在中国谈音乐剧,钱世锦是一个绕不开的名字。1988年,在美国做访问学者的钱世锦在观赏了音乐剧《悲惨世界》后觉得,中国人不知道这样的艺术形式实在是太可惜了。1996年,他进入上海大剧院工作后,一直致力于《悲惨世界》等世界名剧的引进工作。近日,在北京大学的音乐剧创作与产业高端论坛上,钱世锦分享了自己关于音乐剧的心得。

　　《真爱不死》败在故事

　　有人说,音乐剧必须要有动听的歌和悦目的舞才能成功。曾在上海芭蕾舞团和上海交响乐团工作的钱世锦也曾对此深信不疑。“但在不断观摩那些久演不衰的音乐剧之后,我一直不明白为什么我们中国创作出来的音乐剧,歌并不难听,许多舞蹈也非常不错,就是做不到长演不衰?”

　　2009年,钱世锦去伦敦开会。他问《猫》的作者安德鲁-韦伯:音乐剧的本质是什么。韦伯毫不犹豫地说了三个单词——故事!故事!故事!“事实上,著名制作人麦金托什一再给音乐剧的创作人强调,音乐剧的法宝是剧本。”

　　钱世锦回忆说,那次见面,韦伯让他听了为《歌剧魅影2——真爱不死》创作的全剧音乐。第二天,又请他去观摩了舞台设计模型。“歌曲非常美,我甚至跟韦伯开玩笑说,他跟莎拉布莱曼离婚后就没写过这么漂亮的曲子。”

　　但2010年《真爱不死》上演后,其获得的评价与社会影响远低于《歌剧魅影》。钱世锦认为,韦伯此次失败除了观众对他的期待值过高,更重要的原因是《真爱不死》的故事没有设计好,结局也显得异常牵强。

　　“莫言曾说,‘我没有做什么,我就是一个讲故事的人!’我们在创作音乐剧时,首先就要把故事设计好,讲完整,有头有尾,有吸引人、感动人、令人回味的情节,这样把讲故事的基础打好了,创作大概就成功一半了。”钱世锦说。

　　帕瓦罗蒂演不了马吕斯

　　有了好故事,还要有好演员才能创作一部优秀的音乐剧。近几年,各大艺术院校纷纷开设音乐剧系、班,钱世锦却担心现在选人有偏爱帅哥美女之嫌。

　　众所周知,在西方经典歌剧的演员选择中,起决定条件的往往是其声音条件。于是,帕瓦罗蒂能演《阿依达》里英俊的将军,美丽的女王往往由身材丰满的女高音担任。

　　“但音乐剧作为雅俗共赏的艺术,外形与人物形象不合拍是绝对不可以的。”

　　“观众不会接受《音乐之声》中的玛丽亚由一个大胖子女高音来饰演；《悲惨世界》中的马吕斯也不会让一个拥有类似帕瓦罗蒂般身材的男高音来演唱；即使像《音乐之声》中那几个从6岁到16岁的角色,也必须让与剧中人年龄相仿的小朋友来扮演,而不能让超过角色年龄的成人来演唱。”

　　钱世锦认为,有音乐剧专业的学校,在招生时不能一味地要求帅哥美女,而应该看其有无能培养成材的表演素质和声线条件,因为音乐剧中的人物千奇百怪、无所不有,那就需要有不同外形、不同气质、不同声音等条件的演员来作为后备人选。

　　媒体评论晚点来

　　多年前,麦金托什邀请钱世锦和他的同事们去看其与迪斯尼合作的音乐剧《欢乐满人间》。演出的地点在离伦敦有一小时火车车程的布里斯托。麦金托什告诉他,这个剧要在布里斯托预演8周,才会移师伦敦西区的爱德华王子剧院。

　　“他反复对我说,所以要放在远离伦敦的小城镇试演,就是为了更好地、静心地听取各方的意见,观察观众的反映,找出再可修改加工的地方。而在这8周时间里,任何报纸、记者、评论家都先不要在媒体上作成功或失败与否的结论。只有到正式首演之后,大家才可以在媒体上发声。”

　　钱世锦非常惊讶,因为在中国,只要新戏推出,之前一定要大肆宣传、记者探班、挖掘新闻、营造气氛。

　　“新戏刚演,肯定有不成熟、不完美的地方,各种评论意见接踵而至,让制作人常常会感到无所适从,而英国人的这种预演制度就比较合理地适应了创作的规律,很值得我们借鉴。”