日前，由杨秉音作曲，付函玉、董博编舞，李珊导演，王瑜编剧并出品的音乐剧《小狮子》在北京天桥小剧场演出，这台音乐剧也是天桥音乐剧节第三台展演剧目。

　　进入小剧场，花草两丛，开在舞台中央。音乐响起，合唱飘出，是动物出没的大草原，有羚羊蹦跳、鸵鸟奔跑，还有一群狮子在玩闹嬉戏。动物摄影师阿鹏来到非洲大草原，碰上了顽皮的小狮子格鲁鲁，吃掉了他的彩虹糖，喝完了果倍爽，还想跟着他进城，吃够这些好东西。哪里知道，小狮子进城后碰上阿鹏的女朋友胡媚儿——一位马戏团团长。胡媚儿一脑门生意经，立马想出鬼点子，包装格鲁鲁上台赚钱。她花言巧语，力劝格鲁鲁做明星，小用手段，就把小狮子变成了人。很快地，格鲁鲁被包装成了大明星，跟着胡媚儿周游世界、到处表演，赢得巴黎、东京、北京粉丝一片。然而，在一次粉丝见面会上，小狮子露出了尾巴，还大发脾气，吓跑了粉丝，搅乱了胡媚儿的生意。一怒之下，格鲁鲁被她关押起来。前来看望他的阿鹏赶紧想法营救，他用胡媚儿的魔术棒打开了房间，救出小狮子返回到草原。胡媚儿带人持枪追来，危急中群狮跳出相助，解救了格鲁鲁。小狮子终于回到了鸟语花香的大草原。格鲁鲁、阿鹏高歌一曲，共唱人与动物关爱和谐，皆大欢喜。

　　《小狮子》故事简单、情节也简单，就像一部儿童卡通片，或者说童话音乐剧、音乐喜剧。而它的严肃性在于戏剧主题——教育少年儿童不要好吃贪玩、追名逐利，戏中却没有说教、批判的台词。剧词雅俗共赏且充满童趣，“格鲁鲁、胡媚儿、阿鹏，彩虹糖、果倍爽、侠满天”等等主题词顺口入耳，全是流行单词。情景中的小动物本来贪吃贪玩，跟着阿鹏进城；碰上个胡媚儿又去当明星，当然经不住诱惑。结果酿成失去自由、名誉扫地的悲剧，情节的发展自然顺利。后来小狮子露出尾巴、小狮子发脾气，阿鹏带小狮子逃跑，胡媚儿带人追赶，狮群赶来解救，完全符合儿童的想象。这出戏故事编写流畅，不超过少年儿童的理解能力，场上与场下小朋友观众的互动热烈，说明小观众看入了戏。

　　《小狮子》音乐剧表演简单，唱一段歌，演一会戏，舞蹈不多，动作简单，说是话剧加唱也可以。《小狮子》音乐剧舞美也简单，户外室内各一景交替贯穿，道具布景不多余，空荡荡的舞台正好演员施展，是戏曲场景的虚拟。服装造型设计简明扼要，狮群与粉丝有统一的形色设计，角色上下出没，有对比、不乏统一。角色表演也入戏，台上没有一个大腕明星，唱演流畅并不业余，伴奏也干净简洁，是当代流行音乐的风格。歌舞虽谈不上精彩，却短小自然、入情入戏。台上不拖沓、情节不啰嗦， 80多分钟演出，完完整整、见好就收起。

　　这是一台简单朴实的小制作少儿音乐剧，点子好，戏剧基础不错。不故弄玄虚、不故作深刻。当然，简单朴实加小制作，值得改进还有不少余地。音乐、舞蹈、戏剧表演都有加工精改的空间。此外，小狮子舞台形象不够鲜明，性格刻画简单了一些，倒是阿鹏与胡媚儿表演还有声有色。主创可以添设一些情节，使小狮子格鲁鲁性格更多展现，人与动物真正互动起来。像音乐剧《狮子王》那样，添加一首小狮子的性格歌曲或歌舞曲，让人一想到小狮子，就想到音乐主题曲。想想传统戏曲的孙悟空、民间狮子舞的狮子造型与表演，演活一个小狮子该有很多办法的。

　　进一步讲，这个戏的观众群设计，并非完全局限于儿童。戏剧主题也批判了那些满脑子追名逐利思想的成年人。加些改动，再多一些成人化的讽刺幽默，吸引成年观众也有效果。改得好，三个主角全出彩，加点大场面，改到大剧场演出也没有问题。总之，这是一出开发余地很大的音乐剧。一台小剧场、小制作出品的“小狮子”，变成有持久票房号召力的“大狮子”，还有一个演出、修改，再演出的提高过程。