唢呐吹奏艺术有着悠久的历史，从走街串巷参与红白喜事的民间艺人到技术全面乐曲丰富的演奏家，每个阶段、每个时期，这件乐器、这门艺术都有着不同的变化与发展。不论是艺人还是演奏家，都不时在创造、改进，让它与时俱进。从赵春亭、任同祥到胡海泉、陈家齐再到郝玉岐，历史在发展，名家层出不穷。其中郝玉岐吹奏的《百鸟朝凤》，那惟妙惟肖的各种鸟叫声音的模仿，让人迷醉。无疑已经成为经典中经典。

    一走进郝玉岐家的楼道，就能听见老爷子从五楼传来的唢呐声。75岁的郝玉岐退休15年来，坚持每天上午练功。虽然如今考虑身体状况，只练一个钟头，但仍能做到每天坚持。“要想保持气足，不练可不中。”郝玉岐说，虽然能够接受上岁数带来的机能退化，退功可以，但狠退功不行。9月13日，郝玉岐携儿子、青年唢呐演奏家郝晓东随河南民族乐团在西安参加2015丝绸之路国际艺术节，还献上了《百鸟朝凤》，赢得满堂彩。

    从民间艺人到演奏家

　　郝玉岐出生在河南安阳一个民乐世家，祖上三代都以吹唢呐为生。旧社会，吹唢呐的地位很低，在三教九流七十二行里排在靠后。因生活所迫，7岁那年，郝玉岐就开始给父亲打下手。9岁时，已经吹得像模像样了，谁家有“红白”喜事，他就跟着父亲去演奏。从小受家庭环境的熏陶加上自己勤学苦练，郝玉岐12岁就开始领班献艺了。“那时候吹唢呐苦啊，早上五点起床练功，怕吵着邻居，就要躲到村口的破庙里面。” 回想过去，郝玉岐感慨现在唢呐的学习条件真是太好了。老爷子说：吹唢呐在以前就是民间艺人，不受人尊重。他说自己做梦也没想到唢呐能有今天的地位，他能登台、成为大家口中的艺术家。

　　郝玉岐曾经当过电子厂的工人，大家都觉得他的一身好手艺浪费了，就推荐他去演出团体试试。进了演出团体，郝玉岐勤学苦练，在样板戏年代，他还吹过双簧管和长笛。为此，他专门去上海交响乐团向双簧管演奏家请教。郝玉岐告诉记者，学会双簧管之后，他洋为中用，在唢呐的演奏技术革新上，吸收了许多西乐的优点。

　　唢呐是件较气力的吹管乐器，举办独奏音乐会在1989年前并无先例。郝玉岐当时应香港艺术中心邀请在香港讲学，并成功举办唢呐独奏音乐会，开创了唢呐独奏、协奏音乐会先河。

　　郝玉岐特别注意自己上台的演奏形象，他觉得鼓腮吹唢呐不好看，经过研究，发现了不鼓腮换气顺畅的方法。他还研究音色与气息的关系，讲究对乐器的控制，不能光求响。“演奏家上台注意口型、不能鼓腮，状态要松弛，这是为观众着想，吹的人放松，听的人才能放松。”

    如今，子承父业，郝玉岐之子郝晓东已成为了年轻一代的唢呐演奏家，任职于河南民族乐团。13岁的孙子也已经吹得有模有样，经常随学生乐团参赛、出访。郝家的唢呐技艺已传至第五代。

    《百鸟朝凤》一鸣惊人

　　1957年，郝玉岐参加全国第二届民间音乐舞蹈汇演，来到了北京，吹到了北京怀仁堂，受到刘少奇、朱德、周恩来等国家领导人接见。1974年，为组建赴日、美两个艺术团，文化部历时数月在广袤的国土上进行选拔人才，通过歌舞调演、打擂比赛，他随中央乐团去了日本16个城市访问演出。1978年，他再次参加全国歌舞调演、比赛，一曲《百鸟争鸣》（即《百鸟朝凤》）随中国艺术团又去了美国5个城市和港、澳地区，在唢呐界他获得了三次全国第一。在美国白宫，美国前总统卡特听他吹完，吃惊地说他“一口气可以吹五分钟……”

　　郝玉岐告诉记者，为了推陈出新，就《百鸟朝凤》这首作品的演艺，他在北京住了半年。“我去国家鸟类研究所，吹给所有的专家听，让他们听这些声音都是什么鸟叫。我只知道这些鸟的民间名字，专家一一告诉我这些鸟的学名是什么，哪些还不够准确。”最终定稿后，《百鸟朝凤》这种流传于民间的作品终于有了准确的谱子，且该版本一直沿用到今天。郝玉岐演奏的《百鸟朝凤》更是成为“准确版”，难以超越。多年来，经常有学生慕名前来跟郝玉岐拜师学习《百鸟朝凤》，老爷子都会不吝赐教。但他坦言，这首曲子难吹，不是难在技巧，而是难在自然。

　　如今，郝玉岐老师每天早起吃完早饭后9点开始练功，然后写东西、看书、创作，下午3点多遛狗。老爷子的宠物狗已经陪伴了他18年，“老了，但我当它是家中一员。”老爷子乐于接受新事物，电子产品玩得特别溜。早就用电脑写书，两年前开了博客、微博，现在会用微信，经常用微信跟学生们互通有无。求上进，成为老爷子一生的追求。

　　郝玉岐时刻关注着唢呐界的动向，郑州有关于唢呐的音乐会，哪怕只是一场音乐会中的一支曲子，他都会亲临现场。见到晚辈，他表现的比晚辈都谦逊，夸奖他们、鼓励他们、感谢他们。在郝玉岐看来，唢呐这门艺术要想发展，必然会经过改革、争议、实验等阶段，而这些中生代、新生代，才是唢呐明天的希望。