8月13日，国家大剧院全新制作的意大利歌剧双子星《乡村骑士》和《丑角》在国家大剧院歌剧院成功首演。歌剧导演强卡洛，舞美大师威廉姆-奥兰迪为大剧院观众打造了一个细腻、真实的制作，令在场观众完全沉浸在“真实主义”歌剧的无穷魅力之中。而由国际当红歌唱家乌玛娜领衔的明星阵容，更让全场观众完全陶醉在优美的音乐与歌声中。

    “歌剧双胞胎”同台竞艳，两部经典带领观众“玩穿越”

    在国家大剧院制作的30部歌剧中，意大利歌剧作品在其中占据着最大的比重，普契尼、罗西尼、威尔第等大师的作品一次次给观众留下了深刻的记忆。此番《乡村骑士》和《丑角》两部歌剧分别由意大利著名作曲家马斯卡尼和莱翁卡瓦洛谱曲，同属意大利歌剧的经典剧目。但这两部“真实主义”歌剧与讲述宏大题材的浪漫主义歌剧不同，意大利平民人物成为剧中主角，身边发生的爱情故事成为情节主线，故事的地点也彻底远离了皇宫、城堡、战场，发生在西西里乡村和卡拉布里亚郊外。为了让大剧院观众能够领略意大利南方迷人的景色，主创团队为中国观众打造了真实、细腻的舞台布景，西西里乡村土黄色的墙壁、教堂高耸的塔尖，与卡拉布里亚原野随处可见的葡萄林一一展现在观众面前。

    从二十世纪初开始，两部歌剧在同晚上演便成为世界各大剧院的演出惯例，这种歌剧舞台上少有的联袂演出，不仅因为《乡村骑士》和《丑角》两部歌剧的篇幅较短，单独上演不足以支撑整晚的舞台，更有着深刻的艺术考量：首先两部歌剧都是意大利“真实主义”歌剧的代表作品。其次两部歌剧都以爱情纠缠为故事的主线，国家大剧院歌剧顾问朱塞佩-库恰更用“两部歌剧，多角恋情，以及三个谋杀者”概括了两部歌剧的共同主题。而两部歌剧的音乐同样风格近似，马斯卡尼和莱翁卡瓦洛两位作曲家在创作时都广泛吸取了意大利南部民间音乐的元素。大剧院制作两部歌剧时，同样遵循同晚上演的惯例，让两部堪称“双胞胎”的歌剧作品同台竞艳。

    此次上演《乡村骑士》和《丑角》是国家大剧院首次在歌剧院舞台同晚呈现两部歌剧，虽然每部歌剧的时长只有一小时左右，但在中场换景时歌剧院舞台将经历一次“改天换地”。不仅地面的舞美布景要迅速更换，顶部的灯光设备也要相应调整。这对于舞台技术的工人来说是巨大的挑战，但对于观众而言，则是“穿越”般的艺术体验。在西西里乡村教堂小广场的爱情悲剧落下帷幕，当大幕再启，现场每一位观众已经置身卡拉布里亚的葡萄林。

    巨星乌玛娜中国首秀演绎虐心爱情，小丑戏中戏面对情仇假戏真做

    此次国家大剧院制作歌剧《乡村骑士》和《丑角》率先亮相的国际组阵容堪称豪华。在《乡村骑士》中饰演女主角桑图扎的立陶宛歌唱家薇奥莉塔-乌玛娜多次登台重量级歌剧院，与阿巴多、祖宾-梅塔、里卡尔多-穆蒂等指挥大师合作频繁。此番在戏中与她搭档的男高音豪尔格-德-莱昂同样是一位经验丰富的歌唱演员，曾被斯卡拉歌剧院邀请参与歌剧《阿依达》的世界巡演。两个角色的爱情纠缠是《乡村骑士》的情节主线，青年士兵图里杜抛弃了自己的未婚妻，与旧情人洛拉陷入暧昧。未婚妻桑图扎得知此事伤心欲绝，万不得已将此事揭露给洛拉的丈夫阿尔菲奥，两位男人决定以决斗捍卫自己的尊严，最终醉酒的图里杜在决斗中死去。乌玛娜曾多次饰演桑图扎这一角色，与本次制作的导演强卡洛也曾合作过这部歌剧。她一出场就成为舞台上当之无愧的主宰，咏叹调《听我说，妈妈》情感激烈，乌玛娜不仅对声音的运用易如反掌，表演中的情感碰撞更显出自己的丰富的舞台经验。豪尔格-德-莱昂饰演的图里杜也有很多精彩的咏叹调唱段。序曲结束后，图里杜在幕后咏唱的《啊，洛拉，你如同春日之花》欢乐、舒缓，与舞台上桑图扎伤感形成了强烈的反差。与奥尔菲奥决斗前的咏叹调《妈妈，那些烈酒》，假借酒意向母亲告别，更将全剧的情绪推到最高点。

    《丑角》的男主角卡尼奥的饰演者古斯塔沃-波尔塔曾在大剧院版《奥赛罗》中担任同名主角奥赛罗，此次饰演的卡尼奥与奥赛罗一样，是意大利歌剧中男高音声部最具吸引力的角色。面对妻子不忠，绝唱意味的“粉墨登场”不仅唱出了心中的愤怒，更唱出了喜剧演员在幕后的孤独、压抑。他的妻子内达由女高音布丽吉塔-凯莱饰演，她不仅形象俊俏美丽，表演同样富有个性，将内达塑造成一个敢于最求真爱的独立女性。特别值得一提的是，男中音歌唱家卢卡-格拉斯在两部歌剧中分别饰演了《乡村骑士》和《丑角》中的男二号阿尔菲奥和托尼奥，而他在两部戏中的精彩表现更是博得了观众热烈的掌声。

    与此同时，国家大剧院管弦乐团与合唱团在指挥家卡米纳迪的带领下表现十分抢眼。剧中最著名的旋律“《乡村骑士》间奏曲”甜美、静谧的旋律落下后，观众的掌声证明了这段音乐的巨大魅力。合唱团在《乡村骑士》中教堂前圣咏般的歌声感人至深。