江禹杉——必须把古乐和你聊清楚
来源:舞台与生活 编辑:江禹杉 2016-04-29 15:10:00
迪特里克-布克斯特胡德(1637/39-1707)
与人类的整个历史相比,个体生命无疑是短命的,这种短命,使我们不可避免地短视而无知。我们只了解目力所及的范围,对这小小范围之外的无尽广阔的时间空间,对待这些隐藏在黑暗中区域,大多数时候人们只能依靠现有经验推断,甚至毫无根据的猜测。
古乐运动的发起,正是因为人们不满足于这种情况,渴望真正了解那些目力所不及的区域。
今天我们所说的古乐运动,通常指的是对于巴洛克音乐演奏的历史还原。在谈古乐运动之前,我们必须要了解,音乐艺术,无论是作品还是乐器本身,其发展都并不是一条一维的直线。各个不同风格,不同时期也并难以严格地以年代或者国别地域甚至民族划分。
有时候一种乐器经过长年累月,逐渐演变为另一种更现代功能更优良的乐器;而某种风格也有可能随着某一个大师的去世立刻终结并消失在历史中。而且,乐器与风格的发展从未停止,当我们用施坦威演奏舒曼、李斯特的时候,往往自豪地宣称这些乐器远比Blanchet或Taskin等人在十七世纪制作的羽管键琴优良得多,但一个现代先锋派作曲家可能还会抱怨钢琴难以满足他复杂多变的需求。
诚然,巴洛克乐器恐怕难以胜任浪漫派作曲家的要求,但它们却可以很好的满足当时作曲家的需要,与其说它们落后于时代,不如说难以满足听惯了现代音乐会的我们的耳朵。
3月5日去世的奥地利音乐大师尼克劳斯-哈农库特
古乐运动发展至今也不过几十年的时间,至今才刚刚跨越了起始时的种种难题,步入通途,被一代爱乐者们奉为圭臬的莱昂哈特、哈农库特等人,在先进的古乐演奏家们看来也已经“过时”。著名的羽管键琴家兰多芙斯卡曾说,“我以巴赫的方式演奏巴赫”,然而以今天的眼光来看,她的演奏并不见得比钢琴家的方式更接近巴赫。
责任编辑:刘鲁民
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