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赵成珍访谈:“我也曾是‘一指禅’”

来源:音乐周报   编辑:李瑾   2016-01-13 09:55:00   作者:李瑾

  如何理解肖邦和自我个性

  问:如何在演奏肖邦的作品时,保持自己的个性?哪些钢琴家是你最钟爱的演奏家?

  赵:当我演奏时,我很少考虑自己的个性。我认为一个演奏家的演奏风格是在职业成长的过程中自然形成的。所以,我很少注重所谓自己的特色或者说所谓独特性。我只是将更多的注意力放在乐谱里,用我内心理解的方式来演奏。我知道,很多大师们和演奏家都演奏肖邦的作品,比如科克托、齐默尔曼等这些大师,都是演绎肖邦作品的高手和大家。我非常敬重这些钢琴家,我也知道我的演奏与这些大师是有距离的,但是,我希望按照自己理解的方式去演奏。

  问:在学习新的作品时,是否听其他大师的演奏录音?

  赵:有一些青年钢琴家在学习新曲目的时候,会去听一些大师的演绎。但是我认为这种方式其实挺危险的。我在决定学习一首新作品的时候,从来不听大师们的演绎。所以,从一开始我就是从乐谱本身开始学习。等我对这部新的作品有了较为熟悉的了解之后,我才会去聆听大师们的演绎。从而来比较,我自己对音乐本身的理解与大师们的演绎有着如何的不同。如果我发现了其他大师不同的角度,我会去做一个参照。当然,我也会更多地与我的指导老师,探讨新作品如何演绎的一些细节问题。

  问:你最喜欢的钢琴家有哪些?

  赵:我最喜欢的钢琴家有鲁普、阿格里奇、所考洛夫、齐默尔曼。作为肖邦的演绎者,我最喜欢阿弗利德-科克托。

  韩国的钢琴教学

  问:你是什么时候决定成为钢琴家的?

  赵:其实,我在参加肖赛的时候,并没有想到拿第一,我只想去参加这个比赛。我在12岁的时候就梦想着参加肖赛。长大之后,我参加了滨松、柴科夫斯基大赛,但是,参加这些比赛之后,我开始厌倦这些比赛。因为参赛的过程是非常紧张的、压抑的,我相信每一位选手在参赛时都是这样的感觉。我也曾经犹豫是否要继续参加肖赛。但肖赛是最为重要的国际大赛之一,也可以为钢琴家提供很多的机会。最终我还是决定参赛。我最终决定参赛的时间是去年11月。当然,比赛拿奖可以让我有更多演出机会这个期待成为现实。我现在最期待的是尽可能地在欧洲举办更多的音乐会。

  问:韩国的选手在其他一些重大国际钢琴比赛中的成绩都非常好,韩国钢琴选手的整体实力都很强,你如何看待韩国的音乐教育?你是如何在本国接受钢琴教育的,最大的受益是什么?

  赵:有很多韩国钢琴家都不错,韩国的音乐教育也很好。我出生在首尔,我的初级钢琴教育就是在首尔。我18岁之前都是在首尔接受的钢琴教育,18岁之后才到巴黎求学。我是在首尔上的艺术中学、艺术高中,我的音乐教育的第二阶段是在法国的巴黎。

  我在首尔的老师也是在欧洲学习过的老师,她曾经跟弗莱舍学习,是很有教学经验的钢琴家,她为我打下了非常好的基本功。这些基本功对于一个青年职业钢琴家的培养而言非常重要。韩国有着非常高素质的音乐教师队伍,这就包括我的老师和其他的老师等。这些老师都是在欧美接受过很好的音乐教育,我跟他们都上过大师课,这些大师课都非常棒。

  不过,我认为中国的钢琴家也非常优秀,比如郎朗、王羽佳、陈萨、李云迪、张昊辰等。每次我参加国际钢琴比赛的时候,总能看到很多来自中国的钢琴选手,他们的水平都很高。

  问:你小时候的学琴经历如何?是否也有很痛苦的学琴经历?

  赵:刚开始的时候,我学琴仅仅是嗜好。我妈妈小时候也学琴,所以家里有钢琴。6岁的时候,我到学校学琴,那个时候我只是“一指禅”。老师告诉妈妈说,建议我系统学琴。之后,我妈妈有点强迫我,但是爸爸经常让我放松一些。但是爸妈也让我学其他的东西,比如绘画、体育等。最终,我还是喜欢音乐。10岁之后,我就开始很正统地学习钢琴了。那个时候我也是每天练习2、3个小时,最多的时候也就是练习5个小时。但是,我从来不超过5个小时。我现在练琴的时间是4个小时左右。

  问:是否有尝试过其他的演出形式,如室内乐、爵士和比较High的流行音乐演出等?

  赵:我有参加过一些室内乐的演出,我非常喜欢室内乐的演奏形式。爵士音乐我也很喜欢,但是我不是很擅长爵士音乐的演奏,尤其是那些即兴演奏的部分。我希望以后我可以更多地尝试。但是,流行音乐我就更加不擅长了。当然,我还是最喜欢我的本行——古典音乐。

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责任编辑:刘鲁民

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