继去年缔造了瓦格纳歌剧《帕西法尔》中国首演的里程碑盛况后，今年北京国际音乐节再度发力，重磅推出与德国莱比锡歌剧院联合制作的歌剧《阿里阿德涅在拿索斯岛》。10月19日-20日，这部问世百年的理查-施特劳斯经典将在保利剧院与国内观众首度见面。届时，德国指挥家马提亚斯-福曼尼将率领中国爱乐乐团与来自莱比锡歌剧院的优秀歌唱家们一道，为中国歌剧舞台揭开新的一页，并将以纪念施特劳斯诞辰150周年为主题的本届音乐节推向高潮。

    填补国内施特劳斯歌剧空白，或为五十年内中国唯一献演

    北京国际音乐节自创办以来，曾先后将17部西方经典歌剧作品搬上中国舞台，并以独到的艺术品味和精良的制作水准闻名，业已成为国内最前沿的歌剧舞台。比如去年音乐节倾力打造的瓦格纳歌剧《帕西法尔》就曾引起巨大轰动，至今仍令广大歌剧爱好者如醉如痴。而在10月19日、20日，北京国际音乐节“中国首演”歌剧的纪录将再次被刷新，德国作曲家理查-施特劳斯的《阿里阿德涅在拿索斯岛》将首都被搬上中国舞台。

    歌剧《阿里阿德涅在拿索斯岛》最早完成于1912年，是施特劳斯与知名剧作家霍夫曼斯塔尔这对“黄金搭档”合作完成的代表作之一。该剧的最初版本的创作改编自古希腊神话中，并借用莫里哀戏剧《贵人迷》中“戏中戏”的创意，而在1916年经过修改后，该剧在主题、解构与音乐风格上都更加成熟，实现了“高雅”与“通俗”的和谐统一，也将正歌剧与喜歌剧两大风格完美交融，赋予了这部歌剧独特的艺术魅力。

    由于上演难度较大，同时市场知晓度有限，施特劳斯的举此前在国内舞台鲜有亮相，但而一贯坚持走“高大上”路线的音乐节歌剧板块却逆势而上，此次借作曲家诞辰150周年之机，可谓再开施氏歌剧风气之先。北京国际音乐节艺术总监余隆甚至认为：“该剧可能50年内在中国都未见得再有机会上演。”

    他表示，国内的主流歌剧市场在剧目选择上往往以普及性、知名度较高的意大利歌剧为主，但像《阿里阿德涅在拿索斯岛》这样的德语剧目在西方其实十分普及，只是国内市场缺少认知。不过令人欣喜的是，由于该剧在国内上演机会难得，包括上海、天津、杭州等地的乐迷已计划专程来京观剧，音乐节将与乐迷们共同见证这一历史性的首演。

    余隆坦言：“如果总以普及性和市场认知度考虑去选择剧目的话，可能国内整整一代乐迷都会错过像《阿里阿德涅在拿索斯岛》的杰作。”因此，一贯求新求变的北京国际音乐节今年依旧延续推新剧的传统，最大限度填补国内歌剧舞台上的空白。值得一提的是，2008年施特劳斯的歌剧《玫瑰骑士》便是通过北京国际音乐节实现中国首演，今年除《阿里阿德涅在拿索斯岛》外，其另一部力作《艾莱克特拉》也将在本届音乐节期间上演。

    联手老牌剧院引原装制作来京，德国女导演呈现歌剧奇幻盛宴

    据悉，《阿里阿德涅在拿索斯岛》本次中国首演所使用的版本，来自德国莱比锡歌剧院的原装舞台制作，这也是北京国际音乐节继去年联手萨尔茨堡复活音乐节后，再度与欧洲知名艺术机构进行艺术合作。据介绍，莱比锡歌剧院距今已有421年历史，是除威尼斯凤凰歌剧院、汉堡歌剧院外，欧洲第三古老的歌剧院。历史上，剧院曾首演过韦伯、舒曼等多位的德国作曲大师的经典歌剧，而包括尼基什、马勒在内的多位指挥名家曾为剧院效力。2011年，莱比锡歌剧院曾携瓦格纳歌剧《特里斯坦与伊索尔德》亮相香港艺术节，引起巨大反响。

