当人们拥有了二胡或拥有了称心如意的二胡后，如何发挥和保持二胡的最佳效果，延长二胡的使用寿命等，是每个二胡拥有者较为关心的大事,这就给二胡拥有者提出了必须注意的二胡养琴问题。二胡的声学品质和使用效果，可以说是五分在先天，五分在后天，好琴养护不当可以使品质变差，差琴养护得当可以使品质变好。要使自己的二胡养护得当，充分发挥出其潜力，使之从使用效果上讲达到超能力发挥，从经济价值上讲达到超价值的发挥。总结多年来个人养琴经验，可概括为：调、拉、护、藏四个方面。下面分而简述如下：

　　一、调

　　所谓调，就是对琴的调试。二胡新琴到手后，首先一条就是要对琴进行全面调试到位。根据个人买琴的经验，对二胡制作工艺、结构配合、几何角度、尺寸精确等,如果你要用十全十美的严格要求来衡量所购买的二胡话,那怕是再贵重、再高档的琴,每把琴的制作或多或少地存在一些不到位地方,每把琴基本上都并未达到尽善尽美，而每把琴都有需要调试的地方，只不过是做工精细的需调试地方少点，做工差的需调试地方多点，好琴需调试地方少点，差琴需调试地方多点。

　　1、榫眼结构部分。每把琴的榫眼结构有三处五点（这里讲的是木轸结构，机械轸就少一处两点）为：琴轸一处两点；琴筒一处两点；琴托一处一点。一是琴轸与琴杆榫眼结合的调试。此处孔轸结合部位常见毛病，有的是外严内松，有的是外松内紧，有的是一头紧一头松，有的是孔不圆，有的是轸不圆等。从拧琴轸手感上体现出来是：或紧或松或摇或出现“坎坎”声响感觉等。这就要视具体情况，孔小不圆或有坎坎声响的,或锉或砂，有条件的还可用1:10直径 10mm铰刀精铰一下，或用502胶粘补（孔大孔空的就要粘补）。调试好的琴轸擦点粉笔灰，手感应是不紧不松，不前不后，易拧不走位（跑弦），孔轸配合最佳值是前孔口比后孔口稍紧一点,这样又好拧动又不易跑弦,反之又不好拧动又易跑弦。琴轸前段要调节到一般长，通常长度为38mm-40mm,最长不能超过42mm.二是琴筒与琴杆结合的调试。此处的结合对二胡音质的影响非常大，且不易调试，务必慎重。

　　其一、常见琴杆与琴筒结合处的毛病是外严内(虚)不严，呈反v字型虚缝,这是有的制琴师装配琴时为图省事方便，图快，将琴筒榫眼锉成向内虚（空）的眼，表面看是严密，其实内眼是有空隙，二胡发音时琴筒空气柱带动空隙振动很容易产生杂音源之一，对此，唯一的办法是用502胶加木粉将内虚部分填补起来，然后用锉严砂光办法调试合严。

　　其二、琴筒内下边琴杆榫肩与琴筒下板内的榫眼结合，此点榫眼结合绝大部分琴都忽视草率,榫肩未到位，榫肩未完全与琴筒板结合（抵严），因为此处琴筒板内壁是呈不规则弧型，榫肩也必须作成不规则弧型，在制作上较有点费事，绝大部分制琴师都马虎，从制琴者到拉琴者极少有人会想到这个点的不严密问题，这个点不严密二胡发音时琴筒空气柱带动空隙振动容易产生让人难以查找的杂音源之一。调试这个点严密上的修正方法是：用粉笔在琴筒板上擦白（从琴筒杆眼中往下擦），再将琴杆从琴筒由上向下合，榫肩上见白点就锉，直锉到榫肩全部见白为止（全部见白就说明是满结合了）。

　　三是琴托与琴杆结合的调试。此处榫眼作为琴杆琴托的端点，根据制琴师的制作爱好，有做成穿榫和半榫之分，对此处调试，首先要注意琴托的前后枕木条必须全面严实平整地与琴筒结合，不得有一点悬空，一旦悬空易出现振动杂音，其检验到位未到位的方法也是擦粉笔灰全见白为准。在调试琴托时，还要兼顾琴托与琴筒结合上的前后左右的空隙是否对称准确等，在调整榫眼的同时还要注意调整固定螺丝钉的位置，还要注意从琴筒内看看螺丝钉有多出来没有，有多出来的要截断锉平为好。

