葫芦丝演奏姿势要求:

　　在演奏葫芦丝时,为使气息通畅,身体自然协调有利于乐器演奏,一般要求演奏者在演奏时采用站姿进行演奏.当然,有时在练习或演奏葫芦丝时也可采用坐姿,其上身体位要求与站姿相同.不过为不影响演奏时气息运行,应选择相应高度的座位,双脚可分开踏地,但不可架脚或两腿交叉。

　　助记歌谣

　　两脚稍开与肩宽，

　　上身直立视前方。

　　两肩松弛两肘垂，

　　手持乐器位中心。

　　手腕平直“松、空、灵”，

　　唇含吹嘴把位定。

　　巴乌演奏姿势要求:

　　巴乌演奏姿势与葫芦丝演奏姿势基本相同，只不过葫芦丝吹奏时是竖着吹，而巴乌则是用上、下嘴唇包着“吹口”横吹。演奏时双手位于右侧。为使吹奏方便、自然、协调，双手持巴乌时，右胳膊可略高于左胳膊，头站和巴乌管可略向尾端倾斜。另外采用站姿演奏巴乌时可左脚稍前，右脚稍后。

　　葫芦丝、巴乌演奏指谱记谱法

　　为增强初学者学习葫芦丝、巴乌演奏的兴趣和乐趣，消除他们在学习中的畏难情绪，使其能更直观、明了、快速地读谱、演奏。指谱是根据乐曲要求，通过演奏者双手各规定手指对葫芦丝、巴乌各相应音孔开启或闭合控制，并配合吹奏气息、演奏技巧来表现乐曲内容的一种音乐辅助记谱方法。其特点是直观明了，通俗易懂，生动有趣，入门快速。指谱记录的不是声音，而是演奏者演奏时两手手指的位置和动作。

　　指谱由直观的七条等距离、等长度的平行横线来表示葫芦丝主音管上的七个音孔。由下而上依次为第一音孔横线至第七音孔横线，横线上纵向排列的黑圆点表示规定手指按下音孔的位置，即手指所接下的音孔处于关闭状态，未有黑圆点标示的音孔横线，表示所在横线音孔处于开启状态。

　　正确掌握使用葫芦丝,巴乌按孔部位和方法,有利于乐器的演奏和表现。

　　在按葫芦丝,巴乌音孔时,右手部分用右手大拇指托住主音管三,四音孔之间的背面,用右手无名指,中指,食指第一节指肚分别开,闭第一,二,三音孔,小指指肚自然附于第一音孔下部主音管侧,以便于其他三指在一,二,三音孔上的开,闭定位及取到支撑和平衡作用。

　　左手部分用左手大拇指指肚托住并(预备开或闭)主音管背面上端的第七音孔,用左手无名指,中指,食指第一节指肚分别开或闭第四,五,六音孔,小指指肚自然附于副音管侧,以配合其他三指在音孔上的开闭运动。

　　注意:

　　1.附着于音管左右侧的小指,不可固定不动,应根据演奏时的情况灵活掌握.如当运用上三指(即开闭四五六音孔)演奏时,右手小指应附着于第一音孔下侧,而左手小指可自然地随演奏抬起,这样才不至于影响上三指在演奏时的灵活运用.当运用下三指(即开闭一二三孔)演奏时,左手小指应回到副管位置,而右手小指可自然地随演奏抬起。

　　2.各个音孔在按下(既关闭)时一定要用规定手指第一节指肚将音孔按严,不能漏气,否则会影响音准和音色。

　　在演奏葫芦丝,巴乌时,应使手臂,手腕放松,手指适度地向里弯曲.开放音孔时,手指不宜抬得过高,过高会影响演奏速度和灵活性,但也不要太低,太低会影响音准和音量。

　　“咕音”的产生及避免

　　初学者在上述音阶练习中通常会遇到在吹奏某个音的开头和结尾时会发出“咕”的杂音并随着所吹奏的某个音而发出，古分影响音质和演奏。这是什么原因呢？这是因为我们在吹奏某个音时气流不均衡所致，即吹奏某个音的开始（音头）和结尾（音尾）气流较弱。它就会发出‘咕“音，而中间发出的音由于气流加强，与乐器要求的气流力度相适。它就发出正常的音。

　　要解决“音头”“音尾”发出的不正常的“咕”音，我们只需在吹奏某音时采用音头吐吹奏的方法，将气流及时吹送出，这样的’音头“吐奏方法由于截断了较弱气流的先行进入，使进入的气流有一定冲击力，故避免了因”音头“气流较弱的、而发出的“咕”音。

　　当某个音的吹奏即将结束时，应快速地将嘴张开，这样就截断了“音尾”较弱的气流进入吹嘴，避免了“音尾”因气流较弱而发出的“咕”音。

　　根据以上的方法，经过一段时间的练习就可以避免在吹奏某个音时，“音头”、“音尾”因气流较弱而产生的杂音，即“咕”音的发生，使要吹奏的音干净、丰满、明亮。

　　葫芦丝、巴乌演奏用气方法:

　　良好的气息运用是演奏好葫芦丝、巴乌的重要环节之一。为使所吹奏出的音符丰满、结实、干净，旋律自然、均匀、流畅、优美动听，我们需要学习掌握好正确的吹奏气息运用方法。

　　大家知道，人们日常生活中的自然呼吸方法，由于吸入的气息较浅，故呼出的气息出较弱，这样的气息是保证不了演奏时乐器对气息的需求的。

　　为保证吹奏乐器时有足够量的气息支持，目前，我们在演奏时通常采用较为科学的胸腹混合式呼吸方法来进行葫芦丝、巴乌的演奏。此种方法的优点是气息的吸入量较多，呼气时也容易控制气息的强弱。

　　怎样运用胸腹混合式呼吸方法呢？我们可通过日常生活中的一些感受来进行体会。例：假设有一朵芬芳的玫瑰花在你鼻前，此时你试想将花香深深地吸入体内。随着气息的吸入你可感受到此时胸腔扩张，横隔膜下降，气息往下运行至腹部及腰部并向四周扩张，小腹做剧烈运动后的深吸气中得到一些体会。在吸气的过程中，身体各部位要放松，吸气时切不可耸肩和带出任何声响。

　　在吸气过程完成后，即进呼气（吹气）阶段。此时，要将吸入的气息保持住，通过腰肌和横隔膜的控制，使气息有控制、有节制地均匀缓慢呼出（吹出），吹出的气流应当平稳、均匀，不可忽强、忽弱。

　　在训练对气息的控制时，我们可以通过吹奏长音练习，也可采取无声练习，即可将一小纸条置于嘴唇前端，做平缓的吹气练习，看被吹动的小纸条颤动是否均匀。在吹动纸条练习时应尽量长一些，另外也可将气流平缓地吹向自己的手掌心，此时你可感觉到气流流速的强弱和长短程度。

　　为了满足葫芦丝、巴乌在演奏时对气息的要求，在实际演奏中，要求演奏者在较短的时间内快速吸入一定量的空气，再将气息呼出，因此要求“快吸慢呼”，即用口、鼻同时吸气，这样能在较短时间内将气息吸入，再根据乐曲的要求将气息有节制地吹送出。

　　另外说明一点，在实际演奏中的吸气、呼气并非每次吸入或呼出的气量都一样多，不能机械、刻板地进行吸气、呼气，应根据乐句的长短、强弱、快慢等情况，灵活把握吸或吹的气量。只有这样才不会使肌肉、气息紧张而影响吹奏效果。经过一段时间的反复训练，就能逐步掌握对气息的运用和控制能力了。