罗尔音乐节团队，从北京移师上海交响乐团音乐厅后，演出他们中国之行的重头戏——瓦格纳的四联剧《尼伯龙根的指环》。世界各大剧院都演“指环”，但蒂罗尔的“指环”与众不同，所谓“24小时指环”，除了第一幕《莱茵的黄金》，其他三部大戏都要在24小时之内演完，即一个周末看完“指环”。此次演出的安排为：10月16日晚《莱茵的黄金》，17日下午5点至晚上10点《女武神》，晚上11点至18日清晨4点《齐格弗里德》，18日上午11点至下午4点《众神的黄昏》。据说这种“魔鬼式”的演出方式是蒂罗尔的精神领袖、指挥兼导演古斯塔夫-库恩发明的，之前曾经演出过两次，成为蒂罗尔标志性的卖点。这次在上海，是“24小时指环”的亚洲首演。

　　演出前，中方曾有所担心，但蒂罗尔方面表示没有问题。开篇《莱茵的黄金》先声夺人，表现不俗，乐队的音响明显好于北京（也由此可见剧院音响的重要性），配得上这些年蒂罗尔在乐界的知名度。卡司阵容齐整，不仅主角称职，配角也可圈可点。演唱最出色的是库普夫的沃坦、楚姆的洛格、西尔维斯特雷利的法夫纳、卡则里的阿尔贝利西、乔巴努的弗洛。可以说，蒂罗尔《莱茵的黄金》整体达到一流水准。开篇不凡。

　　《女武神》的几位主角，席夫科娃的齐格琳德表现出色，斯里特兰的齐格蒙德嗓音浑厚，冲势足，惜乎高音的穿透力尚显不足。哈夫拉塔的沃坦不是他擅长的角色，好在他表演经验丰富，多少弥补了嗓音方面的力不从心。在《莱茵的黄金》中就称职出演弗利卡的哈泽尔伯克，发挥依然稳定。坎普的布伦希尔德，嗓音的号不够宽宏，但演唱细腻动情。前两幕的乐队表现有些平，到第三幕进入最佳状态，由此也带动演员尽情发挥，有些本来不准备看《齐格弗里德》的观众，就是因为这个精彩的第三幕，才决定留下来。可见库恩的经验老道。

　　《齐格弗里德》主要就是男高音的戏，我因为之前在北京保利剧院观赏《特里斯坦与伊索尔德》时，对饰演特里斯坦的男高音詹卢卡-赞比奇比较失望，再加上想保持体力欣赏大轴戏《众神的黄昏》，所以放弃了《齐格弗里德》。第二天问询几位熬夜看完《齐格弗里德》的乐迷朋友，说法各异，有的说不错，有的说一般，有的说还不如北京时的表现。不过，对南希-魏斯巴赫饰演的布伦希尔德，则众口一致，高度称赞。在看完全部“指环”后，甚至认为在几位布伦希尔德中，魏斯巴赫的表现最为突出。

    本来以为，经过连续两部漫长的大戏，蒂罗尔在最后的《众神的黄昏》是否挺得住（据说到《齐格弗里德》的后面，乐队已显疲态，库恩甚至加快了速度，至少提前了十几分钟结束），但《众神的黄昏》一开始的前奏曲，乐队的表现令人惊讶地立即进入炽热饱满的状态，这样的状态自始至终，直到终场。“葬礼进行曲”感天动地，真正佩服乐手们的神勇敬业精神，佩服库恩调教乐队的高超本领。两位演员的表现最为出色：虽非大牌的索姆，饰演布伦希尔德演唱俱佳，将自己的潜能发挥到了极致；西尔维斯特雷利饰演作恶多端的哈根，嗓音如岩石般粗粝低沉，刻画人物形神兼备，入木三分。

    “指环”的制作也是舞台情景，简易有效。纵观蒂罗尔整套卡司阵容，大牌不多，大都是二、三线演员和新秀，但整体质量上佳，特别适合普及瓦格纳的演出。