指挥家张艺历来以精炼明快的指挥风格著称，因此吸引到不少作曲家将自己作品的首演托付于他，因为这一风格很适合在肌理复杂的现代音乐中理出头绪。4月16日晚迎来了张艺与当代作曲家的又一次珠联璧合。这场在国家大剧院的音乐会，上半场为叶小纲的《青芒果香》，下半场为马勒的《大地之歌》。对于在过去几年中习惯于聆听两首《大地之歌》上下半场搭配的听众而言，这场音乐会走出了类似于把维瓦尔第和皮亚佐拉《四季》放在同一场音乐会的老套路，让人眼睛一亮。

　　叶小纲创作于1998年的这部《青芒果香》作品42有点像一部钢琴与乐队的随想曲，梦幻般的旋律和配器营造出浓溢四起的南洋风范。作品2014年11月6日由德国广播爱乐乐团在萨尔市音乐节25周年的纪念音乐会，也是叶小纲专场音乐会上作全球首演，指挥是汉斯约格-阿尔布莱希特，钢琴是阿米尔-卡兹。谭小棠的演奏与作品的清新风格相得益彰，马林巴和钢琴的一些对话桥段别具新意。舞曲形式的音乐有点接近于日本作曲家黛敏郎的交响舞曲和芭蕾，在配器的精致绚烂、音乐语汇的新颖及情绪的有节制的渲染上都有异曲同工之妙。这是一首值得再三回味和反复聆听的音乐。

　　与上半场相比，下半场的马勒《大地之歌》更见乐团功夫。张艺棒下的中国国家芭蕾舞团交响乐团成为当晚最大的明星，无论是融合度、完成度还是投入程度都堪称自马勒年以来最佳的此曲现场演释。第一首《大地悲愁饮酒歌》一开始，高度紧张的音乐连同近乎绝望的呼号扑面而来。如此的亮点贯穿于其后的五首歌曲中。尤为值得称道的包括长笛和双簧管在内的整个木管声部活灵活现地吹奏，还有圆号声部在营造高潮的关键部位的坚挺不屈。

　　《大地之歌》由两位在演唱马勒层面并不常见的歌唱家担当，也是张艺大胆启用全新人马的举措。女中音朱慧玲和男高音韩蓬此前都以歌剧见长。朱慧玲在全曲担纲起了分量最重的《送别》，在弦乐的映衬下委婉动人。虽然她的音色在马勒的歌曲中无法完全施展开来，但风格拿捏透彻稳准，对惜别的情绪刻画感人肺腑，很难不让听众为之动容。但她的着装稍显不合时宜，黑黄的色块搭配远看像一只大黄蜂飞到台上还发出嗡嗡的声音，或者像海事中使用的黑黄信号旗一样突兀。

　　与朱慧玲相比，韩蓬是另一个极端。他的声音一如既往地朝气蓬勃富有感染力，但对马勒尤其是德语语音的咬音听来尤其费劲。他在用一种意大利式的张扬和跳跃在演唱马勒，虽然故作深沉但依旧无法像朱慧玲一样沉醉其中，让人有隔靴搔痒之感。这也在述说，这位正在被全方位各方面力捧的明星男高音并非全能性选手，还当选择自己最擅长的曲目深度挖掘。