内容摘要：20世纪80年代中期以后，涌现出一批优秀的筝曲新作。笔者以这批当代“筝曲新作”为研究对象，尝试探究西方现代作曲技法和民乐创作方面的有益结合。

    关键词：筝曲新作 现代作曲技法 民乐创作

　　古筝以其“以韵补声”的独特音色魅力和丰富的表现手法，日渐成为了民族音乐中的重要角色，而古筝的四个八度的宽阔音域又给创作者提供了广阔的挖掘空间。在当代筝曲的创作过程中，一方面，运用人工调式定弦，直接为筝曲在音乐语言的塑造表现方面提供了新的活力；另一方面，筝乐的发展又突破了传统手法的局限，通过现代作曲技术手段的运用，赋予了筝曲以新的发展动力。

　　一、运用人工调式定弦

　　“人工调式”是一种自行设计的有别于传统调式的新调式，它是西方现代作曲大师梅西安设计的一种作曲技法。在当代筝曲的创作过程中，作曲家们通过人工调式定弦，重新进行古筝的弦序设计，构建出新的古筝调式音阶，为当代筝曲创新提供了重要途径。

　　如《山的遐思》(庄曜曲)，这里的人工调式定弦，采用了两种不同调式的五声音阶交替方式即d羽与d宫双调式的交替定弦。通过在相邻音区间采用#f与f交替出现的方式，使乐曲在发展中形成纵向调性复合效果来寻求色彩的对比，使作品音响新颖而独特。

　　如《戏韵》(王建民曲)，此例采用人工模式化音组定弦，即按一定的音程比例关系以固定规律进行成组的连锁上行。如这里的原型音组模式为带有雅乐色彩的小三度、大二度、大二度、大二度音程关系的连续进行，然后在此原型基础上，以同样规律成组上行，形成音程组间的循环连锁进行。其中的音组中出现的三全音的音程关系，为乐曲表现戏韵的特定旋律风格所设定。而以这种模式化音组方法定弦，可以产生多种调式调性的循环。如这里的每个音组本身就形成一个调性，从bE羽-C羽-A羽-#F羽-#D羽，而音组之间的交替衔接同时也会有各种调式调性产生的可能。因此，这种定弦不仅拓宽了旋律音调的表现空间，也为乐曲调式调性的发展上提供了很大的余地。

　　此外，《乡月三阙》(改革箫与筝、扬琴三重奏吴少雄曲)中，运用了全音阶定弦，将五声音阶中用以确定调式宫音的大三度音程，引入这一人工调式中，造成旋律的多重大三度关系，形成了六全音音列；如《定》(单簧管、筝、低音提琴周龙曲)中，基于作者设定的十二音序列材料的无调性音调，又进行了十二音序列定弦，这样的弦序设计使筝乐能够轻松胜任序列音乐的创作需求。同样，《山魅》(徐晓琳曲)的定弦，又蕴含了一定的无调性风格，根据乐曲内容需要，这种音阶设计，其中包括多种可能性，如五声与七声的交替、多调的衔接、调式特性音及变音的运用等。

　　这些丰富多样的人工调式定弦，突破了传统定弦的五声调式色彩，为筝曲创作提供了全新的音乐语言，从中也反映出作曲家们在筝乐创作中的精心构思，这一环节将创作所需的可能性与可行性因素都布局与其中。可见，人工调式定弦直接奠定了筝曲创作的基础，成为当代筝曲创作中至关重要的一步。

　　二、塑造丰富多变的和音效果

　　现代作曲家们在筝曲新作中，充分利用了古筝这件“和音”乐器的有利条件，尽可能塑造出种种新的多样化的和音效果，创造出有别于传统的和声音响，多种和弦多重表达方式，变化丰富。

　　1.丰富结构内涵的和弦

　　这些多种形态的和弦中有复合和弦、复杂的高叠和弦，还有体现一定逻辑结构的序列和弦等，都突破了传统的和声音响，其不协和性给人以强烈的现代听觉效果。

　　如在筝曲《山的遐想》(庄曜曲)中，采用和弦双调的复合，全曲建立在d宫与d羽的调式交替基础上，因此许多和弦均产生了纵向调性复合的效果。如作品中出现的高音声部的c—#f—a—b与低音声部和弦b—d—f—a的高叠复合，其中高音声部和弦本身就带有不协和的增四度及大七度音响，而纵向结合又有了f与#f的对置，因此这种结合更加强了和弦音响的紧张。如《南乡子》(古筝与箫谭盾曲)运用be—f—ba—bb与e—#f—a—b的两个五声性和弦的叠置，分别为ba宫系统与a宫系统的调性组合，因为小二度调性的复合，所以产生和弦纵向结合的刺激性音响。另外此曲中还出现和弦g—b—c—d与g—a—c—d的纵向同时结合的高叠复合和弦形态，纵向叠加的结果，形成g—a—b—c—d的复合音响，产生密集音块的音响效果。再如《山魅》(徐晓琳曲)中的高叠和弦的不协和音的碰撞；《定》(单簧管、筝和低音提琴周龙曲)中的序列和弦的运用等，都层层体现出和弦的紧张性音响特征。

　　2.多变的和弦组合

　　多变的和弦组合，形成横向连接中的交接变化，造成和弦音响瞬间转换，形成强烈的色彩感。

　　如《林泉》(叶小纲曲)，这串和弦运用了不同性质的和弦交替，形成了一连串对比强烈的色彩变化，令人耳目一新。这里，按照和弦的组合可以给予分组，第一组采用带有三全音特性的和弦与纯五声性的和弦交替，有雅乐色彩；第二组是不同调内的两个小三和弦的交替，有小调色彩；第三组为民族五声性和弦与明亮的大三和弦在不同调性上交替，民族、西洋色彩兼得；第四组为民族五声性的宫商角三音组与小三和弦交替，民族、西洋色彩兼得，但从整个和弦组合看，偏小调色彩；第五组两组和弦交替，有小调色彩；第六组为纯五声与纯五声和弦交替，民族色彩鲜明。这一系列的和弦组合因内部性质不同形成色彩对比，同时每个和弦组间又形成进一步的变化对比，整体音响效果在明显的西洋色彩与民族色彩的交替对比中形成变化，因此和弦的色彩性很强，造成新颖的音响效果，这种多重和弦交替形成的新组合，似乎也透出作者一种“玩味”的创作意识，可见其巧妙。