前些日子拜读了《音乐周报》登出的一篇题为《韩国为什么频出赛霸》的文章，感慨之余不由想到，不知此文是否会让有些读者产生类似中国足球“逢韩不胜”的印象？如真是那样，则与当下的实际情况有些偏差了。

　　的确，韩国人去西方各个音乐强国学习音乐的历史比中国整整早了半个多世纪，而且留学的人数按该国家的人口比率来看，居世界首位恐怕也当之无愧。加之多少年后不少学有所成的韩国音乐家陆续回国发展，这又为提升韩国的音乐演奏和教育水平打下了厚实的基础。因此在之前相当长一段时间里，大量的韩国音乐人才充斥着世界上各个音乐比赛，并取得了不菲的成绩。然而，我国自改革开放起，也出现了与韩国半个世纪以来相似的留学潮，多年后亦同样有大量的海归人才陆续回归祖国为我国音乐事业的发展效力，只是我们的崛起总体上比韩国晚了半个世纪。

　　至于这几年我们中国人是如何在国际比赛中与韩国选手竞争甚至胜过她们的情况，我虽不便为其它专业领域的同仁们代言，但希望通过我自己带学生参加国际比赛的亲身经历来为读者们提供些相关信息。

　　2012年10月，我带学生李拉参加了第九届克罗地亚杨尼格洛国际青少年大提琴比赛，我们遇到了一位很有才能的韩国女孩Ga Eun Kim。我听了她的演奏，当时我的感受是这女孩拉琴有股狠劲，发音宏亮有力，技术上似乎没什么负担，而且她的演奏时时显示出她具有非常良好的原始音乐天赋。但与此同时我也注意到了她的弱点，即音乐的处理上有点粗糙，不注意细节，右手的运弓也时常不能有效地配合音乐表现的需要。经验告诉我竞争对手的不足之处正是我们要尽力发挥好的地方。尽管比赛结果显示李拉与这位韩国女孩在名次上是并列第一，但评委们似乎更加青睐李拉，最终从各组别所有79名参赛选手中推举出李拉作为惟一在闭幕和颁奖仪式上表演的获奖者。

　　今年7月在莫斯科举行的柴科夫斯基国际青少年音乐比赛（俗称“小老柴”比赛）中，大提琴赛组有14名直接来自韩国的选手加上6名来自美国茱莉亚音乐学院附中的韩裔选手共20人构成了本届小老柴大提琴赛组的“韩国军团”，而我国有9名大提琴选手参赛（中央院4名上海院5名）。这里我特别想提及韩国军团中一位在韩国大提琴圈里已颇有知名度的大提琴“神童”Jee-In You，她也是我这次在莫斯科比赛中最为关注的韩国选手。4年前我在大阪国际音乐比赛中听过她的现场演奏，那真是让我吃惊！当年她才8岁，从容地演奏了博克里尼降《B大调协奏曲》第一乐章，其干净利索、毫无负担的左手技术，精确的音准，漂亮的发音，优雅活泼的音乐风格，恰到好处的舞台表演风格，给我留下了非常强烈的印象和极大的震撼，当时甚至还想到过不知马友友8岁时是否也具有同样的水平？时隔四年我当然特别希望再次听听她的演奏。然而，让我感到意外的是她不仅人长高大了，并用上了一把贵昂的意大利古琴，其演奏风格也完全变了。她的两轮比赛我都听了，我比较喜欢她第一轮中演奏的萨拉萨蒂《流浪者之歌》和第二轮中卡萨多的《黑魔之舞》，我相信她演奏这两首曲子的风格和舞台情绪一定会受到一般音乐爱好者的喜欢和追捧。然而，当她在第二轮中演奏巴赫和古典奏鸣曲时，我发现她基本上还是在使用相同的演奏风格，并没有因为乐曲时代的不同而在音乐的演释风格上有所调整，这的确让我备感意外。而且不知何故她的音准和发音在两轮的比赛中都时不时会显露出些许不准和粗糙，而我到现在还清楚地记得她在大阪那次演奏的音准和声音有多干净。不知是否由于这些原因而使得9位学院派的教授评委最终没有让她进入决赛？尽管她是我们的强劲对手，但也不免为与李拉同年龄的她的落选而颇感吁嘘。经过为时一个多星期的三轮比赛，韩国军团的最终战绩为第二名（与美国选手并列）和第四名，我的学生李拉和陈佑丰分别获得了这届“小老柴”比赛的金奖和“最佳柴科夫斯基乐曲演奏”特别奖。之后钢琴赛组也传来了好消息，我国选手分别获得了钢琴赛事的第二名和第六名(均为中央音乐学院附中学生)，而韩国选手甚至无缘决赛。由此可见，就在莫斯科举行的“小老柴”这个国际知名的顶级大赛中，我们不但胜过了一批具有相当实力的韩国选手，同时也证明了韩国人并非不可战胜，我们中国人也是行的。

    在莫斯科期间，我曾与一位来自纽约的这些年专为美国选手（其中不少是韩裔）弹伴奏的美国女钢琴家Noreen Polera聊起，多少年来在各个不同的国际比赛中韩国选手无所不在的现象。她回应道：“Yes, it always, but now, the Chinese are beating them, they feel frustrated.（的确如此，但现在中国人开始胜过她们，她们感到沮丧。）”从她的话中我接受到了一位既与韩国选手有着密切业务交往但同时又能客观看问题的第三方所传递出的清晰信息。