明天，是中国第一位女指挥家、中央歌剧院“终身荣誉指挥”郑小瑛的88岁生日。88岁，在中国俗称“米寿”。

　　1955年，苏联指挥专家杜马舍夫在中央乐团开办合唱指挥训练班。因对报名学员不甚满意，他又到中央音乐学院亲自挑选了一些人，其中一位就是当时在作曲系学习的郑小瑛。转年，指挥系创建，郑小瑛担任主课教师。1960年郑小瑛赴苏深造，结业时的证书上这样写道：郑小瑛在1960年至1963年曾在莫斯科国立音乐学院管弦系歌剧交响乐专业进修，导师是俄罗斯加盟共和国功勋演员阿诺索夫教授与罗日杰斯特文斯基教授……郑小瑛在学习中非常勤奋好学，而且认真，充分表现出了卓越的指挥才能，使她能够指挥演出多场音乐会，并在以斯坦尼斯拉夫斯基与丹钦科命名的歌剧院指挥演出了难度极高的歌剧《托斯卡》。她也显示出了能迅速理解现代音乐作品的才能，使她完全可以胜任歌剧院或其他音乐团体的指挥。

　　从那时到现在，50多个岁月已逝。套用《半个月亮爬上来》这歌名，略作改动，将郑小瑛的大半生称作：半个世纪“挥”过来。

　　1.郑小瑛与博客

　　博客今似势衰，然在十年前却正是风行时，好像凡是摆弄电脑的人都开了博客，不少人还开了不止一处，大有全民开博的意思。2006年5月1日，指挥家郑小瑛的博客开通。

　　博客有生命力，有号召力，有魅力。这话换个主语，博客改为郑小瑛，照样说得通。

　　博客驳杂，谁都敢在那里推销自己或搭售自家货色，郑小瑛在博客上说点什么？

　　2006年7月7日晚，我在新浪网上浏览，看到署名郑小瑛的一个文章标题：“我们艺术家不是用来演奏背景音乐的”。好题目！马上点击，却不见文章内容，只有这样两行文字：对不起，您访问的文章不存在或者已被作者删除。如果您想浏览作者其他文章，请点击此处。

　　只好“点击此处”。蹦出来的就是郑小瑛的博客“爱乐人生”。

　　文章不算多——估计是还没来得及上那么多。粗略看下来，先说我的印象：指挥家开博客，郑小瑛不是唯一也不是第一，但她的博客人气很旺，留言很多，反应强烈，互动性强。我感到这个博客确有必要。举例说明：我与郑老师结识多年，算是老熟人了，但让我说说她现在干什么，我只能说她1997年南下创办了厦门爱乐乐团，定期举办交响音乐会，力推中国新作品，最有代表性的是委约刘湲创作的《土楼回响》。再往细了说，我就说不上来了。在她的博客里，我看到了她从北京回厦门后写的参加黄飞立先生寿庆活动的感受；看到她刚刚获得“女性世界华人精英”的金奖；看到她的行踪——率乐团访问金门；北上为外交部的青年外交官和哈尔滨的三所大学做音乐讲座；之前还应教育部之约到贵阳办讲座……她说，这样的讲座，她已讲了一千多次了。

　　博客里还有篇文章，是乐团的人写的，说的是郑老师2005年12月31日率团在福建龙岩举办新年音乐会时的“遇险”——台口摆的花盆渗水，郑老师上来时没看到，脚底一滑就摔倒了。乐手和观众都觉得这下完了，郑老师不能指挥了。没想到郑老师被扶起身后啥事都没有，音乐会照样进行。我想，疼不疼只有郑老师自己知道，她的做法，却是一个艺术家应当具有的品德。

　　郑小瑛博客“我的所有文章”下面，有这样一些小题目：执棒岁月、乐团演出、生活点滴、土楼回响、老而弥坚、音乐讲坛、媒体报道、老伴作品。“土楼”篇还有完整的音频欣赏。去金门的访问，有一组照片，各种各样的石狮子，都是“老伴作品”。郑小瑛的老伴我也认识，是一位工程师，我称他“刘工”。他是郑小瑛的得力帮手。厦门的朋友劝郑老师开博客，刘工就给郑小瑛买来徐静蕾的博客书。郑小瑛顾不过来更新博客内容，刘工的照片带文字立刻就跟上去了，还不肯署名。

