F大调第六钢琴奏鸣曲Op.10,2(Sonate Nr.06 F-dur op.10,2 (1796-1798)，本奏鸣曲与第一首奏鸣曲相同，也是三个乐章的。贝多芬在其中使用了一些异乎寻常的手法：在第一乐章的展开部里出现了崭新的主题。再现部在D大调上开始。小步舞曲式的小快板乐章代替了缓慢的第二乐章。末乐章是用赋格段的形式写成的(这是贝多芬在奏鸣曲套曲形式中采用对位形式的第一个例证)。

    本奏鸣曲的内容清楚简单，它不包含什么戏剧性因素。它的末乐章十分幽默。

    第一乐章

    第一乐章的形式是奏鸣曲式快板。主部是一个12小节的乐句，它在主调(F大调)上以完满终止结束。接着开始了新的6小节的乐句，它并没有结束乐段，而停在 a小调的属和弦上，紧跟着在属调(C大调)上开始了宽广如歌的副部，它在左手十六分音符华采音型的背景上由和弦与八度陈述出来。第二主题的陈述在十六分音符三连音的华采音型背景上以(G大调上)相当强烈的结尾收场。

    在两小节由高音声部级进的十六分音符单声部进行充实起来的停顿以后，便是有些幽默的主题(也在C大调上)，在它的中间出现了三十二分音符的进行。朝气蓬勃的结束部在这段之后加入进来，它陈述在左手十六分音符三连音和三十二分音符和声音型背景上。呈示部以两小节的八度进行：C—G—C结束。在展开部里，这个呈示部结束的进行起着很大的作用。展开部从这个动机在a小调上的反复开始。接着(在d小调上)它由十六分音符三连音和普通十六分音符的旋律音型伴随着，新主题跟着(也在d小调上)出现，它由分解八度陈述出来，这些分解八度与左手的伴奏进行联合组成了绵绵不断的十六分音符三连音进行。这个主题的陈述在向g小调和c小调离调以后，便出现在降B大调上。呈示部结束的动机又在降B大调上出现。在一系列离调(降b小调，f小调、c小调、降E大调)之后，便是d小调属音上的停顿，再现部在延长的休止以后开始(又在D大调上!)，它在短促的转调过渡以后，又回到了主调(F大调)。在再现部中，副部(在F大调上)紧跟着主部，它的陈述里多了一个富有歌唱性的扩充(在f小调上)。再现部以后和呈示部相差无几。

    第二乐章

    小快板，F小调，中间省略了慢板，但这第二乐章充分表达出贝多芬的个性，据贝加尔(Bekker)的说法，这个乐章以后孕育出了《第五交响曲》。其中第一段上层的二声部使用了5度卡农，第三段使用了切分音和倒过来的旋律线。这个乐章的速度近似很平稳的小步舞曲的速度。假如进行是以整整一小节为单位，那么，要找到自然的速度便不困难。

    第三乐章

    急板，F大调，使用奏鸣曲式，但只用一个素材，类似于海顿的风格。呈示部中对主题的模仿与发展，发展部中的对位方式，都已非常成熟。这个生气勃勃、洋溢着海顿式俏皮和愉快的幽默的末乐章式一个赋格段。末乐章是用具有奏鸣曲式特点的单三部曲式写成的。第一主部紧接着转入了以主部素材为基础的结束部(C大调)。

    篇幅相当大的展开部把同样的主题材料加以发展。它(在降A大调上)从八度进行开始，以后便具有了对位的性质。结束部主题的素材出现在(D大调上)在展开部的中央，在回到F大调以后，便是第二声部(八度的复对位)的再现部。向小调的下属音(降b小调)离调以后，主题便由分解八度陈述出来，随后是结束部(在F 大调上)，它以短短的尾声(10小节)结束。