一、提琴制作的历史和时代对提琴价值的影响：
    提琴按制作的年代可以大致划分为古典提琴、半古典提琴和现代提琴。虽然没有精确地划分，但习惯上把16-18世纪的提琴称为古典提琴，以意大利克雷莫那古典学派的兴起到衰落为标志。到19世纪末，20世纪初又出现了提琴制作业的一个高潮，我们把它称为半古典时期，1950年以后的提琴，我们把它称为现代提琴。
    16世纪到18世纪意大利的古典提琴，尤其是当时的意大利克雷莫纳提琴制作大师，如A?斯特拉迪瓦里、瓜内利?德?杰苏等，他们的提琴无论是手工工艺、琴身曲线以及声音品质都达到了艺术的顶峰。一把古典提琴的价值是现代提琴的几十倍，如A?斯特拉迪瓦里的古典提琴现在价值300万美元甚至更高，而现代提琴最好最贵的也就十多万美元。
    在购买提琴的时候，我们首先要考虑的是要购买哪个时期的提琴，因为不同时期的提琴不但价格有很大区别，其要求和功能也有很大的不同。比如，买第一流半古典提琴的经费，只能买第三、四流的古典提琴，甚至只能买些状况不太好的古典提琴，大部分现代提琴需要有一个成熟期才能作为音乐会演奏提琴，因此，要根据购买提琴的目的来选购不同年代的提琴。
    二、产地对提琴价值的影响：
    提琴的发源地在意大利，然后在欧洲各国传播开来，先是法国、英国、德国和东欧像捷克等，以后是美国和亚洲。开始时各国都有一些用自己的风格独立创作有个性的作品的提琴制作家，但由于意大利提琴的无与伦比的艺术水平和声誉，各国的提琴制作家的风格，都在不同程度上受到了意大利提琴的影响。因此，同一时代的手工艺术提琴，即使都是一流的制作家，意大利制作的提琴要比其他欧洲国家的提琴价值高两到三倍。从价格而言，依次是意大利、法国、德国、英国、原东欧国家如捷克、东德等。19世纪、20世纪欧洲工业化发展时期，为了适应社会对提琴的大量要求，法国开始出现一些作坊，以流水生产的方式生产提琴。德国的工厂建立了大规模的现代化工厂，由这些工厂生产的提琴毫无艺术价值可言，也没有多少经济价值，虽然流传至今已近百年，但也只是老提琴而已。而意大利手工生产艺术提琴至今三四百年，仍保留由制作家独自完成作品的制琴传统，从没有设立过工厂进行规模生产，所以，意大利制造的艺术提琴价值远远高于其他国家的提琴。
    三、声音对提琴价值的影响：
    今天我们所听到的古典小提琴的声音绝大多数不是原来的制作家创作时设计的声音，也就是说提琴的声音都不是原创的。古典提琴制作时是巴洛克时期，用于演奏巴洛克音乐，那时对声音的要求和今天完全不同，琴颈较短，所用的琴弦是羊肠裸弦，琴马传递给面板的压力较小。到了20世纪初，要求提琴的声音要大，需要更长的琴颈，使用钢弦，弦的张力要加大，压力加大，所以要把巴洛克式的琴颈加长，向后倾斜，低音梁加长加大。现代提琴的结构和巴洛克提琴的结构相比有了较大的改变，特别是声音的变化很大。今天我们听到的古典提琴的声音，是在长达二、三百年的历史中由提琴修复工作者不断调整，不断修复的结果。对于艺术品来说，原创才是最重要的，既然声音不是原创的，所以声音在古典艺术提琴的价值中所占的比例较小。
    四、提琴状态对价值的影响：
