任务

易北爱乐效果图

    汉堡的易北爱乐大厅即将竣工。

    音乐厅方面现在已经开始了相关设备的挑选，这一次采购的目标是三台施坦威钢琴旗舰，D系列，每台2,74米长，含税售价约为150000欧元左右。

    音乐厅的经理索伊特表示：“我们想要非常优秀的钢琴，可供音乐家随心随遇地炫技。此外，声音响亮是肯定的，希望听上去有一些温暖，适合独奏，适合与乐团配合，也适合室内乐或者伴奏，甚至适合家中居室那样的小空间。”

    施坦威是钢琴的黄金标准。毫无疑问施坦威处于钢琴制造行业顶端的位置，他所接触的钢琴家有9成都会在演出中选择施坦威钢琴。

    施坦威钢琴就是一架好钢琴的模板，虽然有其它钢琴制造商的存在，如古老的奥地利品牌贝森朵夫或者意大利传奇品牌法奇奥利，还有亚洲生产的雅马哈，但施坦威的地位还是不可撼动的。

    值得一提的是，施坦威欧洲的工厂就在汉堡市。

    主角

    易北爱乐的总经理索伊特找到了钢琴家内田光子。索伊特在维也纳音乐厅工作期间与内田建立了友谊。

内田光子

    现年六十八岁的内田光子是乐坛常青树，她对声音有着敏锐的感知力，对使用的乐器也有严苛的要求。

    内田光子不是第一次接到这样的请求了，她曾为莱比锡布商大厦和克利夫兰音乐厅挑选过钢琴。

    难点

    一件乐器的声效必须真正被权威人士实地评估才行。

    但为易北爱乐挑选钢琴尤其棘手的一点就在于：现在还没有一个可供试音的场所。

修建中的易北爱乐大厅

    目前易北爱乐的音乐厅还没有完工，内田光子不得不带着头盔、雨靴和口罩才能进入施工中的音乐厅。

    内田光子表示：“看一看总是聊胜于无，我光从所见，大致可以想象这个音乐厅的声学效果。丰田的音乐厅具有透明和平衡的质感。”

    过程

    内田光子并不是一个实用主义者，她完全是出于对钢琴的爱。当她在施坦威公司的走廊里穿行是，说起她自己那四架D系列钢琴，就想说起自己的孩子一样，每一架琴都有自己的特点，需要特殊的养护。

    内田光子喝了一小杯咖啡之后就埋首于琴房内12架黑色的三角钢琴，开始甄选工作。

    内田光子测试琴的时候，总是郑重其事。打开琴盖，闭上眼睛，把手指放在琴键上，脸上露出渴望的表情。她对待钢琴细致的动作、谈论钢琴轻快的语速，都显示出她丰富的经验。

    她演奏的乐曲包括舒曼、贝多芬以及巴托克的作品选段，但她只弹了一些简短的片段，试琴进行得非常迅速。

    “这架琴不错，也许选它，”她有时喃喃，在琴键中部反复弹奏，“不过这几个音不对，得做点小调整。”内田光子试琴时，她经常合作多年的调律师阿曼也与她一起，他对于内田光子的指示非常熟悉，也能对症下药。

    内田光子一边试，一边评价，哪架琴音色黯哑，哪架则有些尖锐。

    但这些差异非常之小，寻常人很难分辨。“这些细节要么被掩饰得很好，要么过于暴露。”

内田光子

    在她的第一轮选拔后，有些钢琴的盖子已经被盖上，彻底淘汰了。

    她曾在一号琴和三号琴之间反复徘徊：“要是遇上对的琴，我绝没有丝毫犹豫，我马上就能判断出来。但是今天我真的很难做选择。”

    要给易北爱乐那么大的音乐厅找架适配管弦乐团的琴，必须音色洪亮、且具有多变的空间。如何达成这两点的平衡，才是最难的。每架钢琴用的木料、毛毡等材料都不一样，因此他们的音色也不一样。

    另外，这些都是全新的钢琴，若以音乐家习惯的乐器手感以及声音状态来要求，这些“年轻的乐器们”还欠缺一段各部分相对成熟稳定的时间。

    结果

    内田光子总共试奏了12架施坦威钢琴，然而结果却是没有一架适合在大音乐厅演奏。

    施坦威的生产经理鲁道夫这样解释他们挑出这批预选钢琴的标准：“我们特意选择了那些适合在大音乐厅演奏的钢琴。”

    但内田光子指出：“如果一架钢琴的特别之处只在于响亮的话，就像一个只会尖叫的演员一样单调。”但鲁道夫认为音色方面的问题可以通过调音解决。

    “很有意思，会得到这样的结果，我得问问阿泰是怎么搞的。”她说的阿泰，是丰田泰久，易北爱乐大厅的首席音响师。

    索伊特表示，“我们对于她的慎重非常满意，希望易北爱乐拥有的将是最好的钢琴。为了等到最好，我们有的是耐心。尽管压力重重，我还是相信最好的总会到来。”

    后续

    内田光子夏天会重回汉堡，那时候施坦威将准备更多的钢琴以供挑选，每天试上六七架应该没有问题。

    内田光子也将会因为挑选钢琴的缘故而在易北爱乐举行第一场钢琴演奏会。

    2017年1月11日，易北爱乐大厅将会配齐一切乐器，以崭新的面貌迎接观众。

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    近日，波兰钢琴家克里斯蒂安-齐默尔曼的一则新闻也与他没有选择施坦威有关。

    这是在意大利小城马切拉塔“劳罗-罗西剧院”的一场演出。

    齐默尔曼一直都以根据演出演出场地调节钢琴而出名。但这次演出他没有选择自己一贯使用的施坦威钢琴，而是选择了一台当地剧院后台发现的Lippmann古董琴。

齐默尔曼选择的老钢琴

    为了让这台琴能达到演出的要求，他在合作了六年的钢琴调律师安东尼奥-拉波齐奥的帮助下，拆开了这架琴，做了一些必要的调整。

    当地媒体被齐默尔曼所折服，同时感谢他让劳罗-罗西剧院的这架古董钢琴重焕生机，整个剧院都为此感到骄傲。