上周，来自德国汉堡的北德广播交响乐团结束了北京演出，然而这场音乐会的票房情况却并不理想。作为一支历史悠久、底蕴深厚，历经伊瑟泰特、君特旺德等指挥大师细致调教过的德国“天团”，为何会在访华巡演最重要的北京场遭受滑铁卢？

　　究其原因，是由于国人对带“广播”二字的国外乐团不甚感冒。两年前由杨松斯带队前来的巴伐利亚广播交响乐团就曾落得相同境地，还有当年同期而来的斯图加特西南德广播交响乐团情况亦然。其实，通常国人熟悉并推崇的交响乐团大抵是“某爱乐乐团”，比如柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团、纽约爱乐乐团以及中国爱乐乐团。殊不知如今刚刚庆祝了15周年团庆的中国爱乐乐团的前身就是中国广播交响乐团，现在也依然隶属于广电总局领导。

　　然而，北德广播交响乐团、巴伐利亚广播交响乐团和斯图加特西南德广播交响乐团其实才真正是构建起德国交响乐团整个规模的主体。因为德奥作为西方古典音乐的源流，各大城市都有着各自发达的广播系统，这些城市的广播公司旗下都拥有自己成建制的广播交响乐团。这些广播乐团的音乐会几乎每场都会通过广播留存实况音乐会录音记录，并通过当地广播公司不定期向本地甚至全球听众广播。

　　在德国，广播乐团基本可以看作是高品质、高水准的保障，全德数百个广播交响乐团依托各自所属的广播公司和强大的工会，每名广播乐团里的音乐家都能为自己争取到可靠的保障。在理想的薪资待遇和音乐家权益的牢靠保障下，德国的广播乐团大都非常“靠谱”的事实几乎是没有疑问的。笔者的一位大提琴家朋友曾说过：“柏林爱乐乐团可能会有录制得不太好，甚至有瑕疵的唱片录音，但巴伐利亚广播交响乐团绝对不会有任何发挥失准的唱片录音。”同样，乐团的艺术总监杨松斯也表达过类似的话语，他说：“巴伐利亚广播交响乐团的每场音乐会都会通过BR（巴伐利亚州广播公司)录音，所以乐团的每场音乐会都是全力以赴、精益求精的。”

　　国内并没有健全、发达的古典音乐广播系统，在对国外广播乐团机制不了解的情况下，产生偏见便在所难免。同时在这个互联网全方位覆盖的移动网络时代里，国人的日常生活也早已经开始远离那伴有“滋滋声”的略显古旧的电台广播。如今，可能也只有当人们在搭乘出租车时才会不经意地听到来自车载收音机里某交通电台传来的广播声了。

　　毫无疑问，偏见是应该被慢慢意识到并随之摒弃的，作为发展中的古典音乐大环境、大市场，我们的音乐厅和剧院也不该只抓住和认准“某爱乐乐团”、“某国家交响乐团”的名头不放了。