我从1960年开始和郑宝恒先生学习扬琴，到广播民族乐团又向杨竞明先生学习，在学习、工作中深深感到扬琴音色的重要性。扬琴的音色应该有颗粒性，要有自己的个性特点，如果没有自己的音色特点，声音是扁的、散的，就会被别的乐器吃掉，不能起到自己的作用。因此扬琴的音色好坏，直接影响到乐队的质量水平。
    彭修文大师在世时，曾问过我：“为什么你们扬琴音色不好听？”当时我只理解为扬琴的制作有问题，音质不好，于是我就把注意力放在如何提高扬琴的制作水平上。1990年我和北京民族乐器厂成功的研制成功了“402”型新型扬琴，由于适当降低了码条的高度，减少了琴弦对面板的压力，同时增加了琴弦的紧张度，有效地提高了该琴的音质水平。对此郑宝恒教授写信说：“也许这恰恰找到了扬琴的黄金分割点”；桂习礼教授也对此给予了很高的评价，他说，黄荣福对扬琴事业做出了重要的贡献；在我评职称时北京民族乐器厂在致我团评委会的信中明确指出：黄荣福是“402”扬琴的设计者。之后，“402”型扬琴迅速红遍大江南北，受到广大专业、业余扬琴爱好者好评。
    1993年有件事让我对扬琴音色好不好听有了新的认识，那是在一次全国器乐演奏比赛中，我为二胡独奏伴奏，演出结束后许多扬琴同行到后台看我使用的琴，齐声称赞该琴音质好，并要求在比赛结束后的综合晚会上借我的琴用。然而结果却不太满意，虽然用同一架琴，但演奏音质的差别却很大，这就让我认识到在演奏方法上是非常重要的，好音色的产生，不光要有优质的乐器，还要有正确的演奏方法。
    为使扬琴的音色更好，我总结了以下五点供大家参考：
    （一）如何正确持键？
    “三指持键”指大拇指、中指、食指用力均匀的握住键子。关键是中指指肚紧贴在键柄上，目的是通过三指紧握，使键子和手成为一个整体，成为手指的向前延伸，这样才便于控制强弱力度的变化。在三指持键中容易出现的问题有：一是大拇指容易凸出、二是中指常常不能紧贴在键柄上。
    （二）如何转腕子？
    当三指握住键子以后，上下弹奏的任务便交给腕子完成，我们要求腕子直上直下的转动。这样才能使键头正面击弦，取得好的音色。腕子是个“万向轴”，什么角度转动都可以，而且非常灵活，但让它直上直下转动并非易事，训练的方法是双手合十，或半握拳合在一起，不得分开，上下转动，才能达到直上直下转动的目的。如果不这样练，极易造成腕子转动或向外或向内，给今后演奏造成了极大的困难，且很难纠正，所以从一开始就必须严格要求。
    （三）用键头什么位置击弦？
    键头长约5厘米，我们要求用中间偏后的位置击弦，这个位置击打出来的声音最结实。
    （四）键头击在弦的什么位置？
    一般讲，在距码子2.5—3厘米（一寸）的位置，这个地方声音最好听。训练时可在面板上面拉一根线，前后用胶条贴住，久而久之，就可准确击打在这个位置上。
    （五）如何练成“弹性力度”？
    打扬琴准确叫法应叫弹扬琴，键子下去应有弹性也就是大家讲的用“弹性力度”来演奏，如何训练才能掌握弹性力度呢？根据我多年的演奏实践，提出了“回键”的训练方法，即：假如击弦时，键子距琴弦二十公分高，弹下去后，迅速回到二十公分的高度，记住是刻意通过腕子回到原来的高度，键子击弦瞬间越短越好。“回键”是产生弹性力度的关键。
                         （作者：黄荣福，系中央广播民族乐团扬琴演奏家）