降E大调第四钢琴奏鸣曲Op.7(Sonate Nr.04 Es-dur op.7，作于1796—1797年，呈现给当时匈牙利贵族凯格勒维茨 (Keglevics)的女儿巴巴拉(Barbara)，巴巴拉当时是贝多芬的学生，这首作品当时也有《所爱的女郎》(Die Verliebte)的标题。

    贝多芬的第四奏鸣曲和前面三首奏鸣曲一样，由四个乐章组成。在这首奏鸣曲里，音乐的写法具有管弦乐性质，第四乐章(回旋曲)最“钢琴化”。当然，贝多芬的早期奏鸣曲的钢琴效果极妙，然而，钢琴演奏者在弹它们的时候，应该经常想象某种管弦乐的音响，想象乐队里某些乐器或某组乐器。

    这里应再次强调准确表现各种奏法、力度变化和节奏变化的重要性，贝多芬通常仔细而且准确地把它们写出来，把它们和他的艺术构思紧密地联系在一起。

    第一乐章

    本奏鸣曲第一乐章是奏鸣曲式快板。主部是压缩的，它在主调(降E大调)上以完满的完全终止结束。连接段落的开始是一个新的动机(八分音符的音节式进行)它在以后起着重要作用。副部从降B大调属音上的动机(低音声部里七度进行F—降E)开始。在几乎不断的八分音符进行之后，副部的第二主题以安详的进行(附点四分音符)出现，然而在几个小节后，八分音符的进行重新恢复了，它在副部结束以前转化为十六分音符进行。

    在结束部里，旋律线条在中间部中出现，在十六分音符进行的背景上每小节有两个旋律音(好象是附点四分音符)。结束部后面还有一个不大的“补充”，其中出现了新的切分的动机，它在以后起着重要的作用。

    展开部建立在主部、连接段落和上述切分动机的素材基础之上。在多次离调以后，展开部走向主部的第一动机，起初在a小调上，以后在d小调上。再现部的开始不象最初那样是p，而是ff。

    再现部基本上很象呈示部。在再现部的结尾加添了一个相当大的尾声。整个乐章的结束是朝气蓬勃、庄严雄伟和响亮(ff)的。

    第二乐章

    在贝多芬的奏鸣曲套曲形式里个别乐章中间，节奏脉动的统一是一条规律。这种统一不仅可以在奏鸣曲个别乐章中间存在，而且在某些场合下，它还扩大到几个乐章，有时甚至扩大到整首奏鸣曲里。前三个乐章之间可以建立这样的联系：第一乐章的附点二分音符相当于广板乐章的一个八分音符，而广板乐章的一个八分音符又相当于快板乐章(第三乐章)整整一小节。但是，不应该草率地从数学的角度来理解这点，这是活的音乐，因而音乐内部的脉动也应该是活的，而不应该象节拍器的滴答声。

    本广板乐章是贝多芬奏鸣曲里意味深长的慢乐章之一，它充满着深刻的、稍微严峻的、纯真的表情。广板乐章的形式是复杂的，是三部曲式，带有一个中段插部。

    基本主题由单三曲式陈述出来。第一乐句(8小节)在主调(C大调)上以完满的终止结束。第二乐句(6小节)陈述在属调(G大调)上，而结束在C大调属和弦上。接着第一乐句又重复了一次，它有所改变和扩大(10小节)。它和第一次一样在主调上以完满的完全终止结束。

    一小节的过度(十六分音符的八度进行)引向插部的开始。这插部在降A大调(降六级音)上，在低音声部短促的十六分音符(好象拨奏的)背景上以和弦开始，它具有庄严巍峨的性质。

    在平行小调(f小调)上8小节的乐句以后，出现了降D大调。其次，八度进行(左右手都是八度)G—升F插入了主题陈述。第二次升F音好象通过等音的方法变为降G音，并且转到F音。在降B大调上出现了基本主题的第一动机(假再现部)，通过c小调的属和弦转入真正的再现部。在再现部里，基本主题以变奏的形式陈述出来，最后是相当大的尾声(17小节)，它由基本主题的素材构成。

    第三乐章

    在广板也极度紧张的气氛和深长的气息以后，具有小步舞曲节奏的第三乐章(快板)的出现应该使听众感到，好象呼吸变的轻松一些了，好象他处在明媚的春天早晨的气氛中。

    在这个乐章里，所有的力度变化、奏法和休止符都应该极准确地做到。休止符应该象是真正的呼吸。

    第四乐章

    这首回旋曲属于贝多芬所写的如歌的回旋曲一类，它的性质是天真烂漫的，光明可爱的。降B大调奏鸣曲作品第22号里结尾的回旋曲是这一类回旋曲，而奏鸣曲作品第90号第二乐章更是这类回旋曲最完美的典范了。

    这乐章的形式是回旋奏鸣曲。

    主部是二部曲式。它在主调(降E大调)上以完满的完全终止结束。随后的连接段落在属调(降B大调)上结束，跟着是与第一主题形成对比的、强烈有力的第二主题，它充满着恶意的幽默之情。紧接着第二主题的主部并没有结束，在八度降B音上突然停顿以后，转到八度B和八度C，然后中段在c小调上开始，它在三十二分音符进行的背景上以和弦陈述出来。这个插部的主题是刚毅、富有戏剧性的，它与回旋曲的主部形成强烈的对比(拿A大调奏鸣曲第2号回旋曲里的a小调插部来比较一下)。

    再现部里，连接段落在主调(降E大调)上结束，副部在再现部里引向主部最后一次陈述。主部这次大大地变奏了，在它结束的地方是向E大调十分大胆的离调。

回旋曲尾声结束，在尾声里，在三十二分音符音型的背景上出现了新主题(这在贝多芬的作品里是常见的)，它和中段的主题有相似之处。