2011年军民迎新春文艺晚会以《伟大旗帜领航程》为题，表现了欢欣鼓舞迎新春，赞美崇尚社会和谐的新时代，重温军民之间深厚的情谊，昭示人民军队对党和人民的赤胆忠心，赞颂党的坚强领导，展望亿万人民在中国特色社会主义伟大旗帜下走向民族复兴等内容，形成了“歌舞迎新春”、“军民情谊深”、“将士豪情壮”、“礼乐颂衷情”四个部分；本文分别称之为“迎春篇”、“深情篇”、“豪情篇”和“衷情篇”。其中的11首音乐作品发挥了“长于抒情”的艺术特性，谱写了诗情画意的新篇章。

　　迎春篇.和风谐韵

　　晚会开场的迎春篇似曾相识，仔细端详却与往年大不相同。

　　军乐与歌舞《军民迎春曲》(赵思恩词，王猛曲，陈丹配器)以春潮涌动为背景，报春的钟声和强劲的号角宣告了春天的到来，错落有致的节拍与男子鼓舞和军乐表演相映成辉，婉约、起伏的韵律伴随“群花”起舞催动着百花迎春，稚气的呐喊引出成群的“玉兔”共享闹春的童趣，旧词谱新韵的合唱形成了迎春的热潮。绚丽多姿的舞蹈与流光溢彩的背景结为一体，“交响管乐”的开场形式令人耳目一新。

　　京剧联唱《高歌赞辉煌》(张志高词，刘畅曲，鄂矛配器)中交响乐队行云流水般的音响化为辽阔的引子，于魁智(老生)、李胜素(青衣)、孟广禄(黑头)、张薇(老旦)以激越的导板同唱“江山如画”，高亢的老生接唱“美如画”掀起了抒怀的波澜。壮阔的过门引着唱腔入板，展开了一波三折的“三望”诗篇。青衣率先长吟“回首望”，老生引领的“慢三眼”再次“回首望”，以及转入的“流水板”历数了“十一五”规划收官之年我国各条战线上的辉煌战果。其中，青衣的“叫散”讴歌了“嫦娥探月”“神舟飞天”的世纪壮举，令人荡气回肠。慷慨激昂的“垛板”高声“放眼望”，展现了“十二五”规划的美好前景。苍劲的老旦以“摇板”起唱，众名家纵情表达了振兴中华的雄心壮志。在作为华夏瑰宝的京剧列入世界非物质文化遗产的时刻，回顾20世纪井冈山时期的戏曲填词庆胜利、延安时期“平剧”改革的初露锋芒、60年代现代京剧对交响性创作思维的借鉴……这一古老艺术的未来引发了人们的沉思和遐想。

　　舞蹈《春之韵》(刘琦曲)脱生于以“鹅”为题的舞蹈《向天歌》，春水荡漾中，如珠落玉盘的隽雅旋律和着婀娜曼妙的舞姿，秀丽的笛声宛如春风阵阵，生机勃勃的劲舞与亢奋的打击乐交织在一起，合唱的加入回荡起颂扬万物复苏的大自然的“春之声”。

　　歌舞《和谐大家庭》(方正词，印青曲)在美妙、清新、明快的意境中开始，洋溢着浓浓的春意。“青歌赛”获奖者王丽达、吴彦凝、王喆、常思思、陈笠笠在彩蝶飞舞中放歌，时尚的音调伴着轻歌曼舞，华丽的花腔结束了和风谐韵的迎春篇章。

　　深情篇.隽永绵长

　　表现军民情谊的篇章由拥军歌曲联唱、音诗画和女声合唱组成。拥军联唱的“往日情”与女声合唱的“今日情”遥相呼应，途经音诗画的表演，以梦绕魂牵的深情作为归宿。

　　拥军联唱《鱼水欢歌》(鄂矛配器)选用了藏族风格的《我心中的歌儿献给解放军》(常留柱、庄涛词，常留柱曲)、哈萨克风格的《解放军同志请你停一停》(权宽浮词，石夫曲)、苗族风格的《苗岭连北京》(李怀德、彭承标词，白诚仁编曲)、蒙古族风格的《骏马奔驰保边疆》(蒋大为词曲)和汉族风格的《军民团结向前进》(陈克正、高峻词，晓河曲)共5首经典歌曲。在演唱中，藏族歌手巴桑、泽旺多吉的淳朴、自然，雷佳的甜美、清纯，王宏伟在万马奔腾中的气韵，吴娜朝气蓬勃的“战地鼓动”，掀起一唱众和的高潮，给人以深刻的印象；维吾尔族歌唱家巴哈尔古丽在美声风格中融入母语的韵腔更令人回味无穷。这些作为声乐创作典范的名作跨越20世纪50、60、70和80年代，回顾了各族人民的拥军优良传统，也唤起了人们对老一代词曲作家和歌唱家的深深敬意。

