《阿列柯》是俄国作曲家谢尔盖?瓦西里耶维奇?拉赫玛尼诺夫(Rakhmaninov Sergey Vassilievich，1873—1943年)于1892年创作的独幕歌剧。拉赫玛尼诺夫的作品包括交响曲、协奏曲、室内乐、钢琴曲和歌曲等各类体裁。歌剧则除最早的《阿列柯》外，还有1904—1906年担任莫斯科国家歌剧院指挥时首演的两部作品《吝啬的骑士》与《弗兰切斯卡》。很有趣的是，这三部歌剧都只有一幕；而后两剧于1912年再度上演后几乎不再重见天曰，只有《阿列柯》一直延续它的生命，时至今日仍颇受青睐。
    1892年3月拉赫玛尼诺夫19岁时，在莫斯科音乐院毕业课题上取得《阿列柯》的剧本后，他便以惊人的速度完成这部歌剧的作曲。《阿列柯》这部拉赫玛尼诺夫的成名作，不仅在莫斯科和国内受到瞩目，作曲家的创作天才也被广泛地认定。后来这部歌剧被评定为该年度的最优秀作品，获颁金奖章。由于柴科夫斯基很喜欢这作品，经他从旁协助，于次年5月9日由阿利达尼指挥，在国家剧院举行首演。1897年在彼得堡由夏里亚宾饰唱阿列柯后，便成为俄国歌剧的标准戏码了。
    《阿列柯》的原作，是俄国诗圣普希金(A．S．Pushkin 1799—1837年)于1824年写作的长篇叙事诗《吉普赛们》。由聂米罗维奇?丹钦科(V．Nemirovich Dan Chenk)编剧。描述对现代文明绝望的青年阿列柯和充满野性的吉普赛女郎森菲拉之间的爱情悲剧。作品通过文明人的野蛮与野性人的宽大，去批判普希金本人也受到迫害的俄国帝政社会的虚伪。此剧的剧本，在原作中附加了收场剧(melodrama)般的末尾，而无视于原作末尾重要的诗句，但作曲家的音乐表现却未必和它相互一致。同时犹如在早期作品中常见的，也可以发现前辈的影响(如终幕合唱和柴科夫斯基的歌剧《黑桃皇后》的末尾酷似等)。可是这尽管是短小的独幕戏，却依旧延袭大歌剧(grand opera)的样式，插入芭蕾舞场面，做出极富变化的表现，成为具有完美内容与丰富音乐性等特征的特殊作品。近年来就如拉赫玛尼诺夫的宗教合唱曲那样，他这部歌剧的价值，也逐渐获得世人的肯定。
    演奏时间：共一幕，1小时。
    时代、地点：19世纪初。南贝沙拉毕亚的吉普赛营地(俄国)
    出场人物：
    阿列柯：森菲拉的丈夫—男中音
    年轻吉普赛人：森菲拉的爱人—男中音
    老吉普赛：森菲拉的父亲—男低音
    森菲拉：吉普赛姑娘—女高音
    吉普赛老太婆—次女高音
    剧情介绍：
    1、序奏：在吉普赛音阶风朴素的“老吉普赛人动机”后幕启。紧接在猛烈的“阿列柯动机”上阿列柯登场，借默剧(pantomime)表达出自己和吉普赛人共同生活的奇特感情。音乐跃入高潮后，在竖琴伴奏下，弦乐奏出优雅的“森菲拉动机”，而且和阿列柯的动机重叠起来，往下流泻。
    2、合唱：河岸。舞台后方散布着色彩缤纷的帐棚。前方右边是阿列柯和森菲拉的帐棚，后面是篷车。这时燃起了守望用的营火，大锅中已煮好晚餐。吉普赛的男女和小孩，不是在用餐，就是排队等候用餐。这时有宁静的虚无感。河的那边，皎洁的月亮冉冉升起。吉普赛姑娘们开始合唱，颂赞自由的流浪生活，男人随即加入。
    3、老头子的故事：老吉普赛人以宣叙调和咏叹调的方式唱出《啊，青春的时曰》(Ah，bystro molodost’moya)。他回忆起已逝的青春，哀切地说，打从妻子把女儿森菲拉丢下逃走后，他就不再信任任何女人。
