——谈音乐剧《爷儿们》大改版

　　不久前，开心麻花出品的音乐剧《爷们儿》在北京海淀剧场演出，是该公司同名音乐剧修改的第三个版本。

　　大幕拉开，是京腔京韵的歌舞，热闹非凡，场景是民国前北京南城天桥戏班子活动的地盘。佟老板去世，为维持戏班子，佟婉秋不得已招亲。争夺佟婉秋的斗争明暗交替。先是南霸天娶亲行动被武大帅击败，后是精心计划覃啸天终获佟婉秋芳心。观众以为戏剧该花好月圆，画个句号。突然情节陡转，覃父也是在为武大帅卖命的。势力强大的军阀终于强娶了佟婉秋。音乐剧好像该到此为止，观众本以为该是早先版本的悲剧结尾了。然而，辛亥革命爆发，南霸天混入革命队伍衣锦还乡，找武大帅算账来了。武大帅好梦结束，覃啸天与佟婉秋终于重归于好，喜结良缘。悲剧变为喜剧，正剧成为笑剧，曲折的情节摆脱了历史剧一定要总结一条简单是非结论的教条陷阱。旧社会艺人的婚姻，不一定全是悲剧，喜剧结果也符合历史真实。

　　音乐剧《爷们儿》将一出正剧、悲剧彻底喜剧化，变为一台剧情复杂、笑料百出的佳构剧，极尽挖苦、讽刺旧社会旧军阀、旧势力、地痞流氓与旧思想之能事。主要角色表演个个入情入戏，武大帅、南霸天、探子几个反派人物加戏子花满楼形象独特，个性十足，举手投足引人发笑，表演尤其出色。

　　《爷们儿》正剧喜剧化的笑点不单是局限于历史人物的环境与言行，大量的时尚话题与当代话语也融汇入戏剧表演之中。开台歌舞唱词，就有“富二代”“屌丝之苦”“车多人多”的当代词汇，不断引发笑声。随后的歌曲更是从《忐忑》《辣妹子》调侃到《最炫民族风》，让人忍俊不禁。

　　《爷们儿》搞笑不分地点场合，表演中正面与反面人物同时搞笑，亦正亦反、亦庄亦谐，亦悲亦喜，笑料不断，喜剧百出。突破了惯常戏剧正面人物不搞笑、少搞笑，或者难搞笑的局面。其中许多笑点并非内涵浅薄，比如坟场烧香请愿，班主已死，后人烧纸钱，纸人本是虚拟，死人却很认真，对纸人姨太太胖瘦也有挑剔。说来荒谬，想来很有意思。可以猜测，班主或许生前当红，也曾花天酒地；或许穷困潦倒，老婆去世了也续不起，只好到阴间了愿。

　　《爷们儿》改版后，虽然男女主人翁、花满楼，加反派南霸天、武大帅人物不变，故事却已大相径庭。早先版本编剧着力于旧时代民间艺人饱受军阀、恶霸黑暗势力的欺压，虽然生活气息不乏、地方风味也很浓烈，走的还是一出控诉旧社会，反映阶级压迫的传统正剧路子。反派人物一坏到底，有脸谱化、模式化的痕迹；而且搞笑很少，剧情庞杂、枝蔓繁多，不少唱段冗长，悲情场景充溢，观众看得很累、很压抑。

　　反观国外音乐剧，喜剧仍然是主流，像《西区故事》《西贡小姐》一类悲剧依然凤毛麟角。即便就是这些悲剧，也是充满许多喜剧表演与情节。音乐剧可以没有哭声，可绝不能没有笑声。这是由音乐剧大众娱乐戏剧的性质所决定的。国产音乐剧幽默不够、笑声太少，很难娱乐已成一大问题。

　　早先版本《爷们儿》创作循规蹈矩，舞台剧的教育功能远远胜过娱乐性质。作为市场化的音乐剧，长期演出的商业化前途并不乐观。开心麻花公司保留题材与基本人物，将舞台故事与音乐推倒重来，目的是打造一部能够定点长演的北京题材、北京风味纯粹市场化的音乐喜剧。改版《爷们儿》充分扩展开心麻花的喜剧基因，戏剧好笑好看，娱乐到底，彰显开心麻花系列舞台剧的喜剧特点与亲民性质。

　　有意思的是，此番《爷们儿》改版为名符其实的喜剧，走的是英美音乐喜剧的路子。戏路与《乞丐歌剧》《芝加哥》一类幽默讽刺音乐喜剧相似，只是题材与内容完全转换为本土故事与人物，成为地地道道的北京音乐喜剧。《爷们儿》第三版载歌载舞，歌舞戏三者合一，一大步跨进了正宗音乐喜剧的行列。改版大方向值得肯定，改版基本成功也毋庸置疑。

　　《爷们儿》的音乐是大拼盘，京腔京味为主，京剧、说唱贯穿其中，摇滚、爵士、Rap加流行歌曲等各类音乐混合。中西合璧的音乐拼贴，主要以传统北京地方音乐与当代流行音乐为主。其中旦角京剧演员花满楼几段唱腔，源自京剧名段，有《苏三起解》《贵妃醉酒》等等，唱演原汁原味，很是出彩。佟婉秋、覃啸天几段爱情二重唱也原汁原味，纯粹当今流行抒情曲。如此一来，爱好京剧的老观众，喜欢流行歌曲的年轻人都能各取所需。然而，这样的拼贴也带来问题，庞杂不统一，缺乏整体设计。以至于到了戏剧真正的高潮处，武大帅强霸佟婉秋，覃父出卖儿子与媳妇的绝望表演只能喊叫几声，音乐提供不了任何帮助。戏剧激情无法宣泄，悲剧能量无法释放。让演员表演与观众看戏不能完全尽兴，感觉乏力。

　　此番《爷们儿》创作与表演的分寸也并非都能恰到好处。歌、舞、戏有不少粗糙之地。比如男主角覃啸天舞台上挨父亲耳光太多，十三姨太太表演太俗，滑稽歌舞质量参差不齐。