　　榫眼配合到位、严密、准确的琴，拉起来其整体结构共振好，发音结实，不会产生结构性杂音（破竹蓠效应）。

　　2、琴筒琴皮面延长线与琴杆平行的调试，琴弦装好调整到标准音后,琴皮面延长线与琴杆必须作成平行，这样共振效果最好，否则其琴杆与琴筒力点发生变化，直接影响琴弦压力角度的变化,琴杆后仰琴弦力角增大会,琴弦张力及琴皮压力增大, 琴杆前倾琴弦张力及琴皮压力不足, 琴杆后仰琴杆前倾都会影响二胡正常发音。(正确的琴杆装配应该有一点后仰余量,约为89度,装上弦调紧产生前倾拉力正好达到90度),这个部位的调整涉及到琴杆与琴筒及琴托的榫眼调整，这常有两种方法调整：一是调整琴筒眼采取眼挖半边补另半边方法；二是调整琴杆榫头，即榫头与琴筒下板、琴托部位，采取切榫头半边，补榫头另半边的方法。个人认为后一种方法较好，不伤琴筒，不动大的结构。

　　3、琴轸尾中心线与琴筒尾中心线不吻合的调试(即左右偏向不同轴心问题)。这是个常见的毛病，其毛病在一定程度上影响发音的整体共振，曾见过苏州某名师连续做多把二胡的琴轸都向右偏（硬是成了习惯性的手工弊病）。调试方法：对琴筒琴托的榫眼，斜对应面进行一边锉一点，另对应边用502胶加木粉贴一点,调整到左右不偏不倚同轴心即成。

　　4、琴托弦槽的调试。琴轸偏左偏右都直接影响发音和共振效果，调试要有两点：一是弦槽偏左偏右的调试，装上弦，让其自然拉直，用尺子量弦，两边不左不右，准确居中为好，如有偏差用钢锯条或小刀片将弦槽小心修正砂光。二是弦槽深浅的调试，以装上琴码后，琴弦离琴皮边空隙以1.mm左右为好，过浅用钢锯或小刀片小心挖深点然后砂光。如琴托弦槽过深则伤皮，琴弦压住琴皮边时，须用502加木粉填补琴托弦槽再砂光即成。

　　5、光洁度不够的调试。一是音窗通常是比较毛糙的，一影响共振，二影响透音，可用小锉或细砂条小心进行锉、砂光，如有虫胶漆的还可用毛笔涂刷一遍干透再细砂一遍效果更佳。二是像琴弯头等拐角处的不光洁可用2000目细砂纸仔细抛光打蜡即成。三是琴筒内的不光洁度，较为明显粗糙毛刺的可用竹签贴上细砂条从琴杆眼处或音窗处将其毛刺等砂掉，因为琴筒的发音作用：共振的作用约为百分之三十，反射的作用约为百分之七十，琴筒的光洁是反射作用好坏的前提，本人的琴的内膛基本上是用2000目砂纸打磨得比外观更光（定作琴一般要求制琴师音窗不粘合，便于调试）。

　　6、琴皮边的调试。一是琴皮边上的保护压片一般不要太厚，太厚会使擦弦点上升,可用小锉砂纸倒去棱角，弓毛落在上边的保护压片，对其后半边用小锉稍锉去一层锉平锉光，因为弓毛顶高一点，擦弦点上移一点，对发音会有一定影响（通常擦弦点越下发音越实音量越大）。二是有的琴琴皮个别地方粘胶不到位，可用502胶点一下，压住一会儿，干透后用小锉或砂纸修饰一下就行。

　　7、琴弓的调试。琴弓要调整到得心应手的效果，拉琴时才有一个好的效果和好的心情。琴弓常存在弯度不好，弓杆扭曲，弓毛不齐等毛病。对弯度不好，弓杆扭曲可用火烤方法校正。操作方法：备以蜡烛、食用油、冷水、抹布，松开弓毛，保护好弓毛不要见火见油，先对需烘烤地方涂上食用油，放到蜡烛火上慢慢转动烤至油冒泡，然后扳到合适位置（如是扭曲不在一条直线上就要包上布用两把钳子钳住弓杆扭到合适位置）。迅速用抹蘸冷水冷却定型即成（食用油作用一是加快温度均匀扩散到弓杆，二是便于掌握火候温度，油冒泡温度刚好，否则烤糊烤焦了）。对弓毛不齐的长毛，用烟头稍稍地一烤即缩。注意控制火候，离太近易烤断烧焦，离太远没反应。弓尖竹杆头的棱角和毛剌可用小锉或砂布砂圆砂光，有的作弓时弓尖处弓毛用小铁片夹成扁毛状，切注意检查此处小铁片棱角，如此棱角外露时会在拉琴时人不知鬼不觉地给琴筒添上一道又一道小划痕，其修理方法，用医用胶布在上面包一层，涂点502胶就搞定了。

