阮仕春出身于香港建筑设计世家，曾攻读土木工程，1974年加入香港中乐团为创团乐师，担任柳琴首席。1993年被聘为文化部“乐器改革专家组”成员及科技进步奖评审委员，2003年起出任“乐器研究改革室主任”。同年获香港艺术及发展局颁授“艺术成就奖(音乐)”。

　　日本某机场入境处，一个玻璃箱中罩着一把蟒皮二胡，标着海关违禁品。香港中乐团乐器研究改革主任阮仕春每次看到都觉得心里很不舒服，“日本老先生、老太太很喜欢中国乐器的音色，但是日本禁止蒙着蟒皮的二胡入境。”传统民族拉弦乐器的制作依赖蟒蛇皮，而蟒蛇皮制品进出很多国家的海关都受到限制。

　　为突破此限制及强化乐器功能，2005年香港中乐团成立乐器研究室，成功研发以PET可再生的聚酯纤维皮取代蟒蛇皮作为主振膜的环保胡琴，包括高胡、二胡、中胡、革胡、低音革胡等五种民族乐团常规拉弦乐器。2009年，香港中乐团拉弦声部全面使用由乐团研发的环保胡琴，2014年升级为第二代环保胡琴，使乐队的高、中、低音音量增大。

　　改革旨在优化而非颠覆

　　“大提琴、低音提琴是伟大的乐器，但同时也是板振弦乐器，与膜振乐器‘水火不容’的，西洋乐的做法是把膜振清除掉，全部使用板振乐器。”阮仕春表示，膜振、板振是两种完全不同的振动方式。膜振弦乐器如二胡、高胡等，以皮膜为主振膜振动发声，板振弦乐器如西洋提琴系列，以板面振动发声。膜振和板振的乐器分属两个系统，音色各异。两者结合时，音色难以融合而激发起更大的共鸣。中国民族管弦乐团的拉弦乐以膜振的二胡音色为中心，西洋管弦乐团定拉弦乐以板振的小提琴音色为中心，分别形成两种音色不同的整体音响。

　　虽然与西洋乐音色不同，但民族乐器要求具备相同的声音音响功能。香港中乐团筛选出最理想的主振膜材料，重新设计乐器共鸣箱。创新制作工具，改进制作工艺，使制作规范化、标准化。大幅度提高改进乐器的物理性能。每一件乐器都经过仪器测试、人耳现场监听，并听取演奏者意见，以求客观理性。可分解的PET聚酯薄膜取代蟒蛇皮做胡琴主振膜，使环保高胡二胡、中胡、革胡、低音革胡创造出统一和谐、醇厚宽宏、优美亮丽的弦乐音色，音色获得前所未有的优化，大大加强民族管弦乐队主声部拉弦部的表现力。

　　“改革旨在优化而非颠覆。”阮仕春定下一个目标——优化传统胡琴音色，分两步迈进。第一步，优化高胡、二胡、中胡的音色及物理性能，保持传统基本音色、乐器外观、演奏法不变。第二步，创造革胡及低音革胡，衔接第一部分胡琴的音色，在音域上向低音区拓展，使五种乐器在同一音色下由高至低和谐连贯。民族拉弦乐器整体音响组合的和谐度、柔顺度、平衡度为之大幅提升，音色更优美，音量提升三分之一以上。演奏者使用新琴无须另作训练。“我们是中国人，民族乐器改造不能把传统的东西推翻掉。”阮仕春认为，“无论怎么改，乐器的基本音色不能改，演奏技法不能改，基本形制不能改，如京剧大师梅兰芳所说‘移步不换形’。”

　　改变对蟒蛇皮的依赖

　　如今，环保是全球性的要求，蟒皮已经在越来越多的国家和地区受到限制。中国的环保意识日渐提高，政府逐步限制蟒蛇皮供应。厂家获取蟒皮的成本和风险都在上升。此外，蟒蛇皮对环境适应能力差。“蟒皮二胡从北方到南方，温度、湿度升高，吸水变软，出不来声音；从南方到寒冷的北方，蟒皮绷得紧，本来是‘男中音’音色，变了‘女高音’。”阮仕春说。

　　环保乐器改变民族拉弦乐器千年来对蟒蛇皮的依赖，适应保护珍稀动物的世界潮流，突破很多国家海关对胡琴的限制。PET聚酯薄膜的成本远低于蟒蛇皮，大幅降低胡琴制作成本，利于振兴民族音乐。环保胡琴系列由2005年中开始，在2009年9月完成第一阶段研制，历时四年半，乐器在不同场地经受过温度、湿度考验。陆续在世界各地音乐会登场使用逾500多场。2009年9月，在比利时克拉勒国际艺术节首次亮相，继而参加2009年10月纽约卡内基音乐厅的古今回响艺术节、2011年2月挪威北极光音乐节等的演出。

　　“研发第一代环保胡琴时我们没有资金、没有设备，甚至连研究室都没有。”阮仕春在家里做乐器做了五年。当时生产能力有限，研制出一件新乐器就替换下一件旧乐器，新旧乐器混在一起使用，香港中乐团逐步适应环保胡琴。这过程中，积累了很多经验也积攒了很多问题。2008年以后慢慢有厂家赞助，把第一代不完善的产品逐渐替换掉。2012年6月，环保胡琴系列研发与应用获得第四届文化部创新奖。2014年，香港中乐团升级第二代环保胡琴，比2009年研发第一代时顺畅很多。

　　“发展一件乐器并不是那么简单，总会碰到这样那样的问题，需要时间。乐器做出来了，并非评价好就是好，而是要慢慢铺开，如果没有量产，就始终达不到足够的影响力。”阮仕春说，如何实现量产、如何降低成本仍是亟待解决的问题，香港中乐团的环保乐器也还有很多需要完善的地方，目前第三代环保胡琴正在研发中。