    4、场面与合唱：当阿列柯听完这故事后，就问老吉普赛人为什么不把那个女人杀掉?而已经和阿列柯生下孩子的森菲拉，这时却和年轻吉普赛人一起唱着：“爱情是自由的，是邂逅后不再会重返的。”这时森菲拉的心已远离阿列柯，她倾慕年轻的吉普赛人，和嫉妒心极重的阿列柯对立。接着吉普赛人就合唱着劝阻他们说：“不要再说这种话吧，且来愉快共舞。”
    5、女人之舞：单簧管开始吹出东方曲调，这是相当优美的音乐。手拿铃鼓的姑娘表演一段芭蕾独舞。在舞蹈之间，森菲拉和年轻吉普赛人消失踪影。
    6、男人之舞：从管弦乐强有力的序引起，出现作曲家借用自吉普赛音乐的主题，接着又流入乌克兰哥萨克舞的节奏中。越是接近末尾，速度就越快，在激烈、强悍的舞蹈中跃入高潮。
    7、合唱：吉普赛人跳完舞后，唱出圣歌风的合唱：“营火将熄灭，只剩银色月亮照耀我们”，此处发挥了齐唱与无伴奏的效果。他们边唱边走入各自的帐棚内。
    8、小二重唱：森菲拉和年轻吉普赛人从舞台左边登场。年轻吉普赛人虽然要求热吻，但森菲拉害怕被丈夫发现。两人约好下一次的幽会，但由于阿列柯已经看到，年轻吉普赛人便赶忙离开，森菲拉走进自己的帐棚内，坐在孩子的摇篮旁。阿列柯悲愁地独自伫立在帐棚边。
    9、摇篮场面：森菲拉被嫉妒心极重的丈夫所激怒，两人发生了激烈的口角，终于表明自己热爱着年轻吉普赛人，从舞台右边离去。
    10、阿列柯的小抒情调(cavatina)：月亮越是升得高，看上去就越小、越暗淡。独自留下的阿列柯悔恨与悲痛交加，一面叹息，一面开始唱出独白：《大家都睡着了》(Ves’Tabor spic)。歌曲后半部回忆起曾经幸福地相爱的时日，在绝望的阴暗音乐中退场。这是这部歌剧中最有名的场面。
    l1、间奏曲：平静的主题由英国管引接到中提琴上，随着竖琴的滑奏，月亮逐渐隐藏在云层之后，于是转移到苍白的情景中。有一组男女跳起“爱之舞”。
    12、年轻吉普赛人的浪漫曲：原作中指定要在舞台后歌唱。在竖琴伴奏下，年轻吉普赛人以圆舞曲节奏轻巧地唱出：“犹如无法阻止月亮的运行，没有人能阻挡恋爱的改变”。
    13、二重唱和终曲：东方破晓，黑夜遁去。森菲拉和年轻吉普赛人登场。当他们急切地商谈如何私奔时，阿列柯出来并发现他们，于是愤怒地阻止森菲拉。虽然森菲拉表示：“我已经讨厌你”，阿列柯还是恳求她回忆昔日的爱，但这对年轻男女却嘲笑说：“可悲的阿列柯”。这时复仇心已炽烈起来的阿列柯，当森菲拉急呼：“快逃”的刹那，刀子已将年轻吉普赛人刺杀。森菲拉立刻抱住尸体嚎啕大哭，而且大声叱责阿列柯，她的丈夫则一不做二不休，连她也宰了。
    吉普赛人都被吵醒了，以赋格曲风合唱相互问说：“那是什么声音?”赶来的老吉普赛见状大叫。吉普赛人围拢而来，合唱道：“这是世间最可怕的事”，森菲拉奄奄一息，告诉父亲：“我因嫉妒被杀”，说完便魂归西天。
    阿列柯则不断呼唤森菲拉的名字呆站在那里。吉普赛老太婆出现，男人们开始挖墓穴，女人们催促说：“和死者亲吻，使双眼盖起来。”老吉普赛人沉痛地对阿列柯唱道：“我们没有法律能为你定罪，但是我们不能和杀人者一起过活。”接着吉普赛人陆续退场。经过“老吉普赛人动机”和“阿烈柯动机”后，音乐转为送葬进行曲。
    独自留下的阿列柯哀切地喃喃自语：“啊，悲伤呵！忧愁呵！我又孤独了！”这时幕静静落下。