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　　唱功排行榜：歌手听众的两相长

　　所谓“内行看门道，外行看热闹”，在我们的耳朵还没有被“专业”二字叫醒的时候，在我们听歌还停留在需要甄别真伪的阶段的时候，也许，“真唱”就代表了好声音，哪怕是在直播中的“荒腔走板”，也都可以被人原谅——至少人家的态度是真的。这似乎已经代表了很多人的欣赏水平，太多“假”的流行，已经让“真”从稀松平常被奉为珍贵异常。

　　但是，这确实是欣赏音乐的底线了。特别是当听到安妮·海瑟薇这样演员出身的人都能在大银幕上“真唱”歌剧的时候，就算没有听众们的“较真”，不知道歌手们有没有压力，有没有人想从“真唱”的保护伞下走出来，打磨一下自己的唱功?而对于听众的审美能力来说，唱功这玩意儿又到底是什么呢?

　　从梁欢推出的“歌手唱功排行榜”的评价标准来看，气息、音准、语感、歌路都可以列为“唱功”的基本要素，虽然不知道这样的标准有几分科学的依据，但很显然，如今歌手普遍采用的那些让人眼花缭乱的伴舞和煽情激动的泪水，无论如何也归咎不到“唱功”上去。

　　所以，就算你有多么不服气梁欢说五月天和阿信唱功不好，甚至骂他是“高级黑”，你也不能否认其对蔡依林和郭富城的论断。而那些关于蔡依林练功时有多刻苦甚至学体操吊威亚上演高难度动作种种，只能侧证她的敬业，却依旧不能表明她的唱功。至于杨幂、黄晓明的唱功，其实大家——包括梁欢，倒不必苛求，甚至个人觉得，将他们的名字列在“华语歌手”的概念之下，都显得非常奇怪。他们本来就不是歌手，“演而优则唱”完全是为了最大限度地取悦观众和最大广度地守住舞台，唱功不是这群人追求的终极目标。