在第十七届北京国际音乐节以大手笔上演了理查-施特劳斯的多部气势磅礴的管弦乐作品以及歌剧之后，11月23日，中国爱乐乐团一场以理查-施特劳斯为主题的室内乐演出引入两部作曲家的室内乐作品，从曲目方面使“理查年”的舞台更显丰富。《A大调弦乐四重奏》和《变形》，两部作品分属于理查-施特劳斯最早和最晚的作品之一，加之音乐会上半场《B大调第一钢琴三重奏》出自勃拉姆斯这位理查年少时所崇拜的偶像，音乐会成为了洞悉理查内心独白的幽径。

　　有趣的是这场音乐会所上演的版本并非原作而是改编版，《A大调弦乐四重奏》为弦乐队版本，《变形》则是七重奏版。如果对《变形》的创作经历进行梳理可以发现，1945年理查刚完成《变形》便是七重奏的形式，而后作曲家将其修改为23件弦乐器的演奏版本并进行出版，此后《变形》一直以此版本上演至今。直到1990年，七重奏版《变形》乐谱在瑞士被发现，经整理后乐谱出版，不过由于23件弦乐器版本深入人心，七重奏版绝少上演，此次演出也是这部作品的中国首演。

　　通过演出体现出来七重奏版《变形》的室内乐倾向更加明显，几位中国爱乐的乐手和职业音乐家出身、在中国以名嘴而著称的法国人朱利安组成的七重奏演奏配合度极高，对作品的风格把握可圈可点。与23件弦乐器版本不同的是，第一小提琴在七重奏版《变形》中所占权重更高，而担任第一小提琴的曾诚则有着无可置疑的优异表现。当然，从七重奏版《变形》便可窥探到理查最后将作品改为23件弦乐器版本的缘由，这个常见版本在音色层次上更加细腻丰富，理查-施特劳斯用他异常高明的作曲手法创造出了一部情感和技巧均异常充实的作品。

　　音乐会上另外两部作品勃拉姆斯三重奏和理查四重奏恰好分别是两位作曲家第一部被出版的室内乐作品，比起成熟老练的勃拉姆斯三重奏，理查少年时创作的四重奏仍然稚气未脱，不过借着这部作品的弦乐改编版，中国爱乐在夏小汤的指挥下再次展现出了他们引以为豪的弦乐声部，与理查这部早期之作共同构成了一种简约之美。