    而在本届音乐节上，该剧所使用全部舞美、服装、道具将全部由德国运抵北京，主创团队、舞台技术人员也将悉数来华。据北京国际音乐节方面介绍，即将与观众见面的这版《阿里阿德涅在拿索斯岛》2008年在莱比锡首演，是剧院的保留剧目之一，2012-13演出季还曾作为开幕大戏在剧院上演。该制作由德国女导演卡洛琳-格鲁贝尔执导，风格奇幻，元素众多，舞台上还将动用一台老式德国汽车。直至本届音乐节前，欧洲以外的观众都未曾有机会得以观摩此版本。

    此次前来负责该剧彩排的副导演贡杜拉-诺瓦克谈到该剧时说：“《阿里阿德涅在拿索斯岛》实际上是一部关于歌剧的歌剧——探讨的是艺术本身，但它并非枯燥的理论阐述，而是通过创作人物及其性格，以及在丰富多彩的感官冲击中展现出来。”

    他介绍，这部歌剧的序幕发生在维也纳的一场贵族晚宴中，一个歌剧表演团体正准备呈现一部由作曲家创作的严肃音乐作品《阿里阿德涅》，然而另一个由漂亮的喜剧女演员泽比内塔带领的团体被要求用滑稽的表演取悦在场观众。于是，两个势均力敌的团体开始激烈的竞争，但在此时主人宣布了一个古怪的想法：两个歌剧表演团体将同时演出，于是有了随后的歌剧《阿里阿德涅在拿索斯岛》。

    指挥新星携莱比锡原班歌手亮相，中国爱乐乐团“入池”再挑大梁

    同样为了确保《阿里阿德涅在拿索斯岛》中国首演中呈现最佳艺术效果，音乐节此次力邀莱比锡歌剧院多位主力演员来京，其中大部分是剧院上一次演出该剧时的原班人马，也有多位在欧洲顶级歌剧舞台崭露头角的新锐歌唱家。

    其中，美国女高音米根-米勒曾在多家顶级歌剧院饰演剧中女一号阿里阿德涅，不久她还在维也纳国家歌剧院扮演该角色，2013她还以施特劳斯《没有影子的女人》首次亮相纽约大都会歌剧院。饰演酒神巴克斯的丹尼尔-基尔希也是十分优秀的男高音歌唱家，曾在莫扎特、瓦格纳、韦伯、普罗科菲耶夫等人的歌剧作品中都有过出色表现；泽比内塔的扮演者莎林-乔恩特做客于纽约大都会歌剧院，在安哈尔特剧院的《蝙蝠》和《女人心》中有过出色表现。

    面对《阿里阿德涅在拿索斯岛》颇具挑战的伴奏任务，音乐节今年再度邀请中国爱乐乐团前来担纲，为乐迷们奉上施特劳斯特有的瑰丽音响。有过去年在歌剧《帕西法尔》中的惊艳表现，乐团如今在演绎德奥浪漫主义歌剧领域可谓信心十足，而经过今年夏天在伦敦BBC逍遥音乐节的成功，乐团无疑达到了全新的高度。目前乐团已经开始了紧张的排练工作。据介绍按照总谱要求，《阿》剧的乐队编制较小，原本只需36位乐手，中国爱乐为达到更加饱满的演奏效果，则采用60人的大编制演奏。而此次前来执棒乐团的是德国新锐指挥家马提亚斯-福曼尼，目前他担任莱比锡歌剧院首席客座指挥，此前曾多次在剧院指挥《阿里阿德涅在拿索斯岛》。

    曾于1995年在“布拉格之春”国际指挥比赛中获得第一名。之后凭借在柏林喜歌剧院指挥利盖蒂《末日启示》的出色表现而获得广泛关注，并因此荣获“巴伐利亚剧院奖”。福曼尼曾先后执棒柏林德意志交响乐团、北德广播交响乐团、莱比锡布商大厦管弦乐团等著名乐团，目前还兼任现任斯图加特室内乐团首席指挥。