自2006年进入广东民族乐团工作以来，笔者在乐队担任柳琴演奏员的同时，也兼任琵琶、小阮、中阮等弹拨乐器的演奏工作，在这些乐器的演奏实践上积累了一些经验，对民族弹拨乐跨专业演奏实践也作出了探索和思考。

　　三种乐器均为自抱乐器，形似而神不似。琵琶形状与柳琴相似，但持琴，定弦，演奏法各不相同。柳琴与阮外形有异，但定弦，演奏法相通，有一定的借鉴之处。柳琴的空弦定弦在调性上只与高音阮、中阮、低音阮相同，从而又在一定程度上与小阮、大阮产生区别，这使不经常运用小阮和大阮定弦演奏的演奏者在演奏五线谱记谱的作品上产生困难，这是常被忽略的一个演奏难题。琵琶与阮持琴相通，但定弦、右手演奏法存在差异，学生旁通这两种乐器时需重新学习。

　　琵琶、阮、柳琴三种乐器体现的虽然是三种不同音色，但在演奏时可互相借鉴左右手用力的方法。琵琶用指甲演奏，指甲材料多用赛璐珞和尼龙两种。琵琶琴弦较软，用赛璐珞制作的指甲更能控制杂音，使音质颗粒性明显而透亮。琵琶右手的演奏并不靠在琴身上作支撑，解放了右手“扫弦”、“拍面板”的用力束缚，使声音更富有弹性，演奏速度更快，爆发力更强。阮和柳琴用拨片演奏，材料为尼龙、赛璐珞等，尼龙拨片较赛璐珞拨片的质感有韧性，制作师傅根据柳琴，阮的琴弦粗细，衡量出不同的拨片厚度。拨片成三角形，底面各边的倾斜度，弧度相等，有利于持拨片时无限制于任何一个角度演奏。阮和柳琴的右手臂靠在琴身上作支撑，但有了琵琶右手演奏法的借鉴，在“扫弦”、“多弦滚奏”时不会依偎琴身，速度得到提高，音量有所增加。

　　在左手触弦方面，三种乐器中，阮的琴弦较硬，特别是中阮、大阮和低音阮。原因是阮为纯钢丝弦，这三种阮的有效弦长与琴身长度呈正比，按弦时左手的用力程度也呈正比。阮左手指法中的“平按”，是左手指法中较难的一种，需要用手指平放在同一个品上，均衡力度，发出四个清晰的声音，这是当代作品中常用的和弦指法。在运用中，食指和中指较能控制力度，无名指和小指必须要加强训练，才能发出良好声音。有了在阮上左手的训练，演奏者左手的力量会加大，演奏琵琶和柳琴时会更加轻松，跑动更迅速。琵琶与阮、柳琴的空弦定弦不同，左手和弦位置也有根本上的区别，所产生的和弦声音指法也不同。演奏者在演奏这几种不用定弦的乐器时要明确记住其不同的左手排列位置。

　　琵琶、阮、柳琴同属弹拨乐种的三种乐器，有它们的共通点，也有它们相异之处。当代作曲家，为三种乐器谱写出繁杂而别出心载的乐章，演奏家需通过熟知三种乐器的演奏法和乐器发音的敏感度，更要清楚指挥下拍子的时间点以及把位指法对旋律声音的影响。演奏者应该清楚各乐器的发音特点和音色以及最佳音响效果的演奏音区；积极与作曲家沟通，以期在乐队中发出最佳音色、最佳音量，与其他声部的声音融合，找到乐器在乐队中的准确定位。无论是合奏作品还是独奏作品，都应该发挥手中乐器的优势声音特点，包括运用演奏法、较好听的伴奏织体、易于表达音乐的指法等，让乐器发挥出其最大的演奏功能与效果。