　　领唱、女声合唱《兵妈妈》(任毅词，孟庆云曲)作为深情篇的点睛之作，明澈如镜的女声合唱与谭晶的倾情演绎犹如烘云托月，把子弟兵对人民母亲的情感提升到了崇高的境域，将官兵报答人民母亲、报答祖国母亲的心愿隽永绵长地留在人们的心中。

　　豪情篇.壮怀激烈

　　昭示人民军队钢铁誓言的豪情篇章由两首男声合唱、杂技和男声独唱组成，开端与收尾的声乐形式充盈着壮观的画面。

　　两首男声合唱由解放军合唱团、武警男声合唱团、解放军交响乐团联合表演，郑健指挥，近300人的“联合兵种”布阵于宽阔的舞台之上。

　　领唱、男声合唱《忠诚》(赵大鸣词，刘琦曲)采用经典歌曲《人民军队忠于党》(张永枚词，肖民曲)的音乐主题派生发展，取其发扬光荣传统继往开来的寓意，博采我军优秀队列歌曲的精髓，塑造了英姿勃勃且又富于时代感的自豪形象。作品以行进的节奏为基础，在刘斌的领唱下发出了我军将士“听党指挥”的钢铁誓言。铿锵的节奏与昂扬的旋律鼓壮军威，并与大屏幕军事训练的情景构成了热火朝天的画面。在队列歌曲相对匮乏的今天，精品尤其值得提倡。男声合唱《时刻准备着》(王晓岭词，王路明曲)由原作者的“战斗精神歌曲”《当那一天来临》改编创作，深沉有力的基本形象在声部的交织中此起彼伏，在雄健的战鼓声中，显示了高昂的士气和敢打必胜的坚强信念。

　　男声独唱《当人民需要的时候》(王晓岭词，刘青曲)进行曲风格的伴奏承载了南北交汇的故土乡音，颇具“战士双脚走天下”的含义。词曲通过表现危难中的坚毅和为国为民献青春的志愿，打开了当代军人刚柔并济的情感世界。阎维文的演唱在民风的朴质中凸显了男子汉的伟岸，结合屏幕上我军在国内外重大军事行动的影像，共同抒发了报效祖国和人民壮怀激烈的豪情。

　　衷情篇.崇高礼赞

　　体现终场需要综合各篇内容并集中概括晚会主题的功能，衷情篇的女声独唱、情景短剧和歌舞从千折百回的深情述说中进入了晚会的最后高潮——崇高的礼赞。

　　女声独唱《同人民在一起》(赵思恩词，印青曲)温馨而激情的远景描绘，委婉、深切的倾诉和由衷的赞叹水乳交融，往日的艰辛和对未来的憧憬凝聚为动人心弦的乐句，将情系民心的生活转化为艺术的真魂，使情真意切成为这首作品最醒目的特色。长于纯情演绎的宋祖英的演唱也在厚重中得到了升华。

　　晚会的压题之作，歌舞《旗帜颂》(阎肃词，印青曲)用庄严、壮丽的混声合唱象征时代旗帜下辽阔的祖国江河大地，展现着中华儿女奋起腾飞的画卷。彭丽媛的衷心赞誉唱出了人民的祈愿，心潮澎湃的合唱向着党——我们时代的旗帜进行崇高的礼赞，随着音乐波澜壮阔的行进，晚会在亿万人民团结一心、昂首阔步的豪迈中落幕。

　　正如晚会的总导演李福祥所说，要表现好“歌颂伟大旗帜”这一时代的重大主题，还是要靠发挥艺术本体的表现功能。

　　晚会的音乐节目中，词曲作者诸多采用了既有形式、既有体裁、既有题材、既有词曲甚至经典作品的沿用，体现出晚会“从历史走来”的丰厚底蕴，同时又深入开掘、大力拓展、不断创新，体现了崭新的艺术追求，并在乐思时时隐现的首尾联系、呼应中体现出风格的协调与气韵的贯通——这已成为本场晚会的一大特色。

艺术之所以区别于“以理服人”的政、经、科、教、文论，多在于情感表达的突出特性，这台晚会的音乐节目着意于“纵情”、“深情”、“豪情”以致“衷情”的倾注，使“以情动人”的诗情画意成为最重要的审美特征。 （柴志英）