本报年初评出的2014年度十大音乐新闻中“国产钢琴首登国际钢琴比赛舞台”引起业界关注。中国钢琴如何突破发展瓶颈，从低端制造转变为高端制造，川雅木业有限公司总裁、高级工程师张华君从声学木材材料科技创新的角度提出了自己的看法。

    我们丢了“设计”

　　张华君介绍，目前，国产钢琴主要有两种“设计”，第一种是花钱买的，厂家会标榜来自德国某个企业、大师的设计，或者Japan Design（日本设计）等等；第二种是模仿和抄袭，厂家把施坦威、雅马哈的钢琴拆了、测量、仿造。

　　先说第一种。国内厂家花重金从德国、美国、日本请来设计团队，共同开发一款产品。这样确实能够生产出优质的产品，比如珠江凯撒堡系列钢琴。但是，由于语言、认知障碍等原因，双方的技术人员很难形成师徒关系。交了活、收了钱人就走了，留下的技术，我方的开发人员吃不透，“人家一辈子研究出来的东西，不是一下子就能学到的。”张华君说。

　　再说模仿。好比做家具，一把椅子，涉及到人体工程学、美学、意境等方方面面，从设计师最初的素描草图，到创意设计反映在工业设计图纸上，再到做出样品来请人来坐一坐，检测安全度、舒适度，再放到某个环境中看是否达到审美意境，最终制作出成品，在家具展上展出，这时中国公司就去了。“凝结原创人员灵感、智慧、劳动的椅子，我们只要拍个照片，或买它一把回来，照葫芦画瓢就做出来了。但设计里最根本的东西是没有的。”张华君感慨道，中国钢琴几十年也是这个问题。每家钢琴企业都有技术部门、设计师、工程师，把德国钢琴、日本钢琴拆了、测量，画出图纸，然后就成了自己开发的产品。

　　国产钢琴差在哪

　　除了没有创新的设计，“国产钢琴产业发展到今天，外观工艺已经过关，演奏性能也不错，但第三步走得比较麻烦。”张华君所说的第三步是指钢琴的声学品质。

　　评价一件乐器的优劣往往从三个角度出发，首先是艺术品角度即外观工艺，外观设计质量如何；第二是演奏性能即触键感受，弹起来是否舒服；第三就是声学品质。“乐器不是拿来观赏的，是要听声音的。”张华君说，“现在很多专业演出，需要的大师级钢琴往往还是要买德国的、日本的。中国钢琴要突破低端制造进入到高端制造，中国从钢琴弱国到强国的突围遇到一个瓶颈，那就是声学材料品质问题。”

　　声学品质的好坏并非飘忽不定，是说得清楚的。声波频谱是可以量化的指标，可以进行数据分析，耳感属于定性分析，找音乐家来听声音效果，是可以描述出来的。“施坦威钢琴的声音为什么好听，品牌价值为什么高，是有科学道理的，不仅仅凭感觉。”张华君说。

　　张华君在欧洲考察时发现，德国有很多品牌钢琴，音色都不一样。有些钢琴声音听起来很低沉，“阴阳怪气”，但这个声音已经形成一百多年了，有一批忠实的粉丝，恰恰是品牌的“性格”。“全世界对于钢琴的主流认知还是德国施坦威的声音。日本雅马哈的标准声音又亮又纯，但没有施坦威整个钢琴振动时发出的金属的声音，这个独特的声音，日本人也没有掌握好。所以日本钢琴是中等产品，好东西还是在德国。”

　　全行业参与“共振”

　　2012年11月，川雅木业通过“全国乐器声学木材研发基地”认证，成为中国乐器声学木材与关键部件的研发与生产基地。生产基地的主要工作之一，就是研究钢琴的音质问题。

　　什么样的钢琴用什么样的云杉树种，做什么样的音板设计，要经过严格的研究论证，“用阿尔卑斯山的，还是阿拉斯加的，又或者是来自中国西南地区的木材。”张华君介绍道，“做成什么配件，配哪一款型号的产品，都要进行物理、力学、声学性能研究，开发做出来的音板产品经过测试，装进钢琴再进行成品评价。”比如，川雅木业正在研究的云南丽江云杉。这种木材纤维构造比较粗壮，声学性能表现为延音不够，也就是振动起来，声音从产生、衰减到消亡的时间不够长，因此适用于中低端钢琴。

　　相对而言，用欧洲云杉做钢琴，颜色好看些、音色好听点。这与钢琴发源于欧洲有关。就如中国的古筝要用中国的泡桐制作音板一样，要用中国的木材造出中国民族乐器的声音。

　　完成这些研究需要技术支持和人才支撑。“大专院校里有非常先进的科研设备，有很好的试验手段。”川雅木业与东北林业大学、东京大学、南京林业大学、中国音乐学院、四川大学、四川音乐学院等高校紧密合作。人才建设上，张华君建立起拥有院士、博士、硕士、高级工程师等高级技术人才的团队。目前，“声学木材研发基地”已拥有2项发明、26项实用新型、63项外观专利等科研成果。

　　“理解和掌握世界上顶级钢琴的声学评价的原理和方法，分析出其设计上的独到理念，反向推理出材料科技、工艺技术、配件生产。从声学材料和部件角度上说，中国的钢琴达到、超过日本德国水平，是完全可能的。”张华君对中国钢琴的未来充满信心，“当然，我们只能解决局部问题，实现这个目标需要全行业共同努力。”从榔头击弦开始，琴弦、弦码、音板、弦轴板、铁排、背架以及外壳所有参与振动的要素都会影响到声音的品质，一切工艺都是服务于声音的。所以，钢琴声音的好坏不是一个配件、一个工程师就能决定的，它是一个系统的工程。其复杂性就像汽车制造一样，需要社会分工合作。