笛子曲《姑苏行》演奏要旨和欣赏,烟台新闻

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笛子曲《姑苏行》演奏要旨和欣赏

来源: 编辑:刘鲁民

2011-09-24 16:55:00

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    《姑苏行》这首笛子曲，一般采用音色柔美、恬静、清亮的曲笛（D调或大C调笛）演奏。这首乐曲在演奏手法上有两个特点。
    其一，严格地控制气息。强而不噪，弱而不虚，使气息始终保持充实、平稳、流畅、细腻而富有弹性，在抒情优雅的行板进行中，要动中求静，犹如一幅动人的画面，供人们尽情地观赏，诱发人们产生丰富的联想。
    其二，全曲不用一个“吐”音，乐句的首音及换气后的第一个音均不能“吐”。一般采用加颤音或叠音的装饰音导入，也就是说把装饰音又加以装饰，南派称谓“领音”，这是南方笛派很有特点的演奏手法。因此，要精心体会在装饰音、颤音、打音等技法运用上的细微变化，处理好它们与基本曲调的关系，给旋律以有风格特点的润饰，“声”表“情”，声情并茂。
    乐曲是带有引子的三部曲式。抒情甜美的行板和热情欢快的小快板形成鲜明的对比。在演奏时要注意两段的层次对比和内在联系，力求完美统一。
    乐曲的引子：宁静，节奏比较自由，旋律由弱渐强，缓慢而从容。第3小节强奏后立即弱下来，一个大幅度的渐强、渐快，把音乐推向一个小高潮。第5小节前两拍渐快紧接后两拍的渐慢，要连贯自然，到第6小节又平稳下来，经过一个小的起伏后，进入低音低回婉转、浑厚圆润的结束句。这是个很有特点的乐句，全曲共出现四次，可以说是乐曲的“画龙点睛”之笔，给人们留下极深刻的印象。渐慢的处理要得当，渐慢不可过分。低音“6 5”要连贯，力度要适中，气息的支持点在下腹，保持“口劲”，气流尽量往下吹，才能使低音丰满圆润。这段音乐华丽流畅、抑扬顿挫，勾画出一幅山清水秀、晨雾依稀、楼台亭阁隐现的诱人画面。
    第一段，抒情优雅的行板：这一段总的来说要体现抒情优雅的特点，音色表现上要十分恬静、幽雅、秀丽。装饰技巧的运用要干净利落，尤其是第11、13、20、22小节中的第三拍打音后紧接指颤音，动作要协调，衔接要紧凑，起到给旋律以有特点的润色作用。这段行板旋律平稳流畅，结构严谨，又选用了古老昆曲的音调，优美典雅，使人们能获得一种古色古香、典雅愉悦的美感享受。
    第二段，热情欢快的小快板：这一段与第一段行板形成鲜明的对比，旋律欢快、跳跃、波浪起伏，犹如游人嬉戏、载歌载舞、喜不自禁的欢乐场面。
    演奏这段小快板要处理好三个层次的变化。一，第36小节至第43小节（全曲小节数）中强开始，随着旋律的上行和下行，力度也要随之加强和减弱，第44小节突然弱下来，但要弱百不虚，要有一种清心、幽默之感。二，第46小节起力度又逐渐加强，第50至52小节强拍上的附点音符用得非常巧妙，要奏得连贯自如。第54小节起，连续三小节运用附点音符，这在音乐作品中是不多见的，作者在这里运用得十分得体，形成了很有特点的乐句。演奏时第一遍强奏，第二遍弱奏，附点音符要夸张一些。第57小节第一拍的前半拍叠音后有个短暂的停顿紧接后半拍的颤音，动作要迅速、干净，衔接紧凑，给人一种倾心吐胆、情溢于外的感觉。三，从第59小节起，一个较大的起伏把音乐推向高潮，高潮过后音乐又逐渐平稳下来，这一转折要演奏得连贯自然、贯通一气，第70小节速度渐馒，使情绪逐渐转向平静，为音乐的再现从情绪上做好铺垫。
    第三段，变化的再现：这一段是第一段的变化再现“合尾”的终止，能给人们一种统一和谐、艺术上得到满足的感觉。
    演奏这一段节奏要平稳，严格细腻地控制气息，掌握好力度的变化，强弱变化的幅度要均匀。处理好几个层次的变化，旋律按照五声音阶自然音列“1—6—5一3—2—l一”逐渐下行，力度也应随之递减，乐曲结尾在袅袅余音中消逝，但人们却依然沉醉于美景之中，流连忘返，使人们沉浸于对美丽的苏州风光依然神往的氛围之中。
这首乐曲在音调和曲式给构上，继承了我国传统音乐的优点，又富于独创，旋律优美、典雅，色彩鲜明，具有典型的江南韵味，令人倍感亲切、神往，从中得到醇美的艺术享受，是我国窗子曲中的精品之作。

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