如果中提琴多一条E弦，会是什么样？

　　不久前，在厦门鼓浪屿，“中提琴魔女”杨璟用一把特别的五弦中提琴实验性地首演了三首为这种乐器创作的新作品，给观众带来全新的听觉体验。

　　增加E弦 音域更广泛

　　这把五弦中提琴的音色兼有小提琴的明亮、华丽和中提琴的宽厚、深沉，演奏范围更广泛，更富音乐表现力，在演奏技术上，也因具备了炫技的可能而更显动感。它的高音透亮但并不尖利，比小提琴更浑厚，现场许多观众表示非常喜欢这种高音。

　　在音乐会现场，杨璟精彩演绎了《五弦中提琴第一协奏曲》、《五弦中提琴畅想曲》和《鼓浪屿小夜曲》。其中，《五弦中提琴第一协奏曲》由小提琴家、作曲家李自立创作，它是国内第一部为五弦中提琴创作的协奏曲，它的第一乐章《和》，时而热情澎湃、时而旋律优美如歌，浓郁的中国音乐元素为基底，将贝多芬《第九交响曲》与格里格《维而塔维之歌》糅合其中。第二乐章《梦》将中外两首摇篮曲的动机钩织成具有浓浓温情的父爱。第三乐章《舞》融合了朝鲜民族舞蹈与汉族民歌旋律，表达一种对淳朴生活和劳动的向往与热爱。

　　杨璟表示，用这把五弦中提琴演奏《沉思》、《花儿为什么这样红》等曲子，翻低八度，效果也很好。虽然是新琴，但它用的是一百多年的老木料，振动非常敏捷，声音很圆润。

　　杨璟4岁开始学习小提琴，17岁转学中提琴，曾任德国法兰克福广播交响乐团中提琴副首席。4年前她刚刚回国，在一次音乐会上与小提琴演奏家李传韵合作，李传韵希望与她再演奏一首双小提琴的曲目，她感觉在一场音乐会里既可以演奏小提琴又可以演奏中提琴非常过瘾。自此之后，每逢音乐会她都要把小提琴、中提琴带上，轮番演奏。今年年初，她突发奇想，如果有一把乐器可以同时拥有小提琴和中提琴的音色就好了！于是，她联系了德国的一位制琴师，向他咨询能否做一把特殊的中提琴——给中提琴加一条E弦，这位制琴师以前曾经做过多一条低音弦的五弦中提琴，比较有经验。在详细讨论过尺寸等细节之后，他花了两个多月的时间制作成这把五弦中提琴。

　　演奏难度 大大增加

　　今年5月，杨璟拿到这把新琴，欣喜之余更多的是做好准备迎接挑战，因为她拉琴已有28年，无论是拉小提琴还是中提琴，手指的机能和肌肉的记忆已经习惯了四条弦，而五弦琴拉起来很不习惯。她笑言，“多了一根弦之后，我总是按不准弦——手指会按照自然反应去按弦，这样就经常按到弦和弦之间的地方。音准方面也出现了问题，比如，演奏时已经习惯了以前小提琴E弦上指尖的距离，但这把琴的E弦和小提琴上的E弦不一样，要特别定制，只有奥地利的一个品牌可以特别定制这种弦。另外，它的琴颈比普通中提琴更粗、指板也变宽了，因而演奏起来手更累，在E弦的高把位上演奏不像在小提琴上演奏那么轻松。当然，这对我手指的机能也是一种锻炼。”对于右手来说，因为有限的空间里多了一条弦，五条弦的五个平面代替了原来的四个平面，每条弦的空间变小了，拉E弦的时候很容易碰到A弦，或者拉到E弦弓根的时候很容易撞到琴板。

　　苦苦摸索、练习了三个月之后，杨璟终于适应了这把特别的新琴。“其实，在巴洛克时代早于小提琴出现的菲德尔琴和维奥尔琴都有五弦、七弦甚至十四弦的类型。”她认为，用五弦中提琴不是历史的倒退，而是一种采用现代的弓与弦进行的有益尝试。

　　无独有偶，在杨璟进行五弦中提琴试验的时候，小提琴家周宏德也想推动五弦小提琴的发展。他认为，在当今的时代，五弦小提琴实用性更强，独奏曲目可以从现有的小提琴曲目中选择，把其中的一段翻低八度，或者加一段低八度演奏，比如沙汉昆的《牧歌》就可以这样演奏。五弦小提琴在现实的音乐生活中演奏得多了，就会有作曲家为它写曲，发展前景很广阔。或许几十年后，五弦提琴将成为主流乐器。