中国拥有百万琴童、在各类国际钢琴大赛中“中国选手是最好的”成为不争的事实……所有这些无不证明中国是一个“钢琴大国”，然而一个尴尬的现实是，一些青年钢琴家现在弹奏的中国钢琴曲却都是四五十年前的作品：青年钢琴家郎朗新近推出主打中国作品的钢琴专辑《黄河之子》，其中《翻身的日子》、《黄河协奏曲》等都诞生于几十年前；而另一位青年钢琴家李云迪前不久在上海大剧院演出时加演的中国曲目原名《社员都是向阳花》，也是新中国初期的钢琴作品。与其他音乐种类的创作相比，我国在钢琴作品创作上的失衡十分明显，新作品严重匮乏，活跃在舞台上的名作大多写于50年前甚至更早。

　　他们“徘徊”在50年前

　　李云迪最近在上海演奏完《社员都是向阳花》，现场火爆异常，掌声雷动，上海东方早报记者听到身旁的一位观众向一位外国友人解说道：“MaoZeDongidea（毛泽东思想）。”

　　两位青年钢琴家力推中国作品且能引发观众如此热情，让人钦佩。但与此同时，作为“新新人类”的他们似乎也只能“徘徊”在新中国建立初期。拿什么来反映我们这个时代？拿什么来供给现代的青年钢琴家？“中国钢琴作品的演奏还停留在50年前！”上海音协主席陆在易接受上海东方早报记者采访时痛心疾首。一部分作曲家为了赚钱写电影音乐、电视剧音乐、广告音乐去了；一部分作曲家为扬名立万写大部头的大歌剧、另类实验作品去了；还有一部分又不图钱又不图名的学院派作曲家写就了好端端的作品却无人问津，没有舞台，作品不见天日。“请一整套乐队来演是需要不少钱的。”上海音协副主席余震无奈地分析道，新作品发表与出版面临着资金风险，没人敢轻举妄动，尤其是对于还没什么名气的学院派创作者的作品，只好让它停留在乐谱上。

　　钢琴需要时代的声音

　　为改变上述状况，鼓励更多作曲家投身于中国钢琴作品创作，上海音协在去年底面向全国发起了2007中国钢琴新作品（中小型）征集评选活动。作曲家出身的陆在易告诉记者，上海音协操作此事完全出于责任感，中国需要有这个时代的声音。

　　与此同时，他们也有着自己的担忧。中国一些著名作曲家在国际音乐界身价不菲，每分钟数千美元的委约费造成这些作曲家非高额委约不写、商业效益第一、大部头长作品至上。与这些“大家”的“大生产”运动不同，一些没什么名气又拿不到委约的“小家”转投每30秒5000元的广告片音乐创作，追求小作坊、高产出。“但是，我们是拿不出那么多钱来委约的。”陆在易说，正因为中小型钢琴作品“不沾名”、“难得利”的两难情况，才致使该项创作历来匮乏。

　　但社会上终究还有不少有识之士。为了帮助上海音协的钢琴新作品征集评选活动，各地音乐院校、音协甚至海外华人音乐家都参与这一活动。据余震介绍，今年4月中旬，我国当前作曲界、钢琴界享誉盛名的吴祖强、杨立青、但昭义、叶小纲、高为杰等8位专家将组成阵容强大评审团，迎接新面孔新音乐，他们将对所有征集到的作品进行审听评选，确定最终获奖名单。

　　“给他们一个舞台。”陆在易说。5月9日，在以“力推新人新作”为主旨的“上海之春”国际音乐节期间，上海音协将在上海音乐厅推出这台全部由获奖佳作组成的新作品首演音乐会，届时，所有获奖作品将由多位才华横溢的青年海归钢琴演奏家作现场演奏。 （安 靖）