　　8、二胡配件的调试。主要是四个方面：弦、千斤、码、垫，此无定法，全凭自己的爱好感觉多加调试。弦与琴的匹配要根据琴的特点和个人对音色的爱好来调试，不一定是最贵的弦才是最好的弦，只有最适合琴的弦才是最好的弦。千斤，分固定和线千斤两大类，其作千斤的材料也是很多，以自己最喜爱的为好。千斤的间隙很重要以最顺手最舒服最灵敏为准。码，琴码的材料也是多种多样，制式多种多样，同一样的材料同一制式的琴码音色也是各不相同的，以自己最喜爱的为好，常见枫木、松节等等，枫木音量大松节音量稍小，音色各异。垫，音垫的材料制式也是多种多样，以自己最合适的为好，通常用毛呢、毡之类较好。对配件，除琴弦外，有条件的可以自己动手动脑来进行调试摸索，以适合自己的琴，适合自己的爱好为佳（对千斤、音垫、琴码等本人曾专门作过介绍）。

　　二、拉

　　所谓拉，就是运用拉奏的方法让新琴以运用充分地振动的方式得到充分地磨合，以此来加强对琴音的培养。俗称:五分的琴，五分的拉,很形象地诠释了拉琴对琴音的调节培养作用。拉琴的振动力度通过琴弦、琴码传导到琴皮，琴皮经过一定振动强度和振动时间的振动，使琴皮纤维组织在拉力、张力、和弹性及内应力得到一定释放和平衡，使发音和共振的效果得到优化,达到通常人们所称谓的琴音拉开效果。从外表感官效果看:是琴皮变软，弹性增强，音色变得优美圆润（熟化）。

　　新琴的琴皮一般较紧较硬，据了解一般在制作的过程中有的制琴师就采取一些辅助方法促使其“熟化”，例如有的使用化学皮革柔软剂之类东西，促进琴皮软化（熟化），有的在鞔皮过程中用揉皮方法，促进琴皮软化（熟化），所有辅助方法都不可能达到最佳发音效果，只有最终还得靠演奏者自己通过漫长的拉奏过程的振动来促进琴皮软化，弹性增强，使音色日臻完美。

　　下功夫拉琴,是最好的促进新琴皮软化（熟化）方法，通过拉琴过程让琴皮与琴筒琴杆等整体发音共振的协调统一关系更加和谐，达到最佳效果，拉琴一般应把握两点：一是拉琴的力度，通常应是以琴的特点来把握拉琴力度,琴皮厚又紧的琴力度应加大，一般琴应保持在中等力度以上，多拉长弓、空弦等（长弓、空弦的振幅是最大的）；二是保证拉琴的强度量，即每次拉琴要到达一定的时间，就像锻炼身体跑步一样，每次要达到一定的运动量才有效果，这就是每次拉琴的力度加时间，个人感觉新琴一般每次大约需拉一刻钟左右，琴的振动效果才进入“角色”，所以一般每次拉琴应保持在半个小时以上，当然是越长越好。另外,拉琴应该有规律为好,有时间的每天拉一次,时间少的最少应能每周拉一次.

　　新琴的琴皮较紧，为促其早日“开音”,通常人们采用多种辅助办法,常有三种方法。其一: “按摩法”在每次拉琴时，可配合对琴皮做一次“按摩”，即用软布捏团在琴皮上，顺鳞方向作一些按、揉、抹等，可起到一定的立竿见影效果（注意，对比一下在对琴皮所作按、揉、抹前后的琴音，有明显不同）。其实其主要作用原理就是通过按、揉、抹，促进琴皮纤维组织加快消除内应力，平衡张力、拉力，促其琴皮软化，弹性增强，使纤维受力均匀，改善和提高共振效果,此方法为上策,对琴皮无损伤,尽可放心采用。其二:”震荡法”如琴皮很紧很厚,还可用人们常用作保健的电动保健按摩器对二胡进行保健按摩，方法是卸下琴码在琴皮面盖上一层布，用电动保健按摩器从四周开始逐渐向中间绕圈振动，每次10分钟左右，效果非常明显,此方法为中策,要注意掌握按摩器的震动强度和在琴皮上的压力,这是一种较快速的“开音”方法。其三:“压皮法”，此方法简单易行,可作成一定规模专门的压皮架,用丝杆控制对琴皮的压力,最简单常用方法:多个新琴筒琴皮中央放一粒围棋子,上盖一平板,平板上面压重物,越重开音越快,其开音速度与压强大小时间长短成正比,此方法为下策,对琴皮易造成一定的损害,此方法为少数厂商为提高新琴琴音熟化的卖点所用,建议胡友不用,或只可轻压。

