“从声乐技术的角度来说，呼吸法对于歌唱者不仅具有决定性的意义，简直是必不可少的。”（杰出的意大利歌唱家托蒂.达尔.蒙特（Totti Dal Monte）和蒂托.斯基巴（Tito Schipa）都发表过这样的意见）。

    “歌唱呼吸法主要有三种：‘锁骨的’、‘横隔膜--肋骨的’和‘横隔膜--肋骨--腹部的’。”

    “凡是在唱歌时颈部的血管隆起，唱每一个音符时都面孔涨红、身体紧张的人，他就不会正确地呼吸，不会调节呼出的气和控制发声器官的各个部分。他不会在发声的时刻把‘呼吸管道’同‘共鸣管’和其他共鸣器官连接起来。没有连接起来的共鸣器官妨碍气流和震动着的器官所形成的音浪的通过，也阻挠音浪通畅的传播。因而没有丰富的泛音。”

    “善于及时地把软口盖的正在震动着的小舌头放下来，就能引起面罩共鸣，使得困难的转换音和高音容易发出，使空气（音浪）通过人鼻腔，从而散播到额共鸣、颚共鸣和其他共鸣器官；这样就可以避免不需要的（过份的）肌肉紧张以及随之而来的颈部和脸部充血。锁骨式呼吸就等于是某种‘摧残‘歌唱者的方法。”

    “横隔膜--肋骨式呼吸是比较正确的歌唱呼吸法。女声常用这两种呼吸法。”

    “胸廓、横隔膜和腹部的同时参加工作的呼吸法是最复杂和完善的一种，但是如果你不懂得歌唱呼吸节奏的平衡规律，那么这种呼吸法也就可能成为最困难的和最危险的。”

    “东方有一种相当完善的、根据物质和精神原理的呼吸技术，它的名称叫做‘瑜珈气功体系’；由于这种呼吸技术是个统一的过程，它有助于形成异乎寻常的艺术歌唱呼吸法。这里所指的是借助于意识和呼吸之间的关系而使得意志能够控制身体。”

    “按照瑜珈气功的体系，歌唱者把自己的意志集中于软口盖的小舌头上，从而获得富有精力的、永远甜润的嗓音。”（根据苏联学者的研究。特别是医学博士、莫斯科第一医学院教授格拉切挂于1961年3月26-30日在莫斯科举行的关于儿童、青少年唱歌教育的全俄罗斯科学大会上所做的报告，我们得知：“人的软口盖的小舌头拥有一个强有力的感受器官，它是一个非常敏感的地方，是呼吸、吞咽、发音等动作发生反射性调节的起动地区。”