    提琴本身的状态对提琴的价值影响很大，琴身裂缝、改制、漆以及不完整都影响其价值。现在修复的技术很高，外观根本看不出来，有时必须要动用设备，用紫外线设备观察裂缝和漆的状况，用内窥镜检查琴箱内部。关键部位的损坏更严重影响价值，如裂缝在音柱下面，价值减少三分之一。在18-19世纪，提琴还不象今天这么贵重，修复的理论也不够统一，因此对作品的原创性不够重视，一把面板破碎的提琴，就换一块面板，一把琴颈断裂的提琴就换一个琴头，许多大尺寸的乐器被改制成小尺寸的，许多提琴因为“声音不好”而被刮薄音板，更换低音梁，甚至改换油漆。有些不讲道德的商人把一把名琴拆开后，一把配上面板，另一把配上背板，这样两把提琴都有部分是原始的古琴，可以卖出更高的价钱。虽然国际提琴制作界现在已经禁止了这种随意改变提琴的原创性的做法，但是目前在中国市场上，由于购买者对原创的重要性的认识不足，还是有很多商人通过用更改提琴音板尺寸和其他一些不规范的做法，迎合购买者对声音的要求。凡是经过改制的提琴，它们的价值就会下降许多，而且更改过的提琴的声音往往是不稳定的。所以提琴的状态对提琴的价值有很大的影响。
    五、实用价值与艺术价值的统一和差异：
    声音体现了提琴的实用价值，声音的好坏与演奏者和听众的对声音的概念和审美标准密切相关，但每个个体对声音的概念和审美都是不同的。古典提琴的艺术价值体现于它本身的历史性、独创性和不可复制性。在很多情况下实用价值和艺术价值会产生一些矛盾，但也有很多大师的作品如斯特拉迪瓦里提琴和瓜内利?德?杰苏的小提琴实现了极高的艺术价值和极高的实用价值的统一。
    六、购买艺术提琴的一些建议：
    在购置提琴时是更多地考虑它的演奏性能还是艺术价值，每个买琴的人都可以根据自己的情况作自己的判断，但必须权衡得失，全面考虑。目前国内音乐界在购买提琴时对声音的考虑更多一些，在采购提琴时的误区是只注重声音不重视艺术价值。有些乐团买琴时只靠拉上幕布试琴听声音，完全忽略琴本身的艺术价值；还有的乐团采取政府采购，投标竞标的做法，集中300把琴在一个下午请专家挑选，实际上任何专家不可能集中在短时间内分辨出如此之多琴的好坏和价值。
    从某种意义上来看，买琴就是一种投资。提琴的国际市场价格和股票一样是不断变化的，只是比较稳定而已。同样一把提琴，在纽约市场的价格，和在伦敦市场上的价格会很不一样，在巴黎、东京又不一样。有的提琴的价格在上升，有的提琴的价格在下降。所以必须了解各个市场的各种提琴的价格变化趋向，才能把有限的资金买到物有所值的乐器。
    在买琴时还要特别关注是否有升值的潜力，文化部78年购买了四把琴，其中，一把意大利都灵普里森达当时3.8万美元，现在价值30-40万美元，一把法国维奥姆当时2.5万现在价值8万美元，可以看出，这两把提琴的升值潜力是有很大的区别的。提琴的投资一直是最稳健的投资项目之一，好的艺术提琴的价值几百年来只升不降。
    在决定购买提琴前，一定要调查它的历史，是否是原作者、什么时间制作的、在哪里制作的，由谁使用过，由谁买给了谁。买琴前需要了解各个拍卖市场的信息，了解各个制作家的作品的成交价格和历年来的成交价格的变化，当然，对市场的价格变化的预期需要有丰富的经验和资料，需要专门人员才能胜任这项工作。前些年，中央音乐学院的乐队学院在购买一批提琴时，由于掌握了这些提琴在各个国际市场上的价格，卖琴方同意把琴的价格降低30%，为国家节省了大笔资金。所以在买琴前做市场调查是很有必要的。
    提琴鉴定也是个很重要的问题，一些提琴在做鉴定时的意见不能统一，这个专家这样讲，那个专家那样讲，让人无所适从。为此，五十年前成立了国际提琴制作大师协会，对大家有疑问的问题进行协调，尽可能的达到统一认识。
    1997年，郑荃大师受中国教育部派遣，作为高级访问学者在法国瓦特罗提琴工作室进修提琴修复及鉴定，成为国际最著名的提琴鉴定大师瓦特罗的关门弟子，为什么瓦特罗在高龄退休前还要收一个来自中国的弟子呢？他讲的理由是：当初日本在经济起飞时买了很多著名的古典提琴，但其中有很多是毫无价值的假琴，现在中国经济也起飞了，他不希望看到中国再走日本的老路。这同样也是这次演讲的目的。