第十一届中国国际合唱节正在北京举行，来自39个国家和地区的166支合唱团体竞相高歌，总参赛人数近万。作为我国规格最高的国际合唱艺术盛会，该活动将中国合唱事业的发展问题引入关注视野，而作为发展动力之一的合唱作品，尤其是合唱新作品的创作、推广更是成为核心议题。很多人都有同感，每年各种合唱比赛也会出现不少新作品，但真正能够传唱开去、保留下来的作品却不多，“唱来唱去总是那些歌”。是何原因导致这般尴尬？

　　作曲家 心里藏着“两不敢”

　　不敢写，写好了轻易不敢拿出来，这“两不敢”是一些合唱作曲家真实的心态。

　　不敢写，主要是因为版权保护没有保障。“有一天我听朋友说网上卖我的《美丽的夏牧场》，80元一份谱子，我一看那谱子，根本不对，伴奏也不对。如果合唱团照着这个谱子唱，根本唱不出我在歌里表达的情感！”中国音协合唱联盟主席、作曲家、指挥家徐锡宜说起这事愤懑不已，但也很无奈，“像类似这样的事情还有很多，我真的没有精力去打官司。不过说实话，作曲家的作品版权得不到保护，无法从精神和物质上得到鼓励，创作积极性自然会受到影响。”

　　目前，徐锡宜手头还有七八首“压箱底”的作品，“有很多合唱团来找我，我都不敢拿出来。首先得看他们水平如何，不好的团我才不给呢，唱坏了怎么办？本来版权费就收不到，结果作品还没被唱好，何苦呢？”

　　在中国，靠版税养活作曲家几乎不可能。中国合唱协会副理事长孟大鹏想起了作曲家张以达，他曾在上世纪80年代专门为中央广播少年合唱团改编创作过一首民歌合唱作品《猜调》。“现在你翻开任何一本童声合唱曲集，里面都有《猜调》，但是我问过张以达老师，他收到的版税非常有限。试想，如果每个唱《猜调》的人给张老师一元钱，他现在可能是中国最富的作曲家之一，因为唱这首歌的人上百万。”

　　合唱团 不爱新作爱“冷饭”

　　就一首合唱作品的表现主体——合唱团而言，不同的团对新作品的态度也不一样。

　　“像我们这样的准专业合唱团，一在业界没太大知名度，二没太多经费，所以在曲目选择上我们一般偏向于那些经过改编的经典歌曲，比如《爱我中华》之类的。有人说这是炒冷饭，不愿意挖掘新作品。不过，说实话，我们的考虑很实际，这样的作品本身有传唱度，普通观众也爱听，更有利于我们团影响力的塑造！”一位合唱指挥说。

　　他的话其实很有代表性。“目前像陆在易《雨后彩虹》、瞿希贤《把我的奶名儿叫》等深受大家喜爱的原创合唱作品越来越少，大部分合唱作品都是用过去的一些独唱歌曲加以改编。”中国合唱协会理事长田玉斌说。

　　关于这一点，中央音乐学院教师周浩宇也深有同感。他今年6月刚刚带队参加了耶鲁大学国际合唱节，在他们总共演唱的24首作品中，国内曲子约占三分之一，而且都是诸如《满江红》、《那就是我》等经典曲目，几乎没有新的原创合唱作品。

　　作曲家关峡提到，还有一些合唱团，有专业实力，有物质财力，会花钱委约作曲家写作品，而主要目的则是希望能在比赛尤其是国际比赛中取得好成绩。这无疑能够推动合唱原创新作品的发展，不过其中也存在一个问题，那就是委约作品往往很专业，演唱难度大，并不适合群众歌咏。“时常出现的情况是，合唱比赛完了之后作品传唱不开。”

　　作品 “大路货”多精品少

　　“就拿儿童合唱作品来说，出版社一本接一本地出歌集，不过艺术性强、精彩的作品太少了！”在徐锡宜看来，每年涌现出的新合唱作品并不少，但以“大路货”居多。“写合唱作品是很有难度的，对旋律、和声结构、声部的掌控等等都有很高的要求，而很多所谓的合唱作品其实根本没做到这些。”

　　还有合唱作品改编的问题。高水平的改编，能让一首独唱作品焕发新的艺术光芒；反之，则有可能毁了原作。徐锡宜讲述了一件事：在一次大赛中，某合唱团演唱了作曲家印青的《天路》，不过改编得很糟糕，而普通观众以为那就是印青创作的，这让作曲家觉得很委屈。从那以后，印青发表了一份声明，任何关于他作品的改编都必须征得他本人同意。

　　采访中，很多合唱界的专家都呼吁：应该多创造一些机会,让那些有兴趣写合唱作品的作曲家跟合唱团多接触、交流，这样才比较容易写出适合合唱团排演的好作品。在孟大鹏的观察中，国外好的合唱作曲家有一个特点，不是自己唱过合唱，就是自己也指挥合唱团，比如，日本的松下耕既是合唱专家，又是指挥家、作曲家。他的合唱作品不仅在日本卖得火，在全世界都卖得火。“这个人在日本指挥十几个合唱团，成天不是排练就是写曲子，什么样的作品好唱，什么样的不好唱，他太明白了。他的谱子流传到中国来一部分，中国有的合唱团也很喜欢唱他的歌。”

　　他山之石

　　美国合唱比赛要求歌谱须是原版

　　“在国内各种大型合唱比赛中，大家交上来的谱子90%都是复印的。”多次在国际合唱比赛中担任评委的孟大鹏深有感触地说，在美国，即便是非商业性的合唱比赛，组委会都要求参赛团体所交的歌谱必须是原版。如果一共有七位评委，组委会会要求交七份原版谱子；如果参赛团体只买到了两份，其余五份需要复印的话，复印件必须附有作曲家本人写的许可证明。

　　孟大鹏觉得，公众具有版权意识对合唱原创作品的发展同样重要。“我们去看日本书店里有很多单行本的谱子，只要老百姓喜欢唱的歌都会有谱子卖。他们的习惯是只要唱这首歌，就要买一份谱子。所以出版商出版谱子不会弄成一本曲集，往往是一首歌一首歌地卖，你只要唱这首歌就买这首谱子，没有人复印的。这样做带来的一个好处就是出版商不断给作曲家汇稿费。”