一个完整的民族乐队有吹、拉、 弹、打四个声部，声音的好坏取决于各个声部的音色，也许有人认为乐队中吹、拉、弹三个声部应当讲究音色，打击乐也有必要讲究音色吗？其实打击乐声部最应该讲究音色，特别是中国传统的铜响器（这里所指铜响器是中国传统制作的77：23铜锡合金制作的各类锣、镲，不包括西洋军镲）对音色的讲究程度更高。近五十年以来，随着民族器乐与新型民族乐队的不断发展，打击乐越来越显示了她的重要地位，各种门类打击乐器在民族乐队中得以广泛的运用。如：彭修文先生早期作品《丰收锣鼓》、《乱云飞》，赵季平先生作品《大宅门》，姜莹先生作品《空城计》，郭文景先生作品《戏》、《炫》等等对铜响器的演奏水平的要求也越来越专业，那么对于我们这些民族打击乐演奏员来说也提出了更高的要求，怎样才能把铜响器打得更好听、更具专业水准？据我所知在几年以前中国各大音乐院校民乐专业的在校学生都把主要精力花在练习马琳巴、排鼓、花盆鼓、中国大鼓、定音鼓、小军鼓上，忽略了对中国传统铜响器的研究和练习，以为拿起来能打，打了就响管它好听与否，没有什么可练的。专业演奏员特别是民乐专业的打击乐手们应该在锣和镲（铙钹）的音色上更讲究一些或者说演奏得再专业一些，韵味更足一些（近几年各音乐院校对民族打击乐铜响器有所注重和改进，聘请专业老师对学生进行专业训练，水平有所提高）。
    说到铜响器的韵味我这里不能不提到中国的国粹---京剧。京剧打击乐（我们俗称京剧锣鼓）它是京剧音乐的重要组成部分，大家都知道京剧舞台上演员的表现手段用“唱、念、做、打”四个字来基本概括。无论是哪一种表现手段都离不开京剧锣鼓承上启下加以烘托。从大幕开启到大幕落闭始终贯穿全剧。 
    京剧打击乐对音色的考究可以说是“精益求精”。在我国京剧音乐中，京剧锣鼓的运用达到了相当高的成就。在节奏的变化上，它极为丰富多样；在乐器的组合上，它有着相当精密完整的组织方法；在各个乐器性能的发挥上也达到了相当高的水平，使得每一件乐器都能在不同的场合发挥各自的特殊效果。所有这些技巧上的成就综合起来，就使得打击乐在戏曲中运用的范围异常广泛，不但能把各种不同的剧情加以强烈的渲染，而且能造成一种独特的、为管弦乐所不能替代的色彩和效果。这些因素综合在一起构成了京剧打击乐的韵律感（京剧界称之为韵味），也就是我想说的民族打击乐演奏员如何学习和借鉴京剧打击乐的音色和韵味。
    那么什么是韵味？音色包括乐器本身的因素和演奏者技术的因素，两者都很重要。先决条件是要有好的、称手的打击乐器，有了好乐器，那么演奏手法、演奏技巧就是关键的问题。同样的乐器在不同的演奏者手里发出的音响相去甚远，有人认为：打击乐就是要使劲儿，力量越大越好，这是非常错误的，固然打击乐的演奏是建立在一定力度的基础上，没有一定的力度打都打不响，但是力度的基础是基本功而不是蛮劲儿。
    下面我把我在母校（中国戏曲学院）所学正确的演奏法（京剧术语称作“ 范儿”）和根据前辈鲁华先生编写的演奏法口诀整理如下仅供参考。
    大锣：左手食指、中指、与拇指拿起锣拐子（小指也可勾住锣提绳），屈肘胸前成提锣势。右手的小指纫进锣槌扣里，拇指与食指轻轻地掌握住槌杆，屈肘于锣光外面。敲击时，放松肩、肘关节，既不要挑腕也不要吊腕，要使用小臂带动手腕的背屈和掌屈力量。附大锣演奏法口诀：
    持锣平胸定高低，轻握槌杆置锣外，
    架势勿僵取自然，背起掌落别画圈。
    敲锣臂带掌屈力，切不可：端肩、挑腕、用肘揣。
    铙钹：中指与食指并力勾抓住带有铙钹布的钹扣，再与拇指对捏，两手皆同。然后屈肘胸前。敲打时，小臂放松，靠小臂带动手腕 的臂屈和掌屈力量，钹边严对钹边，击后富有弹力地分开。附铙钹演奏法口诀：
    指捏钹扣切莫如拳盘握，屈肘胸前犹如怀中抱月。
    臂带腕力敲击尽求对光，死拍硬砸之法实在不妥。
    小锣：左手的食指挑起锣边，拇指为防护小锣滑落而贴放于锣边上，小指为便于掐音而靠近锣光内面。右手拇指的第二关节与食指第二关节、中指第三关节对捏锣板，屈肘于小锣外面成小锣演奏姿势。附小锣演奏法口诀：
    左手锣右手板记清分工，食指挑拇指护小指前倾。
    轻捏板如持笔敲有弹性，敲击时抬板落板一线行。
    腕承桡骨旋转力，撇、抹、拙劲儿都不成。
    演奏大锣、小锣：要求准确地击中锣门，发力必须自然、适度。锣的音色讲究集中、圆润，无论高音锣 、低音锣音不能散。     
    演奏铙钹：要求钹碗对得准，用力要巧。铙钹的音色则要求脆而纯净，演奏技巧包括揉、搓、垛、颤等，打出的音色均不相同。
    铜响器打击乐是一个合奏、合作整体，在每个单件乐器音色好听的基础上还需做到整齐划一。京剧界把力度和节奏归纳为：“轻、重、缓、急”。京剧锣鼓的韵味集中在这四个字中间。
    当然我这里只单例京剧打击乐铜响器（大锣、铙钹、小锣）演奏法，民族乐队铜响器种类多样、繁杂，我不一一例举。铜响器打法各异但万变不离其宗，只有打出韵味才是硬道理，否则既是“噪”音。  
    民族乐队经常用的锣包括：风锣、开道锣、大片锣 、高、低音小锣、虎音锣 、仿苏锣、武音锣 、马锣 、斗锣 、月锣 、川锣 、云锣 、包包锣、钲锣、京锣等数种。
    民族乐队经常用的镲包括：大镲、小镲、水镲、铙钹、鼎钹、齐钹、广钹、川钹、大铙、镏子钹等数种。
    我以为要想达到高超的演奏技艺只有练就一身扎实的基本功和掌握正确的演奏方法才能奏出动听悦耳、韵味十足的《锣鼓经》。