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  当前位置:民族管弦乐类

阮演奏技巧中常见问题

来源:王慧     编辑:刘鲁民

2012-03-15 16:33:00

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    阮是我国已有两千多年历史的一件传统弹拨乐器，最早被称为“琵琶”，后又曾被称为“秦琵琶”、“直项琵琶”。它的音色圆润柔和、优美动听。阮魏晋时期“竹林七贤”中的阮咸擅长弹奏这种乐器，并在其乐器形制与演奏技艺上有很大贡献，因此在唐朝武则天时期，人们将阮咸使用的琵琶命名为“阮咸”，后来逐渐简称为“阮”。
    阮在唐宋时期达到鼎盛，无论是演奏技巧和乐器形制都有了空前发展。但是进入明清以后，它却逐渐步入衰落，阮谱文献与演奏技艺几乎全部失传。从1949年解放至今，在许多前辈们的艰辛努力下，阮在形制、作品、技巧等方面有了很大的发展，各个高等音乐院校也相继设立了阮专业，于是阮的演奏技巧也越来越系统化、规范化。
    阮常用的演奏技巧分为两种，一种是指弹法（戴假指甲），一种是拨弹法。这两种弹法并存了一千多年，至今仍在沿用。
    本文着重对拨弹法中习阮者常遇到的一些问题和错误给予讲解。
    问题一：持琴姿势
    常见的错误是，身体靠向椅背或坐满凳面，将琴的背板完全靠在胸前，琴头过于倾斜向左边。这些错误姿势造成的后果是，满凳面会使演奏着身体过于前倾，演奏时弯腰驼背，目光向下，既不美观，也容易疲劳。背板完全贴在胸前，一方面会影响琴体共振，另一方面会使演奏着的眼睛不容易看到品位。而琴头过于向左倾斜，无疑会加大左手拇指的负担，使之容易疲劳并影响换把的流畅性。
    正确的持琴姿势应该是：身体自然放松，两腿平放，尽量只做凳子的三分之二或二分之一。将琴侧放在两腿之间，琴箱与左前胸形成一个三角空间。琴头与演奏者形成一个约45度以内的夹角。演奏者应感觉到琴的支撑点在两腿上与胸前，而不会在左手上。
    问题二：左手的常见错误
    1、一、二、三、四指第一关节塌瘪，手心没能保持最松弛的握球状，指尖按品按在两品之间。这些错误造成的后果是，瘪指首先影响了指尖的力度，并且使按音时类似打音的弹性感觉变为僵硬的“死压弦”，而“死压弦”同时又影响了指尖的灵活性，使之不能快速按音。手心保持握球状才能使整个左手掌放松，否则练习不久便会感到疲劳。手指按在两品之间会按不实，从而出现杂音。
    正确的方法应该是，手心力求做到握球状，并尽量放松，一、二、三、四指的第一、二关节立起，手指保持弧形，使每个指尖直立在弦上，让左臂与掌的力量都能传送到每个指尖。每个指尖应按在紧邻品的位置，并且按实。每个手指应保持各自的独立性，尤其是三、四指一定要加强力度与独立性的练习。
    2、左手拇指的持琴动作。有些习阮者不大重视左手拇指的动作规范，位置也随意摆放。如，拇指第一关节立起，位置放在了琴杆的中心。第一关节立起，会使指尖与琴杆的接触面太小，导致拇指撑不住琴，使琴易在手中晃动。拇指支撑位置在琴杆中心，不易托住琴，还会影响其它四指按音时与拇指形成的相互作用力，也就是对按音力度有影响。
正确的方法应该是，拇指的第二关节立起，第一关节自然平放，拇指肚尽量大面积撑住琴杆，并位于琴杆的左侧。由于琴的重量主要在腿上，拇指只需轻轻托住琴就可以，根本不需要再用力，并应尽量放松。
    3、左臂过高抬起，或者上下大幅度摆动。左臂过高抬起会使左肩和左大臂迅速疲劳酸痛，表演中过多的将左臂上下摆动会引起同样的问题。
    正确的方法应该是，左肩自然平放并放松，大臂与小臂自然下垂（但不可以搭在琴上），左手腕略向外突起。演奏中也应基本保持该姿势。
               （作者：王慧，系西安音乐学院民乐系阮专业教师、国家二级演奏员）

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