每年的3、5、7月都是萨尔茨堡的节庆月。其中3到4月间通常举行复活节音乐节，5月推出的是圣灵降临节音乐节，7月末便是最为知名的夏季音乐节。三者之间大有不同，比如复活节音乐节与其他两者毫无关系，属于独立运作。圣灵降临节音乐节是夏季音乐节的副牌。不过三者都有一个共同点：不缺大牌，不做土豪。

　　5月25日，圣灵降临节音乐节的闭幕音乐会在萨尔茨堡节庆大厅举行，六位明星轮番演唱咏叹调：女高音安娜-涅特莱科、女中音塞西莉亚-巴托莉和玛丽亚内-克莱巴萨、假声男高音安德里亚斯-肖尔、男高音胡安-蒂亚戈-弗洛莱兹和男中音克里斯托弗-马尔特曼，路易-朗格雷指挥刚来过中国演出的萨尔茨堡室内乐团伴奏。

　　巴托莉担任艺术总监的圣灵降临节是早期音乐的重地，今年的主题是“神迹”，突出希腊神话在西方文明中的影响，闭幕音乐会也紧扣这一主题展开，有点像为期四天的音乐节的盘点汇总，但又不拘泥于条条框框。今年的音乐节推出了两部完整歌剧，亨德尔《塞魅丽》和格鲁克《伊菲基尼在陶利德》，闭幕音乐会由此也挑选了后者中的三个选段，加上格鲁克和海顿不朽的《奥菲欧与尤里迪西》选段、普塞尔《迪多与阿尼埃斯》、亨德尔《塞尔日》，最后以轻松明快的奥芬巴赫《美丽的海伦》收尾，属于先抑后扬的安排。中间穿插乐团演奏的段落不仅仅是调节气氛和铺垫，更是展现这些早期作曲家赋予田园牧歌形态的歌剧更多戏剧张力的点睛之笔。比如上半场乐团演奏选自格鲁克《奥菲欧与尤里迪西》中的“愤怒咏叹调”是展现格鲁克精彩配器，尤其是运用打击乐和精简的铜管抒发强烈情绪的典范，已初具瓦格纳《齐格弗里德》屠龙时的影子。乐团咏叹调前接弗洛莱兹演唱的奥菲欧舒缓的咏叹调“如果没有你”。虽然高音区不再像自己全盛时期那样毫无费力和光彩夺目，弗洛莱兹依旧无愧为当晚的台柱子。这位全球首屈一指的罗西尼男高音简直没有换声点，高音区的颤音往往游走在极限的边缘，仿佛一触即破但又不失筋骨。在经过“愤怒咏叹调”的转折后，上半场以巴托莉演唱的海顿《奥菲欧与尤里迪西》中精灵的咏叹调“幸运的心灵”收尾。这首因为融入了大量花腔技巧而难度极高的咏叹调将巴托莉的全能性展露无遗，她在意大利早期歌剧方面具有无可撼动的音域、音色、感染力和花腔技巧。就在前几晚，她还演唱了格鲁克和亨德尔两部歌剧各两场。如此强度的安排下，明年即将迎来50大寿的巴托莉当晚丝毫不见疲倦，不仅拜她驰骋乐界三十多年积累的高超技巧所赐，也是早期歌剧润声养颜所赠，更是考究的曲目编排错落有致。

　　与巴托莉和弗洛莱兹的出挑表现相比，“腕级”不相上下的涅特莱克和肖尔倒没有给人太多喜出望外之感。肖尔的音色比另一位当红假声男高音菲利普-雅鲁斯基更为纯净别致，接近女声，但花腔技巧已退化不少，因此当晚以选自《塞尔日》的“绿树成荫”亮相，用平滑的演唱回味逝去的时光。涅特莱克的音色正在变得越来越暗，音量也在逐渐增大并渐失以往拥有的丰富层次。

    朗格雷棒下的萨尔茨堡室内乐团赋予了这台音乐会勃勃生机。无论是为群星伴奏，还是《美丽的海伦》序曲，他们都以精致和优雅，强化这些本当给予人愉悦的音乐的美好。众星的轮番上阵轻重得体，节奏得当，最后加演的奥芬巴赫《康康舞》既严丝密逢地契合主题，又对全场气氛推波助澜。群星闪耀但又不做土豪，萨尔茨堡圣灵降临节的这台闭幕音乐会让人赏心悦目。