　　每个人拉琴的力度和方式方法都不同，所以每个人拉琴的效果也不尽相同，要求各人自己要认真分析自己新琴的特点，来采取合适的拉琴方法，关键就是运用最佳拉琴法使琴达到最佳效果。通常所谓琴聚集了人气（亲近感），进入人琴合一，琴随人意的境界，就是个人拉琴的方法，与琴的特点相吻合相贴近的体现。注意，一般来说好琴应避免让拉琴方法不佳的人拿去长拉，好琴一旦经拉琴方法不佳的人长拉后，音色效果会明显改变，要调整过来还较费神费力的，所以好琴还是有点认人和认生的，有许多演奏家的琴是轻易不借他人使用，不让别人随便拉的，就是有这方面的因素。另外,还有点像每个人自己的汽车一样，自己长期开自己的车很顺手，自己的车被别人拿去开了一段时间后，拿回自己再开就明显有点不顺手了。

　　三、护

　　所谓护，就是日常对琴的保护和护理。二胡是一件很娇气的乐器，必须时刻小心呵护，否则，一旦受到损伤，就很有可能是不可逆转的，让人抱悔永久。

　　1、必须防止磕、碰、擦、摔。哪怕是一般的大意疏忽失手，也都会对琴造成伤害，特别是琴头和琴筒等木质结构薄弱部分,在磕、碰、擦、摔这种状况下最易受损。

　　2、必须认真保护好琴皮。琴皮是全琴最重要又是最脆弱的地方，易受影响和易受和损害的因素特别多，且琴皮的稳定性又较差，必须作为保护重点。特别作好防潮、防燥、防虫、防划、剌碰。琴拉开音后，每次拉完琴后要用抹布擦去琴皮上的松香沫再用铅笔杆等架起来，或松弦（将弦松低2-3度音），建议最好不要经常将琴码移上移下，因为每一次的移动就有可能将琴皮鳞片挂伤。新琴码使用前，一定要检查琴码底边，有无不光毛糙的地方，如有必须磨光后才能使用。对琴皮翘起的鳞边可用烙铁小心点烫一下就好，但一定要把握好温度和烫点，切不可失误。二胡用久了以后琴皮出现干涸可用中性蜡或石蜡、蜂蜡之类涂在软布上擦拭一遍就行,增加防潮、防燥、防尘等效果。

　　3、认真护理好琴的外表。可常用一点中性蜡、石蜡、蜂蜡之类涂在软布上对琴外表木质部分进行擦拭，也可用核桃仁砸碎后包上软布擦拭，其作用是抛光、除尘、防潮、防燥，一般一个月弄一次就够。梅雨高温高湿气候就不要用核桃仁油擦拭，因核桃仁富含脂肪蛋白，高温高湿环境下有点生霉，在一年其它季节，特别是寒冷干燥季节，核桃仁的效果很好,在用核桃仁油擦拭时注意不能多贵在匀。

　　4、小心护理好琴弦。上琴弦时不要扭不要折，琴弦一旦上好，一般就不要经常装上卸下了，因为琴弦每次的上下，都不能保证也不可能是原模样，而且每次上下都会使琴弦又产生不同的扭曲，其扭曲对发音有一定影响，同时也影响琴弦受力强度（张力）和使用寿命。琴弦要经常性地进行擦拭，一是清除松香垢，二是清除手汗渍，有条件的可用软布蘸一点琴弦油擦拭，其除垢除渍防锈效果不错。另外，琴弦在使用一定时间后（一般理论上讲为拉600小时），琴弦音准变差，张力疲劳后就要适时更换，其具体换弦要求应根据各自的情况来具体掌握(通常表现为下把位内外弦之间的音准关系变差,这时就应考虑换弦了)。

　　5、小心保护好琴筒边。琴筒上方和外侧，是弓毛和琴杆长期磨擦的部位，必须注意保护好，常用的方法是贴上两层医用胶布，要求不要过宽，也不要过窄，一般剪20毫米宽，以两边略包住就行。胶布很易磨破磨穿，一旦磨穿就将旧胶布撕下重贴新的，切不可在旧胶布上又一层地复加，因胶布贴得过厚后，弓毛擦弦点将上移，使发音变虚，音量变小，这是往往很多人想节约或图省事而忽视的问题。琴筒上的松香粉，每次拉完琴应随手抹去，要成为良好习惯，否则遇潮结垢后就很难清除了。另外,在清除琴筒上的松香结垢不能用酒精等一类溶剂, 酒精等一类溶剂对二胡表面油漆(常用虫胶漆)有很大溶蚀破坏作用。

