11.觉悟中偏见的残片

　　在这个世界上我们并不比任何人差，但时而都会遭到偏见。我管弦乐团中的同事们大都思想开放，一当面临演奏某位“新的”（通常是旧时的）女性作曲家的音乐，她们乐于对她的音乐给予一些新的尝试，并享受这一发现。我们总是花时间去寻找任一个人的音乐语言作品的表达方式，如果有足够的时间，通常都是用来完善某一种风格品味。一次，当我们于排练中尚未达到正式的演奏水平时，我就听到这样刻意的评论：“这就是那有着坏名声的女子音乐”。后来，当一起出席音乐会时，那种偏见便不见了，评论也变成了：“这真是了不起”。因为我们不恰当的理解而归罪于作曲家，这是非常容易的。当我在思考花多少时间才够完善我莫扎特音乐的演奏技巧时，觉得其中没有可比性。我们大家一辈子都在听莫扎特的音乐；我们之所得都是从我们之前好几代人的理解中学来的，而且实现他的音乐我们有着大量的经验和熟稔度。当我录制出于女子之手的音乐的“原始录音”时，我希望它听起来应该像达到第十代版本时的水平。

　　12.与偏见相联的一些想当然

　　我因振兴女子音乐而为人所知，于是我注意到人们从这个事实出发就想当然起来：例如，我的管弦乐团只应有女子演奏员。不管怎么说，我都应该是一个只愿与女子合作演出的女权主义者，而男人是不愿演奏女子音乐的，对吧？真是南辕北辙，因为我的管弦乐团是自由职业的，而且在伦敦女性自由演奏员较多，所以，为了保持多少对等的平衡，我有时必须明确地优待男生。

　　13.创新

　　Clara Schumann有一种批评，常常指向既往的女性作曲家，说她们不激进、不新颖或曰没有开拓精神。其实有很多很多种方式都是创造性的，凡是寻找自己真实声音的作曲家一直都是在创新，而且我相信：许多女子也一直在这样做。女子创制音乐向来都有许多史无前例的方法。

　　Clara Schumann (1819–1896)舒曼一家与门德尔松一家，其音乐语言彼此都非常接近，我们实际上并不知道究竟谁是领路人，而这又有什么关系呢？我不认为他们是在相互抄袭，其实很简单：两家的乐思在进行一场对话。在我看来，克拉拉的音乐(Clara)有着一种富于思想的高贵，这完全是属于她自己的，与罗伯特（Robert）个人特有的内向/外向的表现手法有联系但却不同。可将她的满是忧思的F小调音乐会作品（Konzertsatz）与罗伯特更为著名的A小调钢琴协奏曲做一对比。费利克斯（Felix）很好地平衡了浪漫主义和古典主义，范妮（Fanny）则是热情洋溢的，而且将他们二人各自的D小调钢琴三重奏做一番比较，也是颇教人陶醉的一件事。

　　有时，人们指责作曲家师承过于明显。虽然我清楚法伦克（Farrenc）所受之影响得之于胡梅尔（Hummel）和莫谢莱斯（Moscheles），但当我看到她的音乐被人描述为拾人牙慧的时候，我还是感到震惊，而且我发现：常常是这类写手暴露了他们自己听觉上的匮乏。单簧管-大提琴-钢琴三重奏（Op.44）是一个很好的例子，证明了她独特的和声感觉，以及条理与情绪之间的平衡。

　　另一方面，起止年代也可以说明些问题。我们一般认为：梅西安（Messiaen，1908年生）是第一位解说鸟语禽鸣的作曲家。然而，艾米-比奇（Amy Beach）对大自然也同样着迷，她1922年的两首《隐居鸫（Hermit Thrush）》钢琴小品，既含有对鸟叫声的模仿。在玛丽-格朗德瓦（Marie Grandval）写了她的《奉献曲》（Offertoire）之后，一听到那天籁般的极乐（Elysian）之音，我们就联想到福莱(Faure)的《安魂曲》(Requiem)，然而，她要比他大约早十年完成。

　　在论及女子们写作的音乐（我一直在为之重整旗鼓）的过程中，我发现：这对尝试填补历史空白是有助益的。这通常势必要提及某位同时代的、或者与她们在音乐风格上有着关联的男性作曲家。我希望：将他们置于历史之中而不是将他们同“男性”牵扯在一起是合情理的，除此之外，我还没有找到一种更好的表达方式。

　　14.结语

　　数年来，我花费辛劳，不断地挖掘着、编辑着、学习着以及演出女子写作的音乐，其间，在许多方面都一直在经历着挑战、激励与提高。克拉克、范妮、路易丝、艾米，她们都是古典音乐的行家里手,因而促使我 去探索新的创造性表达的康庄大道；是她们女性的优秀品质和巨大优势鼓舞着我。我注意到：其他人一当发现女子们所创作的似乎也是很欣悦的，就好像：我们文化遗产中曾经遗失了的片段，现在又渐渐变得可以聆听了。

　　当我着手写这篇文章的时候，我想要说的是：性别话题是离题万里的——只是时下流行话语。我想要说的是：这不切题；一切都莫如音乐重要。但是，我明白我无法回避。这些问题，我们仍历历在目，而且在可以预期的将来亦然。

　　作者简介

　　photo of Diana Ambache戴安娜-安贝奇（Diana Ambache），英国唯一一位创建并指挥她自己的古典室内管弦乐团的女性。演奏了莫扎特的许多钢琴协奏曲，其中有10首录制了专辑，另外还有莫扎特其他的一些室内乐。举办《女子音符》（Women of Note）系列音乐会，创办同名网站，开辟了复兴过去250年女性作曲家音乐 的先河。与其管弦乐团一道，奉献了40场由女性作曲家创作的作品的首演。

　　曾随双簧管演奏家杰里米-波尔米尔(Jeremy Polmear)一起在五大洲33个国家作旅行演出。

　　因其为复兴女子音乐所作的贡献，2002年入选欧洲妇女成就奖(European Women of Achievement Awards 2002)。