摘要：俄罗斯作曲家肖斯塔克维奇管弦乐《节日序曲》与我国作曲家李焕之的管弦乐作品《春节序曲》同为表现节日气氛的优秀曲目，但两者在表现节日氛围上给听众的感觉迥然不同，体现出各自鲜明的作曲理念和民族风格。本文在将对两首曲子做出对比赏析，以期找到其各自特色，并从中引发对中外音乐差异的思考。

　　关键词：节日序曲 春节序曲 曲式结构 风格

　　《节日序曲》（作品96号）是原苏联著名作曲家肖斯塔科维奇于1954 年为庆祝苏联十月革命三十七周年而创作的一首管弦乐曲；它以热情、生动的音乐语言，庄严、辉煌的艺术形象，描绘了苏联人民欢度节日的景象。歌颂了人民建设社会主义所取得的伟大成就，是一首歌唱祖国的庄严颂歌。《春节序曲》是《春节组曲》的序曲部分，集中表现中国人过春节的热闹景象。它是我国著名作曲家、音乐理论家李焕之的一首脍炙人口的作品。这首乐曲是采用我国民间的秧歌音调、节奏与陕北世歌为素材创作的管弦乐曲，作为《春节组曲》的序曲，乐曲的特点为旋律明快，优美富有民族风格，节奏鲜明热烈，生动地体现了我国人民在传统节目里热闹欢腾，喜气洋洋，敲锣打鼓载歌载舞的场面。这是两首大家耳熟能详的曲子，同为表现节日气氛的优秀曲目，但两者在表现节日氛围上给听众的感觉迥然不同，体现出各自鲜明的作曲理念和民族风格。肖斯塔科维奇的《节日序曲》，调性音乐及其扩展，调性半音化的旋律特点明显。其曲式结构仍显示了奏鸣曲式的形态、框架，但是，其中各部分的处理十分自由、有创意和别致。该作品有较长的引子和尾声音乐，强调和声的效果，首尾呼应，声势宏大、极为震撼。奏鸣曲式的呈示部结构较为完整，主部主题自身呈现出“再现单三部曲式”的形态(共35小节)，尾部向后“开放”变连接；连接部(共63小节)的结构形态较大，有一定的展开性，充分渲染、刻画节日的气氛，以及人们庆贺胜利的喜悦；副部主题材料结构呈“复乐段”形态(共32小节)；结束部是扩充和转折功能，共有16小节。呈示部中的“主部”第一主题旋律与“副部”第二主题旋律在旋律线、节奏、调性等方面都形成鲜明的对比，两者对节日中的情景、场面，以及主体“人”的外在情绪与内在心境做了逼真的刻画，产生良好的艺术效果。

　　展开部的形态较小，使用连接部、主部主题旋律的素材，做了简易的一个小展开(共42小节)，突出单簧管与小军鼓的音色，进一步突出活跃、欢喜的外在情绪，精炼而又简洁。再现部中，主、副部主题旋律都做了变化再现。主部的结构成份被简缩，仅有24小节，副部主题的结构成份没有简缩，反而比在呈示部中多了2小节，共34小节，作曲家利用配器技术，将深情优美的抒情性质改变成为威武、雄壮的形象；结束部的成份、结构被扩大，共有59小节，像似“第二次展开”，将胜利的喜悦和节日的欢庆气氛推向高潮。尾声中再现了庄严的引子号角音乐，之后，将副部主题旋律做“紧收”处理，速度变为快板，又一次改变了音乐的形象，使“优美和深情”改为激情和狂欢，赋予其英雄和浪漫精神，音乐在极其宏大和壮美的音响效果中结束。全曲的节拍与速度几乎完全统一在2/2拍和急板中，就是引子与尾声的速度是缓板(其中有3/4与2/3拍)，与奏鸣曲式的主体部分形成对比。在再现部和尾声中，肖斯塔科维奇两次改变副部旋律的音乐形象，使作品富于强烈的戏剧感和艺术性。

　　《春节序曲》的乐曲结构是“带再现的复三部曲式”宫调式，这一点不同于《节日序曲》主部主题自身呈现出“再现单三部曲式”的形态。从一个引子（合唱中第1至14小节）开始，由乐队全奏“开场锣鼓”，以两个具有对比性质的音乐主题组成了序曲的第一部分。引子以强烈的节奏、力度的对比、旋律的起伏，提示了洋溢于全曲中的欢快情绪。第一部分包含两个主题，第一主题明快粗犷，节奏不断紧缩，以不同乐器、不同力度的“问答”展示出富有陕北民间特色的舞曲（合唱15至35小节），旋律柔和、明亮，活泼流畅，音乐引人入胜。问句由长笛和双簧管主奏，答句加入了各组高音乐器主奏，中低音乐器伴奏，表现了秧歌群舞的生动场面和热烈气氛。第二主题（合唱36至51小节）活泼流畅，由长笛吹奏主旋律， 双簧管吹奏对位声部给予衬托，音乐表现了人们难以抑制的喜悦和激动心情。经过短暂的过渡，乐曲回到引子的热烈气氛（合唱78至101小节），这是秧歌舞的第 一个大场表演，音乐形象色彩斑斓，锣鼓铿锵，秧歌队矫健灵活，载歌载舞，一唱百和，穿花层出不穷。小号和打击乐器把乐曲推向第一个高潮。中部主题旋律为4/4拍，十分抒情优美，节奏舒展，速度徐缓，与第一部分形成鲜明对比。这段的主题采用陕北秧歌调《二月里来打过春》，亲切动人。这一主题出现了三次，第一次由音色柔和抒情的双簧管演奏，弦乐器拨弦伴奏；第二次由大提琴演奏；第三次由小提琴演奏，转入A调。整个部分表现了人们在节日中相互亲切的祝福和问候，也抒发了人们对幸福生活的赞美了对更美好的明天的憧憬。

　　在小号变奏了这个抒情主题后，将音乐引入了第三部分（再现部）。在这里，火热的旋律，跳荡的节奏音型，表明更热烈的群舞又开始了。引子和第一部分的主题音调在这里作部分重复和变化重复，并加入了民族打击乐器，将音乐逐步推向高潮，节日的欢腾景象和人们的喜庆心情被表现得淋漓尽致。虽然两首乐曲都是表现节日欢乐气氛的优秀乐曲，但是由于作曲家的国籍、民族、生活不同，作曲的理念不同，表达方式、方法的不同，旋律的写法、音乐的风格截然不同。这在主题旋律的表现上尤为突出。 如肖斯塔科维奇《节日序曲》引子号角音乐的第一句，A大调柱式主三和弦，由三支小号奏出，辉煌、饱和的和弦手法，乐队全奏助之，引子音乐共有2 6小节，可以说将庄重、严肃的宏伟气氛描绘得惊天动地，震撼人心。热情高歌了苏联“十月革命”英雄主义精神! 而李焕之《春节序曲》中由小号模仿中国民间吹奏乐器唢呐的音调，模进、变化性奏出，明显是单声部线性旋律的写法，加上模仿复调手法，带有商和羽调式的色彩。“吹吹打打” 式的音响动态，再造出中国人节日的喜庆气氛，气势热闹，十分亲切。中国民间、民俗性节 日气氛在引子一开始就鲜明地体现出来。

　　肖斯塔科维奇的《节日序曲》和李焕之的《春节序曲》充分体现了中西音乐的异同，但无论是那种表现方式，都是通过音乐表达情感，展示故事，都是美丽和动人心弦的。