二十年前，我大学毕业分到单位时，有一位歌唱爱好者听说我是学音乐的，就在本地的一次文艺活动中暗中和我较量了一番，较量的手段是看谁唱的音更高更长——我们上台演唱的歌曲，最后都是高音结束。结果人家大胜，我大败。大胜大败是他自己感觉的，也是十年之后我们有了一定的交情能说几句交心话了，他才半明半暗告诉我的，而我当时对胜负并没有什么感觉，只是挺佩服人家唱得挺高的，肺活量挺大的。近些年来，我们再在各种活动中碰到时，他不再炫耀自己的高音本领了，尤其在去年一次演出后的酒会上，半醉的他红着脸认真地和我说，原来觉得唱歌这件事没有什么了不起，唱得高唱得长就是本事，而现在不再这么认为了，总觉得声音背后有什么东西在决定着声音的质量，这质量不是指音的高低长短，也不是明亮通透什么的，而好像是有什么东西在托着，在垫着，究竟是什么东西，限于自己的年龄、学识、工作等等，恐怕没有多少机会去搞明白了。他已将近50岁，初中没毕业，在矿里挖煤。

　　回想二十年来与他打过的交道太多了，本地区的各种文艺活动基本少不了他，他也是地方上的名人。但二十年来打交道中的诸多细节，在他这一次认真的言谈中，被我用记忆串了起来，一句话来概括，就是他对音乐逐步有了更高的和本质上的认识。换句残酷的话说，他一辈子好像有很大一部分时间，且是黄金嗓子时间里，都生活在一个虚假的音乐谎言里！认识到问题算是幸运，可人生已是半百了。

　　想起我的这位老兄之事，是因为近期关于沈文裕的事情。从去年开始，诸多媒体连续带有负面东西的报道把他推至风口浪尖上。他开始变一贯的被动为主动，自己联系上某卫视的《私人订制》，为了能让八年来一直背负骂名的父亲过一个快乐的生日，然后他又来到另一家卫视《中国梦想秀》，为了给自己找一个好的经纪人。表决环节失败后，主持人周立波使用反转权，最终让沈文裕梦想成功，金海岸演艺集团艺术总监徐锐为他义务担当经纪人。

　　但我对他的前途仍然是忧虑的，忧虑的原因主要是他引以为豪的音乐技术。说句不客气的话，假如我是金海岸的老总，我很明白你沈文裕音乐的价值，那么，我也仅仅是为了履行和浙江卫视的合同，象征性地为你准备几场演出，接下来，咱就各走各的了。

　　沈文裕的音乐是什么样的呢？我现场聆听过他的演奏，也看过很多人对他的评论，那就是他的音乐太简单了。虽然从技术角度看，他的音乐是相当复杂与高深，正如前边我的那位老兄一样，高音明亮通透，在观众的叫好声中，一个高音能唱个十拍八拍，但歌曲不是他用以杂耍的把戏，而是要去表达很多丰富情感的艺术载体，同样，钢琴曲也是具有丰富内涵的艺术载体。可是沈文裕的杂耍把戏太多了，看他的现场演出，包括在《私人订制》和《中国梦想秀》上的演出，都是炫技式的，缺少艺术上和文化上的高度和深度。乐评人王烈就说，到了三十而立之年的沈文裕，仍然如儿童一般，把钢琴仅仅当做一件高级玩具，随意摆弄，而没有去发掘音乐作为一门伟大艺术的丰富性、本质性是什么、在哪里。如果小孩能达到一个这样高超的技术，我们肯定是惊奇赞叹的，但这也是技能性学习的一个陷阱，那就是很容易用技能辉煌的光环手段，代替掩盖了音乐伟大崇高的本质目的。为什么人们说起神童时，大都是关于技能性而非知识积累性的项目？比如，我们就从没听说过哪一个十几岁的孩子是著名的历史学家？

　　沈文裕在钢琴的技术技巧上所取得的成就是巨大的，正如《中国梦想秀》主持人周立波和嘉宾袁惟仁对他的赞美——这不是地球人能弹出来的。可终究要明白的一件事是，技术，只是音乐的手段，并非音乐的目的。他掉在手段的陷阱里已经很长很深了。要想逃出陷阱，找一个经纪人只是一时之计，而非长久之计，节目里经纪人对他的经营也是一纸合同在当下的限制，而非长久可持续发展的谋划。

　　因此，我对沈文裕的发展是这样看待的，此时不是着急找一个经纪公司，而是要找好两位老师，第一位老师是能教他音乐本质上东西的，知识渊博，阅历丰富，视野开阔，甚至这样的老师是不是钢琴上的专家都无所谓，因为沈文裕在钢琴技术手段本身已经达到了一般人不能比拟的程度，关键的是为他的技术手段找到表达的方向与目的。第二位老师是他自己，因为所有人最高明的老师都是他自己，当前期知识技能的学习达到一定阶段和程度之后，他就会慢慢形成一种独立自主意识和自我完善能力，用以制定自我攀登目标和改善攀登手段，最终攀登上艺术高峰。

　　毕竟从沈文裕主动出击《私人订制》和《中国梦想秀》来看，他已经走出了很重要的一步，虽然在其他人看来，是稀松平常的事情，但对常年在父母过度保护中的沈文裕来说，这已经很不容易了。所以，我们在此祝福他，慢慢走出“天才”、“成功”等极具诱惑力的虚幻，真正成为一名钢琴家，再进而成为一名艺术家，而不是像我的那位老兄那样，等明白的时候，人生已经半百了。 （王群卫）