正如水蓝在“客席华人指挥家特辑”指挥家的话中所言：“这是近年我指挥的最感兴趣的曲目之一。勃拉姆斯三年内创作了今晚三首乐曲。除了都是D大调外，三首乐曲还有千丝万缕联系：小提琴协奏曲和第二交响曲都有浪漫的田园诗风格、连绵悠长的歌唱旋律、细微富丽的音色变化；《悲剧序曲》中的一些素材又在第二交响曲终章重现！”勃拉姆斯这三首作品，同是份量很重的乐曲，用作开场的《悲剧》序曲，不仅演奏时间超过13分钟，结构与同场演奏的另外两首乐曲的首乐章一样，都是以大型的奏鸣曲式创作，而表达戏剧般悲惨命运悲壮之美的内容，因此也是三首乐曲中感觉最沉重的一首。

　　水蓝以这套重份量节目来开始广州交响乐团这个乐季的“客席华人指挥家”系列，以《悲剧》序曲来为12月20日的首场音乐会热身，对各方面来说都是一次挑战。当晚他对序曲的处理，并未刻意将曲中的“悲壮”夸张，更多的是将曲中的层次色彩变化处理得分明清晰，到最后高潮出现，才让人惊觉全曲已要结束了。

　　其实，随后两首乐曲的浪漫田园诗风味才是这场音乐会的“调子”。这两首作品的阴暗晦涩段落不多，更多的是让人听来舒畅开朗，乐观美妙的音调；年仅18岁，刚从柏林深造归来的张金茹的小提琴独奏，琴音清纯，流畅动听，更重要的是水蓝与“广交”的演奏，亦能做到与独奏的小提琴相互协调交融成为一体的效果，而非相互争逐竞奏的局面。同时，首尾两个乐章的华彩部份，亦能发挥张金茹带点炫技性的小提琴技巧。不过，最能凸出张金茹琴音清纯的特点，是第二乐章的慢板，乐队的音色亦能配合，相互融合成为一幅淡雅静观的画图，散发出温雅如歌般的牧歌风味。

　　演奏时间较小提琴协奏曲略长（约四十余分钟）的第二交响曲，才是当晚能让水蓝尽展其指挥技艺的作品。《悲剧》序曲只是热身，小提琴协奏曲是小提琴与乐队之间的桥梁，他背谱指挥的第二交响曲，才是他要将个人融入其中的音乐。这部四乐章作品的基调虽亦是浪漫的田园诗篇，但仍有着各种色彩情绪的变化，这些变化在水蓝的棒下，都变得很形象化，也就能让音乐很直接地感染到观众。第一乐章的抒情性与戏剧性色彩变化，第二乐章沉思式的内省，较为明朗的舞蹈感，到再掀起激情的高潮，最后，回转到宁静的气氛变化，然后进入舞蹈形象更为鲜明的第三乐章，一切全都在水蓝的棒下活现出来。到终章水蓝全力驱策乐团，将音乐注入强大的热情，推向欢欣若狂的最高潮，将全曲，也可说是将整个音乐会带上一个让人感到无比满足的高潮。

    这种不断将能量积聚，最后才爆发性地喷发出来的手法，充份掌握了爱乐者欣赏音乐的期待心理状态，水蓝的指挥棒打响了“客席华人指挥家系列”的首场演出，更让大家期待明年在这系列登场的张弦（3月28日）、吕绍嘉（4月25日）、黄屹（5月9日）和张艺（6月27日）了。