4月9日，香港文化中心音乐厅，韩国统营音乐节乐团为香港小交响乐团的新乐季揭开序幕。

　　由香港、韩国、日本三地乐手组成的联合乐团，在德国指挥家柏鹏（Christoph Poppen）的带领下，先以尹伊桑于1966年创作的《礼乐》开场。全曲以弦乐与木管乐带动，由一个看似散乱实质有序的织体演变成为一股延绵不断的音往前推进，打击乐和铜管乐穿插其中，令人有一种不安的感觉。乐队的弦乐组整体表现较佳，音色比较统一，圆号组的发音不太稳定。柏鹏指挥当代作品经验丰富，在音乐结构、张力等方面的处理也十分到位。

　　对望七的著名小提琴家基东-克雷默来说，西贝柳斯小提琴协奏曲有一定的技术负担。首乐章开始时，克雷默的演奏已不甚流畅，音准时有偏差，柏鹏与乐队也跟得颇为吃力。克雷默在次乐章始进入状态，沉厚的琴音在他的手中释放出来，终乐章时他与乐团的默契更好。不过小提琴巨匠克雷默真正的回归，是在安可曲的时候。他演奏格鲁吉亚作曲家Igor Loboda的“Requiem for Ukraine”，果断的运弓，独特的揉弦、造句与强大的音色对比在他演奏的1641年制阿玛蒂小提琴里倾泻而出。

　　最近笔者听了三次西贝柳斯，两次是由弗兰克-彼得-齐默尔曼分别携手梵志登指挥的香港管弦乐团与亚诺夫斯基（Marek Janowski）执棒的柏林广播交响乐团（Rundfunk Sinfonieorchester Berlin）演奏，然后就是克雷默这一次。克雷默虽然已不复当年勇，但用心又认真；齐默尔曼在香港明显是未尽全力，在台北与他老家的乐团合作才使出真功夫。由此可见克雷默这位老艺术家的态度，还是令人可敬的。

　　以马勒《第四交响曲》作为大轴曲，尤其是最后所展现的天国景象，与统营国际音乐节和谐共融的主题有密切关系。乐团在第一乐章的演奏比较松散，其后在柏鹏的指挥下渐入佳境，他指挥的想象力在次乐章得到发挥，营造出不俗的意境；弦乐组在第三乐章的演奏音色甜美，长笛与乐团首席的对话乐段也十分精彩，乐队整体声音渐趋融合；到了第四乐章，等候良久的智利女高音欧莉熙（Carolina Ullrich）登场，她是一位具潜力的歌唱家，嗓音清澈透亮，惟表现稍有拘谨。在全曲的尾声，低音提琴与竖琴的声音逐渐远去，乐声还没有止息时，观众席的掌声又急不可耐地响起了，看来总是会有一些外力在破坏和谐的气氛。