《欢乐颂》截取了五个女性从成长到成熟的阶段，叙述了她们的生活、工作与爱情。很明显，这是一部群像戏。《欢乐颂》给这五个女性都贴了标签，并且贴得很成功。导致这些人物刚一出场，性格就非常鲜明。高知精英却有点不合群的安迪，精明世故却很有义气的樊胜美，性格温吞却十分努力的关关，恋爱脑却对人实在的邱莹莹，任性骄纵却精明能干的曲筱绡。五个女孩非常具备辨识度，让人眼前一亮，这是必须夸奖《欢乐颂》的地方。

　　然而，人物性格的鲜明，并不意味着人物性格的立体。高级的群像戏，是能同时展现多个人物的多个层面的，但是《欢乐颂》在一开始贴好标签之后，故事似乎就开始温吞，节奏就开始缓慢，白开水一般的日常演了几十集，一开始的惊喜便被磨损殆尽。人物的性格毫无推进、更无发展。情节太平淡，无集中矛盾。很多分明可以制造出矛盾高潮、可以推进人物关系的地方，却一笔带过。例如樊胜美替邱莹莹出气，被白主管倒打一耙，抓进警察局，曲筱绡火急火燎地跑到警察局想要搭救她。这是一个很有趣的事件，也是推进樊胜美与曲筱绡之间人物关系的好的时机：之前她们一直彼此看不起，那么面对共同的敌人，显然可以递进彼此的关系、拉近距离。然而，剧集是这样呈现的：当曲筱绡到了警局，樊胜美已经自己脱身了。曲筱绡既没有为樊胜美做什么，也没有对渣男白主管做什么以示惩罚。难道说她来警局就是单纯为了接樊胜美回家？观众一口气被吊起来，又被轻轻地放下，好像卯足了劲儿却打在棉花上一样憋屈，实在不是好的观剧体验。从这里，从很多地方中都明显可以看出编剧的功力不足，把控不了矛盾的时机，更写不来有趣的冲突，导致剧情一直温吞如水。

　　一般来说，群戏有两种叙述方法，一是类似情景喜剧，一集或几集里，有一个集中爆发的事件，围绕这个事件，众多人物的各种反应；二是在一段时间内以某个人物为主角，集中描写，其他人物为辅，下一段时间再换另一个人物集中描写。不管是集中事件还是集中人物，都不是像《欢乐颂》这样，脚踩西瓜皮，滑到哪里是哪里。这五分钟讲安迪的工作，下五分钟就讲曲筱绡去医院泡帅哥，再五分钟又讲述邱莹莹在家看成功学，过五分钟又是樊胜美换衣约会。事件与事件完全割裂，人物与人物之间也无甚牵连，仿佛一盘散沙。

　　况且，人物性格的鲜明，不意味着人物性格的讨喜。这五个女性之间的相处，没有让人感到轻松与愉悦，没有女性间的平等、友爱与尊重——“上层阶级”的安迪与曲筱绡，肆意评价嘲笑着另外三个“下层阶级”的人，说“不与傻瓜论短长”。你在她们中间看不到所谓的友情，看到的只是安迪与曲筱绡时时刻刻展露的优越感，以及有意无意灌输的有钱有势就能解决一切的观念。所以就当她们是真的友情好了，也是那么的不真诚。曲筱绡表现尤为明显，嘲笑樊胜美穿地摊货，嘲笑关关的努力是无用功，嘲笑邱莹莹蠢笨并且为了证明自己的魅力对她的男朋友呼之则来挥之则去，对身为精英的安迪却百般尊敬讨好乃至哄骗。当然，阶级客观存在，但如此不尊重、如此肆意妄为地去嘲笑别人的生活，这是曲筱绡这个人物最惹人厌恶的部分。跟这一点比起来，曲筱绡把任性当个性，自私而毫无教养都已经不算什么了。