沉吟片刻，他缓缓举起了手中的琴弓，当弓与弦相遇，一个个美妙的音符飘逸而出，旋律时而如娓娓的倾诉，时而如激动的慨叹，音乐的感动直达人心……10月27日晚，著名青年小提琴家朱丹在广东中山市文化艺术中心小剧场演奏了法国作曲家塞萨尔-弗朗克的《A大调小提琴奏鸣曲》、理查-施特劳斯的《降E大调小提琴奏鸣曲》以及弗朗茨-韦克曼斯的《卡门幻想曲》，精湛的技艺、细腻的诠释，让观众在小提琴法比学派忽而浪漫，忽而印象派的琴音里穿行，沉醉不已。

    少年早成的音乐家

    舞台上充满古典气质、激情四溢的朱丹，在台下看起来很阳光，说话总带着笑容，如大学毕业不久的朝气青年。事实上，这位80后小提琴家，已过而立。在演出前朱丹介绍，他4岁时在父亲启蒙培养下学习小提琴，师从中央音乐学院著名小提琴教育家王治隆。9岁时随中日彩虹青少年友好访问团赴日本，就演奏了门德尔松《e小调小提琴协奏曲》。13岁进入中央音乐学院附中学习，16岁取得全额奖学金赴纽约曼尼斯音乐学院师从罗贝尔。18岁时就在纽约卡内基音乐厅演奏了柴科夫斯基小提琴协奏曲，随后其音乐会足迹遍及世界各地。

　　作为独奏家，他经常与全球各大交响乐团合作演出，如蒙特利尔交响乐团、波士顿交响乐团、法国国家交响乐团、比利时国家管弦乐团、德国慕尼黑交响乐团、维也纳室内乐团、中国爱乐乐团等。并与艾森巴赫、昂特蒙、祖宾-梅塔、郑小瑛、陈佐湟、黄晓同、余隆、汤沐海、谭利华等国内外著名指挥家多次合作。他还多次应邀在美国、奥地利、法国、德国、芬兰、意大利等一系列国际顶级音乐节中表演并担任大师班客座教授。作为室内乐音乐家，朱丹与郎朗、克莱默、古特曼、今井信子、麦斯基、梅耶尔等大师都曾合作演绎过室内乐作品。　　

    两年前，朱丹曾经随澳门中乐团到中山为观众们奉上元宵音乐会，中山给他留下了美好的印象：“中山的观众很有音乐素养，我特别喜欢这个干净而美丽的城市。”在10月26日晚举行的大师班上，朱丹以亲切朴实的语言给予琴童精心的辅导，令在场的青少年音乐爱好者和艺术教师留下了深刻印象。演出当晚，他被聘为文化艺术中心的“青年艺术大使”后，朱丹表示，今后会创造更多机会来中山为青少年开展音乐交流活动。

    重现法比学派精致华丽

    朱丹此次中山站的音乐会，特别挑选了比利时籍法国作曲家塞萨尔-弗朗克的《A大调小提琴奏鸣曲》、德国作曲家理查德-施特劳斯的《降E大调小提琴奏鸣曲》以及犹太籍美国作曲家弗朗茨-韦克曼斯编写的《卡门幻想曲》。朱丹在音乐会上特别介绍说塞萨尔-弗朗克是法比学派的典型代表。法比学派通常包括法国和比利时两个学派，在小提琴演奏史上有法比学派这一名称，是因为这两个学派不仅在形成时间上相距不远，而且又都受意大利小提琴家维奥蒂的影响。1795年巴黎音乐学院的成立，使法国的音乐艺术和演奏艺术进入了一种正规化的教学。列克莱尔和维奥蒂把意大利学派的优秀传统带到了法国，他们结合当地的民族风格和演奏传统，形成并发展了法比学派的演奏风格。法比学派优秀的演奏家辈出，可谓人才济济，在世界乐坛上影响很大。1795年巴黎音乐学院成立，它成为年轻的小提琴家们向往的学府，目前世界各地的小提琴教学，几乎都采用马扎斯、克鲁采、罗德、加维涅等小提琴家的练习曲来训练学生，其中尤以克鲁采的《四十二首练习曲》为公认的优秀之作。其代表人物有维奥蒂、萨拉萨蒂、维尼亚夫斯基、伊萨依、克莱斯勒、梅纽因等。法国小提琴学派强调声音的华丽，有许多手腕的运弓动作，比利时小提琴学派把帕格尼尼的辉煌技巧和法国的优雅风格结合在一起，从而把古典的法国演奏学派现代化了。

　　朱丹介绍说：“塞萨尔的这首《A大调小提琴奏鸣曲》实际上是他送给他的好友和同乡伊萨依的结婚礼物，在婚礼上由伊萨依亲自首演，乐曲代表了人生很雄伟的篇章，特别是最后一章，有点类似《卡农》的旋律，两个人的舞步在交替徘徊，渐行渐止。第三乐章的叙事幻想曲有了一定的创新，打破了传统的作曲方式，不对称及扩大的音域把作曲的风格向显锋方向往前带，这其实也是整个音乐时代从浪漫到印象派转变的过渡表现。”在朱丹细腻而华丽的琴声里，在极富跳跃的旋律里，观众感受到了如同印象派绘画一样，时而模糊、时而晴朗的意境。

    最后一首弗朗茨-韦克曼斯编写的《卡门幻想曲》掀起了音乐会的高潮。“这位奥地利的作曲家，因为欧洲的排犹，而不得已离开欧洲远渡重洋来到美国洛杉矶好莱坞。但实际上他仍然继承了法比学派坚实的作曲基础，为好莱坞电影配乐就是信手拈来的事情，他改编的《卡门幻想曲》可以说提升了原来曲目的难度，令这首幻想曲显得绚丽多姿、光彩夺目，富有表现力，成为小提琴家的最爱。”朱丹的演奏也正如他对这首乐曲的描述——绚丽多姿，极富表现力，高超的技艺获得了观众持续而热烈掌声。