　　为了那篇可能“已被作者删除”的博客文章，我特意电询郑老师，希望她发给我一份邮件。郑老师告诉我：要整理一下再给我。她说，写那篇文章的本意是想普及一下对待音乐艺术应有的态度，并不想触犯或得罪什么人，但不够慎重。她没想到一个博客竟如此热闹，更没想到的是，她的晚年生涯中，竟出现了比博客还热闹的事。

　　2.郑小瑛与厦门爱乐乐团

　　2013年9月30日，郑小瑛在博客中发出“再见！亲爱的‘厦门爱乐’！”一文。

　　84岁的郑小瑛被卷入一场乐团“演变”风波。

　　1997年郑小瑛应邀赴厦门，创办了民营的厦门爱乐乐团。十几年后，乐团社会声誉提高的同时，郑小瑛却逐渐感到了不被信任，不时受到指责。理事会在为乐团提供经费的同时，也对乐团管理事务越来越多地介入。4月20日，她再一次被极不尊重她的态度激怒，当即递交了辞呈。而当她冷静下来，反省了自己的轻率，表示老骥愿意再次伏枥，接受续聘，来为乐团尽快物色到更加合适的接班人，以挽回理事会不合理的决议时，她的表态虽然得到了乐团全体成员经久不息的热烈掌声，却被告知为时已晚，理事会的决议“已经发生法律效力”。

　　一时，郑小瑛陷入了将要失去亲生孩子般的痛苦之中，亦感到自己似路边一棵可以被任意践踏的野草。最后，还是在厦门市委领导的干预下，她才获得了1个月20天的平静，完成了早已计划好的若干场音乐会和指挥大师班的开办。

　　郑小瑛认识到，一个严峻的问题摆到了面前：一个民营乐团在接受社会赞助（是指出于“赞成其文化目的”才“帮助”，而不是为了某种利益的交换，或是“施舍”）的同时，如何才能保持其艺术和管理的自主权呢？

　　8月末，我到厦门那几天，正处于风波的短暂平静期。在宾馆见到京城报界友人，他问我听说了什么，然后告诉我，传到现在的说法是：大妈（包括作曲家黄安伦在内的很多晚辈都这样称呼郑小瑛）被“炒”了！

　　到厦门要看的演出，是歌剧《岳飞》（黄安伦作曲）的音乐会版。黄安伦在数日前给老同学的信中说：“1978年滕文骥草稿、1979年徐庆东初稿、1986年黄安伦全剧总谱完工并荣获耶鲁大学当年‘最优毕业生奖’的大歌剧《岳飞》的35年坎坷路程终于迈入一个新阶段：其以音乐会形式的首演将于8月31日在厦门大学科学艺术中心举行。郑大妈将亲自指挥这部献给她的、中国歌剧史上前所未有的鸿篇巨制。演出单位乃是厦门工学院所属郑小瑛歌剧艺术中心与厦门爱乐乐团。”

　　郑小瑛曾于2000年在进入癌症手术室之前，叮嘱徐庆东：“我如果出不来了，你要记得：一定要把《岳飞》排出来！”一个月前，《岳飞》之乐轮在她力推下再次转动之际，她对黄安伦说：“这是我人生最后一搏！”

　　30日彩排前，我和朋友一同到后台看望郑老师，颇想安慰她一下，但从她脸上竟丝毫看不出被“炒”的痕迹，我们只好礼节性地说：预祝演出成功！

　　音乐会后，我和朋友难抑激动，找到一个小馆子去喝酒。我说：可惜晚了这35年，若当时能顺利演出，一点都不比歌剧《原野》差啊！

　　31日正式演出，演出后还举办了庆功酒会。出现在酒会上的郑小瑛相当平静。两天里，我听到更多的说法，有人电话给我，要我主持次日的研讨会。我没有推却，也没细问缘故，次日如约就位。

　　尽管那之后郑小瑛在厦门还指挥了几场音乐会，但我觉得，《岳飞》的音乐会版，就其重要性和特殊性而言，就是她在厦门苦心精心经营十六七年后的告别演出。一个月后，郑小瑛在音乐会上持花谢幕的照片，上了《歌剧》杂志的封面。