　　6、小心护理好琴弓。琴弓的弓毛切忌不可沾上油、蜡之类物质，要注意右手持弓手指越界顶在弓毛上的陋习。弓毛用脏了可卸下用肥皂水洗净晾干装上。日常拉琴中要注意不要挂伤弓毛，弓毛一挂就变长了，易挂弓毛的部位：一是琴筒边、琴皮鳞边和琴码，二是琴轸和琴头（特别是琴弦头冒出来的部分特别要注意）。要对症下药消除挂毛的直接原因，对不慎挂长的弓毛，轻易不要弄掉，否则如今天一根明天一根地弄掉，过不了多久就会所剩无几了。对挂长的弓毛，可用香烟头烤缩，非常有效，立竿见影，烤时注意火候（烟头与弓毛的距离），烤完后再擦点松香，效果很好。

　　7、经常调整检查千斤，这里主要讲的是线千斤,固定千斤一般调整好后轻易不会变动，线千斤一是容易拉长或绑结松动而形成千斤间距变宽,这就要及时调整。二是线圈受力不匀或堆挤一起,这就要及时进行排列,以排列整齐为微微的自下往上由紧至松的组合,形成紧密靠在一起的线索组,这就是如何调整千斤线紧密整齐排列的奥秘。三是经常转动一下千斤线圈,避免琴弦长期勒在千斤线的一点上,容易勒断千斤线,以此延长千斤线使用寿命。

　　四、藏

　　所谓藏，就是对二胡的保管收藏。保管收藏方法直接关系到二胡的安全和寿命，不可掉以轻心。

　　1、合适的放置地方。琴少的一般可直接放置在琴盒内，注意检查琴盒内的有无钉头尖锐易损琴的隐患（目前很多琴盒内膛有不少易损伤琴的部位，尤其是铝合金琴盒内最为明显），如琴多有条件的可采取集中在琴柜中放置，便于集中保管，集中采取措施,如能有乘专门制作的樟木琴柜就太好了,樟木琴柜具有天然防虫效果。一般不要将琴挂在墙上，也不要将琴长期暴露在阳光、风吹、温差、湿度变化大的地方，如靠近暖气片、空调口等地方,有时候一次的疏忽大意就会对琴造成伤害，也不要在这些地方拉琴、练琴。

　　2、保管琴注意几点：一要防止高温，二要防止干燥，由其是北方必须注意防燥,三要防止潮湿，由其是南方必须注意防潮,四要防止虫蛀，五要防止鼠咬，六要防止其它方面伤害。一要注意高温与干燥是两个不同的概念，高温有可能是高湿也有可能是干燥，例如南方的夏天高温与高湿是同时伴生存在的,北方冬天的温暖与干燥同时伴生存在的,要针对高温的不同特点作好防潮防燥,二要注意干燥环境有可能是干冷，也可能是高温。高温会引起琴皮老化加速，木材变形、开裂等，干燥会引起琴皮干缩、琴料开裂等。潮湿会加速微生物繁殖，使琴皮蛋白纤维分解老化，琴皮脱胶，木材澎涨琴筒脱胶等等，琴皮弓毛属蛋白纤维，极易受虫子的光顾，今年我有一位朋友过夏天时大意疏忽了，有一把未用琴的琴盒未放樟脑，待前几天发现，琴皮鳞片已被虫子吃成了“白板”,弓毛咬成一段一段。一般来讲，每年从四月份起至十月底,琴，琴柜中要点樟脑类防虫剂，对收藏暂且不用的琴更要注意防虫，南方环境犹要注意。

　　3、常作一些经常性的护理。对不常用的二胡经常将琴从琴盒、琴柜中拿出来拉一拉、擦一擦，晾一晾、透透气。其作法及要求：一是经常检查检查，特别注意对琴皮、琴筒和细小部位的检查；二是经常护理护理，对琴木料部分擦点中性蜡、石蜡、蜂蜡核桃仁油等，对琴皮可擦点中性蜡、石蜡、蜂蜡等，对不常用的琴皮应担上铅笔等或松弦，不可长期紧弦压着，以避免琴皮塌陷和琴杆弯曲；三是随时改进完善收藏保管办法，因为每个人的保管收藏方法不同，每个地方气候环境温度、湿度不同，所以其保管收藏方式方法不能千篇一律，应根据自己的要求和环境，制定出一套符合客观现实条件的收藏保管办法来，以保持自己的二胡安全健康长寿，外观漂亮，声音优美，效果良好。